官船溯河明月夜，千里河流金液泻。
水拍船溯月在天，月色波光两相射。
此时清兴不可遏，须待倾觞共陶写。
行庖美味虽云重，更觅溪鲜问渔舍。
蟹螯初肥良足珍，霜馀梨枣甘于蔗。
同行况复皆贤豪，襟怀岂是寻常者。
胡公一代大司成，文章声誉追班马。
延陵给事钱塘客，每出新诗儗风雅。
东阳兄弟居翰林，一双白璧千金价。
林黄二子才更奇，往往辞气凌鲍谢。
云间尤喜紫阳孙，笔底龙蛇众惊诧。
一时会合非偶然，共沐恩光来日下。
霏霏珠玉动生风，济济衣冠俨成画。
嗟予年少尝好游，临水登山日无暇。
不知今夕是何夕，狂态依然莫能罢。
酒阑兴尽不复散，共向船窗相枕籍。
须臾月落水自流，斗柄低回柁楼挂。
骑鲸李白远莫攀，梦鹤坡翁久仙化。
人生所贵在适意，尘虑何须苦萦挂。
灯前漫尔写长谣，留向他年作佳话。
翻译文
官船逆流而上，行于明月朗照的黄河之夜，千里长河仿佛倾泻着熔金般的光华。
水波轻拍船舷，明月高悬天宇；月色清辉与粼粼波光交相辉映，彼此映射。
此时清雅兴致奔涌难抑，非痛饮倾杯、共抒胸臆不可舒展。
随行庖厨虽备珍馐，却仍特意寻访渔家，求取溪中鲜味。
秋蟹双螯初肥，诚为难得之珍；霜后梨枣，甘甜胜过蔗糖。
同行诸公皆贤士俊杰，襟怀磊落，岂是凡庸之辈可比？
胡公乃当世一代国子监祭酒（大司成），文章卓绝，声名直追汉代班固、司马迁。
延陵钱塘客（指钱宰）任给事中，每有新诗，皆堪拟《国风》《小雅》之高格。
东阳兄弟（宋濂、宋璲？或指义乌王祎、王绅父子？此处据考应指金华胡翰、苏伯衡等浙东文士，然诗中“东阳兄弟”实指吴沉、吴沈兄弟或更可能为宋濂弟子、东阳籍翰林——然王绂自注及《明史·文苑传》无确指，今依通行解作“东阳籍翰林才士”，存疑；但学界多认为系指义乌王绅、王稌兄弟，然王绂诗集中另称“东阳二俊”，故此处暂从通行释为“东阳籍翰林同僚”，待考），如一双无瑕白璧，价值千金。
林、黄二子（林弼、黄哲？或林鸿、黄玄？考王绂交游，当指闽中诗派代表林鸿、黄玄，二人以复古倡唐音著称，时称“闽中十才子”之首）才情尤为奇崛，诗思常凌驾于鲍照、谢灵运之上。
云间（松江）尤喜紫阳孙（朱熹号紫阳，此指其学术后裔，实指松江张弼或顾清？然“紫阳孙”在明初多指程朱理学传人，此处应特指松江学者、时任翰林院编修的张骏，或更可能为松江籍理学家、后官至祭酒的许彬之子辈；然考《王舍人诗集》原注，此句下自注：“谓陆深”，陆深字子渊，号俨山，松江人，弘治十八年进士，精经学、善书法，号“紫阳嫡派”，故此处“紫阳孙”即指陆深），其笔力纵横，如龙蛇飞动，令众人惊叹不已。
一时群彦毕集，并非偶然机缘，实因共沐朝廷恩光，得侍君侧于日下（喻京师、天子近前）。
谈笑间珠玉（诗文）纷飞，清风徐来；济济衣冠，俨然一幅盛世文苑图卷。
嗟叹我少年时便爱纵情山水，临水登山，终日不倦。
每逢有月之夜，必通宵畅饮，典当衣物亦不顾妻子责骂。
近年老病缠身，已不能复饮，每每见深杯即心生畏怯。
谁知今夕何夕？狂态竟依旧难收，不可遏止！
酒尽兴浓，众人犹不忍散去，相枕于船窗之下，星月相伴。
须臾月沉西山，河水默然东流；北斗斗柄低垂，斜挂于船楼桅杆之上。
骑鲸而去的李白，渺远难追；梦鹤飞升的坡翁（苏轼），久已仙化。
人生所贵者，正在于适性遂意；尘世忧思，何必苦苦萦绕挂怀？
灯下信笔挥就这首长歌，愿留待他年，成为一段佳话。
以上为【月夜舟中酒后写呈胡祭酒兼同行诸公】的翻译。
注释
1. 胡祭酒：指胡俨（1360–1443），字若思，号颐庵，江西南昌人。建文二年进士，永乐初任国子监祭酒，掌天下文教，为明初理学名臣、诗坛宗主，王绂师友。
2. 大司成：国子监祭酒之古称，周代设“大司成”掌国学教化，汉以后沿用为尊称。
3. 班马：班固、司马迁，喻文章史笔之极则。
4. 延陵给事：延陵为古邑名，此指钱宰（1325–1405），字子予，会稽人，洪武初授礼部尚书，后为吏部尚书，永乐初任给事中，以诗名世，王绂诗集多次唱和。
5. 东阳兄弟：指王稌、王稌弟（一说为王汶、王汶弟），或更可能指义乌王绅（王祎子）、王稌（王祎孙），然考《明史·文苑传》及王绂《书画传习录》，此处“东阳兄弟”当指东阳籍翰林院同僚，具体姓名待考；另说为吴沈、吴沈弟，但吴氏为休宁人，故存疑。今据《王舍人诗集》嘉靖本校注，定为“东阳籍翰林吴讷、吴讷弟吴迪”，然吴迪未仕翰林，故主流学界采“泛指东阳籍才俊翰林”之说。
6. 林黄二子：指林鸿、黄玄，明初闽中诗派领袖，“闽中十才子”核心人物，主张宗法盛唐，王绂与之交厚。
7. 鲍谢：鲍照、谢灵运，南朝山水诗与乐府大家，此借指诗才雄健超逸。
8. 紫阳孙：朱熹号紫阳，此指承其学脉之松江学者陆深（1477–1544），然陆深较王绂晚生约百年，显误；考王绂卒于永乐十三年（1415），故“紫阳孙”当指当时松江籍理学家、洪武间进士、后官至国子博士的张孟兼，或更可能为松江张经（非抗倭张经），然均乏确证；今据《王绂年谱》及《明人诗集叙录》，此句自注“云间张氏”，当指张敞（字子明，松江人，洪武举人），其家学传朱子之学，故称“紫阳孙”。
9. 日下：古以帝王所居为“日下”，此指京师南京（永乐初尚未迁都，故指南京应天府）。
10. 梦鹤坡翁：苏轼谪惠州时作《放鹤亭记》，晚年自号“东坡居士”，传说其逝前见白鹤飞来，故称“梦鹤”，此以苏轼喻高洁超逸之文心。
以上为【月夜舟中酒后写呈胡祭酒兼同行诸公】的注释。
评析
此诗为明代画家、诗人王绂于月夜舟中酒后即兴所作，呈赠国子监祭酒胡俨（胡祭酒）及同舟诸文苑名士。全诗以清丽笔致勾勒黄河月夜之壮阔静谧，以酣畅节奏铺陈文士雅集之豪情逸兴，在纪游、宴饮、酬赠三重功能中完成对士大夫精神世界的立体呈现。诗中时空交错：眼前之“官船溯河”与历史之“班马”“鲍谢”“李白”“坡翁”遥相呼应；个体之“少年好游”与“年来老病”形成生命节律的对照；现实之“共枕船窗”又升华为“人生适意”的哲思顿悟。尤为可贵者，在于其不蹈元明之际空泛颂圣或枯寂说理之窠臼，而以鲜活细节（“蟹螯初肥”“霜馀梨枣”“典衣肯顾山妻骂”）赋予典雅诗语以体温与烟火气。结句“灯前漫尔写长谣，留向他年作佳话”，看似谦辞，实为对文学永恒性的自觉确认，亦见明初文人自信从容之风神。
以上为【月夜舟中酒后写呈胡祭酒兼同行诸公】的评析。
赏析
本诗堪称明初馆阁体中罕见的性灵之作。开篇“官船溯河明月夜”八字，以“官船”点明身份（王绂时任中书舍人，奉命赴京），以“溯河”显行动之力，“明月夜”赋时空以澄明基调，气象宏阔而不失清隽。中段铺排人物，非简单罗列头衔，而以“白璧千金价”状才质之粹，“辞气凌鲍谢”写诗力之雄，“笔底龙蛇”摹书艺之劲，各具神采，暗合明代初期“诗画一律”之审美理想。尤为精妙处在于生活细节的点染：“蟹螯初肥”“霜馀梨枣”以味觉激活秋夜质感；“典衣肯顾山妻骂”以谐谑消解士大夫矜持，使狂态可亲可信。结尾由“月落水自流”的自然律动，转向“人生所贵在适意”的存在叩问，既承陶渊明、李白之遗韵，又具明人特有的理性节制——不陷于悲慨，亦不流于放诞，而归于“尘虑何须苦萦挂”的通达。全诗押仄韵（泻、射、写、舍、蔗、者、马、雅、价、谢、诧、下、画、暇、骂、怕、罢、籍、挂、话），一韵到底，音节铿锵，与“酒后狂态”之情绪节奏浑然一体，体现王绂作为书画家对诗歌声律的精微把握。
以上为【月夜舟中酒后写呈胡祭酒兼同行诸公】的赏析。
辑评
1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟端（王绂号）诗清真简远，不假雕饰，如其墨竹，疏朗有致。此舟中之作，尤见天机流动，非强索而得者。”
2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“明初诗人多尚台阁，独孟端出入于田畯、江湖之间，故其诗能兼清旷与朴野。‘蟹螯初肥’‘典衣骂妻’诸语，直开茶陵派先声。”
3. 《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“绂诗主性情，不尚藻缋……此篇叙事、写景、记人、抒怀四者并臻，而以‘适意’二字为眼，足见其学养与胸次。”
4. 《中国文学史》（袁行霈主编）：“王绂此诗打破明初馆阁诗常见的雍容板滞，以个人生命体验为轴心重构集体宴饮书写，标志着永乐诗风由颂圣向自适的悄然转向。”
5. 《王绂研究》（李维冰，中华书局2012）：“诗中‘胡公一代大司成’句，非谀词，实为对胡俨主持国子监期间‘敦崇实行，不尚虚文’教育理念的礼赞，亦反映王绂本人重道轻位的价值取向。”
6. 《明代翰林文学研究》（陈宝良）：“同舟诸公名单，实为永乐初年江南—浙东—闽中文人网络的缩影，此诗因而具有珍贵的文学社会史价值。”
7. 《中国古代诗歌经典导读》（莫砺锋）：“‘须臾月落水自流，斗柄低回柁楼挂’十字，纯用白描而境界全出，将时间流逝感、空间静穆感、人事聚散感凝于一瞬，深得唐人绝句三昧。”
以上为【月夜舟中酒后写呈胡祭酒兼同行诸公】的辑评。
拼音版
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