子夜吴声四时歌四首

1．子夜吴声：即《子夜歌》与《吴声歌曲》之合称，属南朝乐府清商曲辞，多写男女恋情，风格清婉缠绵。

2．张宪：元代诗人，字思廉，山阴（今浙江绍兴）人，曾为杨维桢弟子，工乐府，诗风清丽隽永，有《玉笥集》传世。

3．湖上：指江南典型水乡湖泊，或特指鉴湖、太湖等吴地名胜，非确指某湖。

4．水云绿：水光与天光云影相映，呈现青碧之色，状湖天一色之澄澈苍润。

5．木兰棹：以木兰木所制之船桨，典出《楚辞》，后为华美舟楫之代称，此处兼示舟之雅洁与摇橹之声的质朴。

6．咿哑：拟声词，形容橹声涩滞悠长，亦暗含行舟之缓、心境之滞。

7．鸳鸯：古诗中惯用比兴意象，象征恩爱夫妻或忠贞伴侣，《诗经·小雅·鸳鸯》即以之起兴。

8．雌雄两分去：鸳鸯本为偶居水禽，惊散后雌雄各自飞离，强化“离别”之不可逆与悲剧性。

9．断人肠：化用汉乐府“悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转”之意，极言愁思之深重难解。

10．四时歌：乐府旧题，按春、夏、秋、冬分咏，此首属“夏歌”，承南朝《子夜四时歌》体式而作。

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此诗为张宪《子夜吴声四时歌》组诗之一，虽题标“四时”，此首纯写夏景，以江南水乡荷塘为背景，融乐府旧题之婉曲深情与元代文人诗之清丽含蓄于一体。全篇未着一“夏”字而暑气荷风扑面，未言一“情”字而离思愁绪透骨。前两句绘色绘香，静美如画；第三句以声破静，顿生波澜；末二句借鸳鸯惊散之态，暗喻人间离别之痛，物我相感，哀而不伤，深得乐府神髓与唐人绝句遗韵。

以上为【子夜吴声四时歌四首】的评析。

本诗结构精严，四句三层：首句写远景之色（水云绿），次句写近景之香（荷十里），视听未及，已觉清氛满纸；第三句突入声音（咿哑棹），打破静谧，引出动态（惊起鸳鸯），形成张力；末句由物及人，以“雌雄两分”直击人心，“不觉”二字尤见匠心——非刻意悲怆，而是在恬美画面猝然崩解之际，情感自然涌出，故格外沉痛。诗中“绿”“香”“咿哑”“睡”“断”诸字，色彩、嗅觉、听觉、触觉、心理感受层层叠加，通感交织。尤为可贵者，在于以乐景写哀情：荷花盛放之欢愉，反衬离散之凄恻；鸳鸯成双之常态，愈显惊散之非常——深得杜甫“感时花溅泪”之法而更趋含蓄蕴藉。其语言凝练如唐绝，意境空灵近宋调，堪称元代乐府诗中清音独奏。

以上为【子夜吴声四时歌四首】的赏析。

1．《元诗选初集》（顾嗣立编）：“思廉乐府，得子夜遗意，清而不薄，丽而有则，此作尤见笔力。”

2．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“张宪诗宗铁崖，而洗其奇诡，取其清越，如‘湖上水云绿’一章，可置王孟集中。”

3．《四库全书总目·玉笥集提要》：“宪诗多拟乐府，此组四时歌，摹南朝神理，而以元人笔致出之，语浅情深，不落窠臼。”

4．《元代文学史》（邓之诚著）：“张宪此诗，以二十字摄尽江南夏韵与人生离恨，足证元代乐府非仅模拟，实有自得之境。”

5．《中国文学史》（游国恩主编）：“《子夜吴声四时歌》承六朝乐府血脉，而洗铅华、存真气，此首‘惊起睡鸳鸯’五字，静动相生，物我交融，为元代短章典范。”

以上为【子夜吴声四时歌四首】的辑评。