赋得临池柳

1. 拂岸：轻拂堤岸。岸，指池岸。

2. 青阴合：青翠的树荫连缀成片。阴，同“荫”。

3. 萦堤：盘绕、环绕堤岸。

4. 声从笛里听：化用“折柳赠别”传统，暗指笛曲《折杨柳》，古乐府曲名，多写离思。

5. 影傍镜中浮：柳影倒映于平静如镜的池水中，似浮游其上。“镜”喻池水澄澈。

6. 柔情：既指柳枝随风款摆之态，亦拟人化为温婉多情之性。

7. 腰肢怜楚细：以楚王宫中细腰美人典故喻柳条纤柔。《韩非子·二柄》载“楚灵王好细腰”，后世常以“楚腰”形容纤细身姿。

8. 眉黛学孙愁：孙寿，东汉梁冀妻，善为愁眉、啼妆，《后汉书·梁冀传》载其“作愁眉、啼妆……以为媚惑”，此处借指柳叶如黛、低垂含愁之态。

9. 濯濯：形容枝叶光洁润泽、鲜明茂盛貌。《诗经·大雅·崧高》：“钩膺濯濯。”

10. 张绪：南朝齐吴郡人，少有才气，风姿清雅，《南史·张绪传》载其“吐纳风流，听者皆忘饥疲”，齐武帝见宫中柳盛，叹曰：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时。”后以“张绪风流”喻人清俊潇洒、神韵超逸。

以上为【赋得临池柳】的注释。

此诗为明代诗人梁有誉“赋得体”咏物佳作，题为《临池柳》，紧扣“临池”之境与“柳”之形神，以精工笔致写活柳之色、声、影、态、情、韵。全诗八句皆对，属五言律诗正格，中二联尤见锤炼之功：颔联以听觉（笛声）与视觉（镜影）相映，虚实相生；颈联将自然之水波与拟人之情态交融，“漾”“留”二字赋予柳以灵性；尾联用南朝齐张绪典故，由物及人，寄寓对高洁风仪消歇的深沉慨叹。诗中“楚细”“孙愁”“张绪”三典，非堆砌炫博，而层层递进，由形入神，终归于文化人格的追怀，体现明中期复古派重风骨、尚典雅的审美取向。

以上为【赋得临池柳】的评析。

本诗以“临池柳”为题，不惟状其形貌，更以多重艺术手法拓深其意境。首联“拂岸”“萦堤”以动态开篇，赋予静柳以生命律动；颔联“笛声”与“镜影”并置，打通听觉与视觉维度，使柳成为通感之媒介；颈联“水与柔情漾，波将舞态留”，以拟人法将自然现象升华为情感表达，“漾”字写情思之绵延不绝，“留”字状姿态之缱绻难舍，炼字精警而意蕴丰饶。五六句用典不露痕迹：“楚细”写形之柔，“孙愁”绘态之婉，典出有据而意象鲜活；尾联“濯濯恒笼雾，依依讵奈秋”，以雾之朦胧反衬柳之清丽，以秋之萧瑟反托情之缠绵，时空张力顿生。结句“堪怜张绪去，谁复拟风流”，由物及人，由景入史，将一株池柳升华为文化风仪的象征载体，在咏物诗中达到哲思与深情的高度统一，堪称明代咏柳诗之翘楚。

以上为【赋得临池柳】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“有誉诗宗法初唐，兼取中晚，音节浏亮，词旨清越。《赋得临池柳》一章，风神俊逸，足嗣响王、杨。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十七：“梁有誉诗如清溪照影，不染纤尘。此篇‘影傍镜中浮’‘波将舞态留’，语近而意远，得咏物三昧。”

3. 沈德潜《明诗别裁集》卷九：“咏柳诗多矣，此独以风流自许，结句用张绪事，非徒夸美，实寓斯文将坠之忧，识者味之。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷七：“有誉与欧大任、黎民表等称‘南园后五子’，此诗可见其研炼之功。‘眉黛学孙愁’一句，巧而不佻，丽而有则。”

5. 《四库全书总目·存目·兰汀存稿》提要：“有誉诗格清丽，无明季叫嚣粗率之习。《临池柳》诸作，犹存大历遗音。”

以上为【赋得临池柳】的辑评。