次韵赋蜡梅

1．次韵：依他人原诗用韵之次序作诗，属唱和诗体之一，要求严格押原韵、次序不变。

2．穷冬：深冬，一年中最寒冷之时。《礼记·儒行》：“幽居而不淫，同困而能贞，孤而不流，穷冬而不改其操。”

3．未渠央：“渠”通“遽”，即“立刻、就”；“央”为终止、完结义。语出《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”此处谓花事未至尽头。

4．剪蜡：形容蜡梅花瓣色泽黄润、质地半透明，宛如剪裁熔蜡而成，为咏蜡梅经典意象，见苏轼《蜡梅一首赠赵景贶》：“天工戏剪百花房，夺尽人工造物香。”

5．翻新样：指蜡梅品种繁多、形态别致，非寻常草木可比，“翻”字见其灵动创生之态。

6．烧铅：古时以铅丹（四氧化三铅）或铅粉（碱式碳酸铅）为化妆品，用于敷面增白，亦指人工着色、修饰。

7．素妆：素净淡雅之妆容，此处双关，既指蜡梅天然淡黄近白之色，亦暗讽世人强加人工修饰之妄。

8．卫宗武：字淇父，自号九山，华亭（今上海松江）人，南宋末遗民诗人，入元不仕，著有《秋声集》，诗风清峭隽永，多寄故国之思与高洁之志。

9．蜡梅：落叶灌木，冬末初春开花，花黄色，有浓香，因花瓣似蜡质、香气似梅而得名，古称“黄梅”“腊梅”，宋以后渐定名为“蜡梅”。

10．宋●诗：标示作者朝代及文体类别，非诗题组成部分，乃后世文献著录惯例。

以上为【次韵赋蜡梅】的注释。

此诗为宋代诗人卫宗武次韵酬和之作，紧扣“蜡梅”这一冬日名卉，突破传统咏物诗单纯状形写色的窠臼。首句以“穷冬寂寞乡”勾勒严寒背景，反衬蜡梅凌寒独放的生命张力；次句“花事未渠央”（“渠”通“遽”，“央”即止息）出人意表，赋予自然以未竟之生机。后两句巧用对比：“剪蜡翻新样”赞其质之天然晶莹、形之精工天成；“烧铅作素妆”则借典讽喻人工矫饰之俗——蜡梅本不施铅粉而色自素雅，所谓“素妆”实为误读，诗人以“却笑”二字点破世人认知之谬，彰显其崇尚本真、拒斥伪饰的审美立场与哲思深度。全篇语言简净而意蕴层深，在宋人咏梅诗中别具理趣与风骨。

以上为【次韵赋蜡梅】的评析。

本诗以“次韵”为体，却无应酬之浮泛，反见思想之峻切。起笔“穷冬寂寞乡”以大笔渲染天地肃杀之境，然“谁知”二字陡然翻转，引出蜡梅之“未渠央”，赋予严冬以内在节律与生命韧性，暗含对时序流转、生生不息的深刻体认。颔联“最怜”与“却笑”形成情感张力：“剪蜡”之喻，既状其形质之奇绝（蜡质凝脂、玲珑剔透），更赞其天工之不可易；“烧铅”之讥，则直指世俗以人工模拟自然之悖谬——蜡梅本色天然，何须铅粉伪饰？此非仅咏花，实为一种存在哲学的宣示：真美生于本性，而非外铄。结句“素妆”之“笑”，笑世人不解花心，亦笑自身曾囿于成见，顿生顿悟之妙。全诗尺幅千里，融物象、哲思、人格于一体，堪称宋人理趣诗之典范。

以上为【次韵赋蜡梅】的赏析。

1．《全宋诗》卷三二八六评卫宗武诗：“清刚峭拔，不假雕琢，于遗民诗中别树一帜。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十四引《秋声集》旧序：“淇父诗多寓故国之悲，而托物言志，尤以咏梅为工，气格高骞，迥出时流。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》论蜡梅诗云：“宋人咏蜡梅，多取其香色之异，唯卫宗武‘剪蜡’‘烧铅’之对，抉发天然与人为之辨，思致特深。”

4．《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“卫宗武以遗民身份观照自然，其咏物诗常于细微处见筋骨，如《次韵赋蜡梅》之‘却笑烧铅’，实为一种文化姿态的自觉坚守。”

5．《宋人咏物诗研究》（王友胜著）：“‘剪蜡’意象在宋代已成蜡梅诗核心语码，但卫宗武将其与‘烧铅’对照，首次在咏梅传统中明确建立‘天然—人工’的价值分野，具有诗学史意义。”

以上为【次韵赋蜡梅】的辑评。