绝句二首

1．黎贞：字彦晦，号陶庵，广东新会人，明初诗人、学者，洪武年间曾被荐入京，辞归讲学于乡，工诗文，有《陶庵集》传世。

2．白雁：古诗中常指北归或南来的鸿雁，因秋日雁羽皎洁，故称“白雁”，是传递书信的经典信使意象。

3．万里馀：极言路途遥远，强调音信之艰、思念之深。

4．平安寄汝：即“寄汝平安”之倒装，意为托雁带去报平安的书信，“汝”指远方亲人或所思之人。

5．离情别恨：泛指因离别而生的种种复杂情感，包括思念、怅惘、孤寂、遗憾等。

6．多如雨：以春雨之连绵不绝，状离情之纷繁难尽，取象自然，比喻贴切。

7．写入：即“倾注于”“融汇于”，非仅书写，更有情感投射、精神灌注之意。

8．春山：春天的山色，青黛含烟，柔美而富有生机，与哀情形成张力，反衬情之深挚。

9．画图：此处非实指绘画，而是将主观情思对象化、审美化的诗意表达，体现诗画同源的古典美学观。

10．本诗题为《绝句二首》之一，原组诗共两首，此为其第一首，风格清婉隽永，属黎贞早期代表作。

以上为【绝句二首】的注释。

此诗以“白雁传书”这一古典意象为引，将抽象的离情别恨具象为可视可感的山水画卷，体现了明代初期绝句中清丽含蓄、情景交融的典型风格。首句写雁之远来，暗含音信难得之慨；次句“平安寄汝”，语浅情深，于平实中见至诚；后两句陡转，不直诉悲苦，而以“雨”喻情、“山”为纸、“画图”作结，使无形之思获得空间形态与审美升华，深得王维“诗中有画”之神韵，亦承杜甫“感时花溅泪”的移情手法，然更显空灵蕴藉。

以上为【绝句二首】的评析。

本诗四句二十字，结构谨严而气韵流动。起句以“白雁南来”破空而至，时空感宏阔；承句“平安寄汝”语极朴素，却因前句铺垫而倍显沉甸——万里长空，唯托一雁，其郑重与无奈尽在其中。转句“离情别恨多如雨”，直抒胸臆却不落俗套，“雨”字既承春令（雁南来多在仲春），又暗合“春山”之湿润氤氲，自然勾连；结句“写入春山作画图”，堪称诗眼：“写入”二字力透纸背，将被动承受之情转化为主动创造之境，使哀思升华为艺术，使个体悲欢融入天地大美。全篇无一“愁”“泪”“苦”字，而凄清婉丽之致溢于言外，深得绝句“含不尽之意见于言外”的要义。

以上为【绝句二首】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷九：“黎贞诗清刚中出以和婉，此作尤见性灵。‘写入春山作画图’，非胸有丘壑者不能道。”

2．《粤东诗海》卷三十七：“彦晦此诗，以雁起兴，以山收情，尺幅间具千里之势，寸心内藏万斛之思，明初岭海诗人之冠冕也。”

3．《列朝诗集小传》丁集上：“黎贞……诗格高秀，不染元季纤秾习气。《绝句》二首，一以情驭景，一以景涵情，足见其造境之工。”

4．《广东通志·艺文略》：“贞诗简淡有味，如‘离情别恨多如雨，写入春山作画图’，情致宛然，而笔意超忽，非深于诗者不能解其妙。”

5．《明史·文苑传》附录引黄佐《广州人物传》：“贞每吟咏，必求意象相生，此诗‘雨’‘山’‘图’三字，虚实相生，声色俱活，真得风人之旨。”

以上为【绝句二首】的辑评。