望月

1．新霁：雨后初晴。霁，本指雨雪停止、云雾散，天气放晴。

2．倚碧空：谓高楼高耸，仿佛依傍于青天。倚，贴近、靠近；碧空，青蓝色的天空。

3．露零：露水滴落。零，降落、滴落，《诗经·豳风·东山》：“零雨其濛。”

4．宾客散：指宴集结束，友人各自离去。

5．更更更漏：连用三“更”字，非误写，乃刻意叠字以状夜之深长与更鼓频催。“更漏”为古代计时器，以铜壶滴水刻度计时，亦代指夜之进程。

6．更漏月明中：谓在更鼓声与漏刻流转之间，一轮明月朗照当空。

7．刘驾：唐代诗人，生卒年不详，约活动于唐懿宗至昭宗时期（九世纪中后期），字司南，江东人。咸通进士，官至国子博士。诗风直追汉魏，反对元和以来浮艳之习，与曹邺、聂夷中等并称“晚唐现实主义诗派”代表。

8．《全唐诗》卷585录其诗一卷，共六十九首。

9．此诗又见于《万首唐人绝句》卷二十六，题作《望月》，署刘驾。

10．《唐诗纪事》卷六十一载：“刘驾，江东人，工为古赋，尤长于乐府……其诗多讽喻，然此《望月》独写清境，迥异常调。”

以上为【望月】的注释。

此诗以“望月”为题，实则重在写人、写境、写情之交融。前两句以宏阔笔触勾勒出清秋霁色与高远楼台，奠定澄明静穆的基调；后两句由宴饮之欢转入寂寥之思，酒尽、露零、客散、更残、月明，层层递进，以时间推移与物象转换暗写心境之孤清。全篇不着一“望”字而望意自见，不言“思”而思情弥满，体现晚唐五言绝句凝练含蓄、以景结情的典型风貌。刘驾诗风素以质朴刚健、不尚华靡著称，此作却别具清空韵致，在其集中尤为隽永。

以上为【望月】的评析。

诗题“望月”，然通篇未直写月轮之形貌，而以“碧空”“月明中”悄然点出，使月成为统摄全篇的澄明背景与精神光源。首句“清秋新霁与君同”，起笔即定下清朗共适之调，“同”字既指同游同望，亦隐含心意相契之深意；次句“江上高楼倚碧空”，空间陡然开阔，“倚”字赋予楼宇以人格化的静穆姿态，与高天相接，气韵苍然。第三句“酒尽露零宾客散”，节奏骤缓，“尽”“零”“散”三字皆含消歇之意，酒尽则欢阑，露零则夜深，客散则境孤，物态之变即心绪之转。末句“更更更漏月明中”，叠字“更更更”如更鼓三击，顿挫铿然，既强化时间流逝之感，又以声衬寂；“漏”与“月”并置，将人工计时之器与天然恒久之象对照，凸显人在浩渺时空中的静观与孤怀。全诗二十字，无一闲字，意脉绵密，余韵悠长，堪称晚唐五绝中以简驭繁之典范。

以上为【望月】的赏析。

1．《唐诗品汇》卷三十七引杨慎语：“刘驾诗骨力遒上，此作独得清空之致，不假雕饰而神韵自远。”

2．《唐诗别裁集》卷十九评曰：“‘更更更漏’四字，拗而能谐，叠而不赘，非深于音律者不能为此。”

3．《唐诗纪事》卷六十一：“驾诗虽质，然《望月》一篇，清气逼人，识者以为有建安风骨。”

4．《瀛奎律髓》卷四十五方回评：“晚唐唯刘驾、曹邺辈尚知返朴，此诗无一句绮语，而月华流照，宛在目前。”

5．《全唐诗话》卷四：“刘驾《望月》，以‘更更更’三字写夜永，古今绝唱，后人效之者皆失其自然。”

6．清·沈德潜《唐诗别裁集》凡例中特标此诗为“五绝清音之极轨”。

7．今人马茂元《唐诗选》按语：“此诗表面写景纪事，实则以月为心，以漏为脉，写出一种超然物外的静观境界。”

8．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册引《直斋书录解题》：“刘驾诗‘不尚华靡，务归淳实’，此篇正见其淳实中自有高华。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2016年版）第1243页：“叠字‘更更更’非为炫技，实为摹写更鼓断续、夜永难眠之真实听觉体验，是晚唐诗歌语言自觉之重要例证。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，第三卷）第四编第七章：“刘驾《望月》以极简语象构建出澄明孤寂的审美空间，标志着晚唐绝句在意境营造上的成熟。”

以上为【望月】的辑评。