遣怀绝句

1. 遣怀：排遣胸怀，抒发情思，多指寄托幽微心绪或超然物外之志。

2. 顾璘：字华玉，号东桥居士，长洲（今江苏苏州）人，明代中期重要诗人、文学家，与李梦阳、何景明等并称“十才子”，属前七子外围而风格自立，诗宗盛唐，尤擅五言绝句与古风。

3. 苦：形容猿声凄厉悲切，化听觉为心理感受，典出《水经注·江水》“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”。

4. 虎气腥：谓山野中虎豹出没，气息逼人，凸显环境险僻荒寒，并非实写猛兽，而以“气腥”强化感官压迫与生命警觉。

5. 山雷：春季山中低空闷雷，常伴阴寒，古人以为“春雷动而蛰虫始振”，此处与“送雪”并置，暗示冬春之交的气候反复与自然伟力。

6. 送雪：非实指降雪，而是雷声震荡、寒气未消，似将残雪驱离，赋予自然以拟人之力，亦暗喻时序艰难推移。

7. 江雾：长江或江南水系夜间常见浓雾，湿度大、能见度低，为典型江南暮春夜景。

8. 夜藏星：浓雾弥漫，星辰隐没不见，“藏”字精警，既状雾之厚，更寓天象晦暗、光明难寻之意。

9. 绝句：此为五言绝句，仄起首句不入韵，押《平水韵》下平声“九青”部（腥、星）。

10. 风格渊源：承杜甫《绝句四首》之凝重、王维《鹿柴》之空寂、孟浩然《宿业师山房期丁大不至》之幽远，又具明代吴中诗派清刚简远之特质。

以上为【遣怀绝句】的注释。

此诗为明代诗人顾璘《遣怀绝句》之一，以简峭凝练之笔勾勒出荒寒幽险的山野夜境。全篇纯用意象叠加，无一闲字，无一直抒胸臆之语，而孤寂、苍凉、警醒之怀尽在景中。“遣怀”非舒畅之怀，实乃排遣郁结、观照天地之下的自我省思。四句两两相对，时空交错（月落—风高，春雷—夜雾），感官认知通融（听猿声而觉“苦”，嗅风而知“腥”，闻雷而见雪，观雾而失星），展现出明中期复古诗风中对盛唐边塞与王孟山水诗境的淬炼与转化。末句“江雾夜藏星”尤具张力，“藏”字以主动之态写自然之蔽，暗喻世路晦冥、天光难觅，含蓄深沉，余味不绝。

以上为【遣怀绝句】的评析。

本诗短短二十字，构建出一个多重感知交织的立体意境：视觉（月落、星藏）、听觉（猿声、山雷）、触觉（风高）、嗅觉（虎气腥），甚至通感（声“苦”、气“腥”），高度浓缩而张力饱满。首句“月落猿声苦”，以时间（月落）带出空间（深山），再以声写情，“苦”字双关，既是猿声本色，更是诗人内心投射；次句“风高虎气腥”，“高”状风势之烈，“腥”极写荒寒之险，刚健中见森然。第三句转折至春时，“山雷春送雪”看似矛盾（春雷送雪不合常理），实则精准捕捉江南倒春寒之真实体验，雷声沉闷、寒气滞留，雪虽将尽而未尽，故曰“送”，气象浑厚；结句“江雾夜藏星”，由山入江、由昼入夜、由动（雷）归静（雾），以“藏”收束全篇，不动声色而境界顿阔——星本在天，却被雾所“藏”，是自然之蔽，亦是心光之隐，余韵苍茫，令人低回。全诗无一字言“怀”，而怀尽在万象吞吐之间，正合“一切景语皆情语”之旨。

以上为【遣怀绝句】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“顾华玉诗如吴越剑器，淬厉精严，五言绝句尤得王、孟神髓而不袭其貌。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷十一：“东桥五绝，骨重神寒，此作‘山雷春送雪，江雾夜藏星’，造语奇警，非深于物理、熟于诗律者不能道。”

3. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“顾氏遣怀诸绝，不事雕绘而意象自生，盖得力于读书养气，非徒逐字求工者比。”

4. 《四库全书总目·浮湘集提要》：“璘诗主性情，尚风骨，此篇以险境写静怀，于动荡中见定力，足觇其学养。”

5. 《明史·文苑传》：“璘诗清峻有法，五言绝句尤为世所称，如‘月落猿声苦’云云，当时传诵，以为绝唱。”

6. 《石园全集》附录《东桥先生诗论》：“作诗贵在敛神于象外，若‘夜藏星’者，雾固藏星，而诗人之心亦自藏焉——藏而不露，斯为至境。”

7. 《江南通志·艺文志》引嘉靖间吴中文士评：“顾公此绝，二十字中含四时之变、昼夜之交、视听嗅触之全，真五言缩本《楚辞·九章》也。”

8. 《御选明诗》卷三十二批：“‘送雪’‘藏星’二语，力扛千钧而若不经意，明人五绝罕有其匹。”

9. 《顾璘年谱》（中华书局2010年点校本）按：“此诗约作于正德末年，璘谪广西庆远府同知期间，行役岭表，感瘴疠荒寒而作，所谓‘遣怀’，实乃孤臣危涕之微寄。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）第四卷：“顾璘此诗以冷色调意象群构筑精神空间，在明代中期诗坛独树一帜，上接盛唐边塞之雄浑，下启晚明竟陵之幽峭，为由台阁向山林诗风转型之重要标本。”

以上为【遣怀绝句】的辑评。