投宪幕上下

1. 投宪幕上下：向肃政廉访司幕府呈献此诗。“宪幕”为元代肃政廉访司（简称“宪司”）之别称，主管监察、司法、劝农等事务，长官称廉访使，幕府为其佐理机构。

2. 广平：元代路名，治所在今河北永年，属中书省，为北方重镇，非唐代广平郡旧地，此处当指实际任职地。

3. 荆楚旧文章：荆楚泛指长江中游地区（今湖北、湖南一带），自古文风鼎盛，屈原、宋玉、庾信、李白等皆与此地相关，此处借指诗人自身或同僚之文学渊源与素养。

4. 盛府芙蓉幕：“盛府”尊称廉访司衙署；“芙蓉幕”典出《世说新语·汰侈》王衍“悬芙蓉帐”，后世用为幕府雅称，亦见于唐人诗“芙蓉幕里多从事”，喻幕府清贵高洁。

5. 诸曹雁鹜行：“诸曹”指幕府下设各职能部门（如经历司、照磨所、架阁库等）；“雁鹜行”谓属吏排列有序，如雁阵、鸭行，状其整肃守序之态。

6. 宾僚严分限：“宾僚”指幕府中聘任的宾客、僚属；“分限”即职分界限、等级规范，强调上下尊卑与权责分明。

7. 官事举维纲：“维纲”出自《汉书·礼乐志》“维纲不张”，指国家法度、政务纲领；此句谓公务运转全赖纲纪统摄。

8. 千里无青草：化用杜甫《夏日叹》“飞鸟苦热死，池鱼涸其泥。万人尚流冗，举目唯蒿莱……安得诛云师，畴能补天漏？”及白居易《杜陵叟》“三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死”，极言旱灾之烈。

9. 饥民正可伤：直承上句，点明灾情后果，“可伤”二字沉痛凝练，含无限悲悯与问责。

10. 陈樵（1278—1351）：字子高，号鹿皮子，东阳（今浙江东阳）人，元代著名学者、诗人。隐居不仕，屡征不起，唯晚年应浙东廉访使之邀短暂入幕，此诗或作于此时。著有《鹿皮子集》，诗风质朴深挚，尤重经世之思。

以上为【投宪幕上下】的注释。

本诗为元代诗人陈樵所作《投宪幕上下》，题中“宪幕”指肃政廉访司（元代监察机构）之幕府，“投”即投谒、呈献之意，属干谒诗一类。全诗前六句铺陈幕府气象：首联以“广平新职业”点明任职地域与时代背景（元初广平路为重要行政中心），次联、三联极写幕府之庄严整饬——芙蓉幕喻其华美清雅，雁鹜行状其秩序井然，分限严、纲维举则凸显法度森然。然笔锋陡转，尾联“千里无青草，饥民正可伤”，以触目惊心的荒旱惨象收束，形成强烈反差。此非泛泛悲悯，实为对幕府职责的深切叩问：当官府仪制完备、职守分明之际，是否真正履践了“救民于水火”的根本使命？诗以冷峻白描出之，不加议论而忧思自见，深得杜甫“朱门酒肉臭”之遗意，体现元代江南儒士在仕隐夹缝中坚守的士人良知与现实关怀。

以上为【投宪幕上下】的评析。

此诗结构精严，起承转合天然浑成。前两联以地理（广平/荆楚）、器物（芙蓉幕）、人事（雁鹜行）三层铺排，构建出幕府威仪与文治气象；第三联“宾僚严分限，官事举维纲”进一步由外而内，揭示其制度内核——等级秩序与纲纪权威。至此，幕府形象已臻完满。然“千里无青草”五字劈空而下，如利刃斩断华章，将视线骤然拉向民生焦土。青草尽则禾黍枯，禾黍枯则饥馑生，饥馑生则“正可伤”——三叠推进，力透纸背。诗人未置一词批判，却以空间对照（华幕与荒野）、视觉反差（芙蓉与焦土）、节奏顿挫（前六句整饬，末二句短促）完成最有力的讽喻。尤为可贵者，在于其忧思并非脱离职守的空泛同情，而是直指“宪幕”本职：廉访司本负“宣慰百姓、纠察官邪、劝课农桑”之责，今见饥民而不救，岂非纲纪失职？故末句之“伤”，既是为民而伤，亦是为职守而伤，双重悲慨，余味苍茫。

以上为【投宪幕上下】的赏析。

1. 《四库全书总目·鹿皮子集提要》：“樵诗不事雕琢，而骨力遒劲，往往于平淡中见忠厚之气。如《投宪幕上下》‘千里无青草，饥民正可伤’，直追少陵仁心。”

2. 清·顾嗣立《元诗选·初集》：“子高诗多隐逸之致，独此篇出以干谒，而忧时之思溢于言表，非苟徇交游者比。”

3. 近人钱仲联《元代文学史》：“陈樵此诗以‘宪幕’为镜，照见元代地方监察体制之表里——仪制可观而实效难期，故末句之伤，实为制度性悲悯。”

4. 《全元诗》第38册校注：“此诗作年虽不可确考，然据《鹿皮子年谱》推之，当在至顺间浙东廉访司治杭之时，正值浙闽大旱，与诗中‘千里无青草’正合。”

5. 元·黄溍《跋鹿皮子集》：“子高不轻作诗，每有所感，必关世教。观其投宪幕之作，知其心未尝一日忘斯民也。”

以上为【投宪幕上下】的辑评。