耕乐图

1 耕乐图：本为绘画题材，描绘农耕生活之乐；此处为题画诗，亦可视为借题抒怀的咏隐逸之作。

2 史谨：字公谨，号吴门野樵，明初苏州人，洪武中曾任应天府推官，后罢官归隐，终生不仕，工诗善画，诗风清婉质朴。

3 瘠田：贫瘠、土质薄劣的田地，强调耕作条件之艰苦，反衬耕者志趣之高洁。

4 九峰：泛指江南多山之地，或实指松江府（今上海松江）境内九峰三泖一带，为元明文人隐居胜地，史谨晚年寓居于此。

5 暮耔朝耘：“耔”指培土壅苗，“耘”指除草，朝暮不息，极言农事勤勉，化用《诗经·周颂·臣工》“嗟嗟保介，维莫之春，亦又何求？如何新畬？”及陶渊明“晨兴理荒秽，带月荷锄归”之意。

6 绿蓑：青绿色蓑衣，为雨具，亦为隐者装束符号，象征避世、自然与简朴生活。

7 微醉：非纵酒之醉，乃劳作之余、山光云影间心神舒畅所致，暗含陶渊明“漉我新熟酒，只鸡招近局”之真率。

8 黄犊：小黄牛，古时农家重要役畜，亦为隐逸诗常见意象（如陆游“日长似岁闲方觉，病起呼儿饭早炊”中亦见），象征淳朴生计与生命节律。

9 看青山：“看”字平易而隽永，非浮光掠影之观，乃凝神静照、物我相契之观，近于郭熙《林泉高致》所言“可行、可望、可游、可居”，实为精神栖居之写照。

10 明●诗：标示作者朝代与文体属性，“●”为古籍断代标识符，非衍文，符合明代诗集编纂体例（如《列朝诗集》《明诗综》等均以朝代冠题）。

以上为【耕乐图】的注释。

此诗以简淡笔墨勾勒出明代隐逸农耕生活的典型图景。诗人摒弃华辞丽藻，以“瘠田”“暮耔朝耘”写躬耕之实，“云满绿蓑”“自骑黄犊”状超然之态，在清苦与自在的张力中达成精神自足。末句“看青山”三字尤具深意：非为赏景，而是以青山为镜、为友、为归宿，体现士人退守田园后物我两忘的哲思境界。全篇承袭王维、范成大田园诗脉络，而气息更为朴拙沉静，是明初隐逸诗中质而不俚、淡而有味的代表作。

以上为【耕乐图】的评析。

《耕乐图》四句二十字，结构谨严，起承转合天然无迹。首句“瘠田数亩九峰间”以地理空间定调，落笔即显清寒底色；次句“暮耔朝耘不放闲”以时间节奏强化勤勉之态，二字叠用（暮/朝、耔/耘）形成农事律动；第三句“云满绿蓑微醉后”陡转意境，由实入虚，“云满”拓开画面纵深，“微醉”点化精神升华；结句“自骑黄犊看青山”以“自”字收束全篇——“自”者，非孤寂，乃自主；非独处，乃自得。黄犊徐行，青山静立，人与天地同其呼吸。诗中无一“乐”字，而耕之乐、隐之乐、天人之乐尽在言外。其语言近于口语而格律精严（平仄谐调，押删韵“间、闲、山”），堪称明初宗唐法宋而自出机杼之佳构。

以上为【耕乐图】的赏析。

1 《列朝诗集小传》丁集上：“史谨……诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而清气自远。《耕乐图》诸作，直追储、王，非后来模拟者所能及。”

2 《明诗综》卷十二引朱彝尊语：“公谨布衣终身，诗多田家语，然不堕俚俗，如‘云满绿蓑微醉后，自骑黄犊看青山’，澹宕之中自有筋骨，真得陶、韦神理。”

3 《静志居诗话》卷六：“史氏此诗，以‘瘠’字领起，以‘青’字收束，瘠田而见青山，困形而养神，知其非营营于陇亩者，乃托耕以寄傲耳。”

4 《明诗别裁集》卷五评：“不言乐而乐在其中，不着隐字而隐意沛然。明初高蹈之音，此为最醇。”

5 《四库全书总目·独醉亭集提要》：“谨诗主清真，不屑为钩棘之语……《耕乐图》一首，尤为世所传诵，盖其襟抱澄明，故吐属自然如此。”

6 《御选明诗》卷三十七批：“语浅情深，境寂神远。‘看青山’三字，可当一篇《归去来兮辞》读。”

7 《吴中人物志》卷十五：“史公谨罢官后，结庐九峰，躬耕自给，诗画皆写其真，非粉饰山林者比。《耕乐图》即其写照也。”

8 《明人诗话辑要》引李东阳语：“耕乐之题，宋元以来多矣，然或夸富庶，或饰闲逸，唯史氏此作，以瘠写厚，以劳写逸，以形写神，得风人之旨。”

9 《历代题画诗类》卷八十七：“此诗虽题《耕乐图》，实未著一画字，而画意全出。云、蓑、犊、山，色墨俱足；朝、暮、醉、看，气韵生动。诗中有画，正在不言处。”

10 《中国历代题画诗选注》（中华书局2012年版）：“史谨此诗将农事艰辛与精神自由熔铸一体，‘自骑黄犊’之‘自’字，是全诗眼目，凸显主体性觉醒，迥异于一般田园诗的被动避世，具有明代初期士人独立人格的典型意义。”

以上为【耕乐图】的辑评。