书汤英润罗扇

1. 汤英润：明代广东新会人，字英润，号澹斋，善书画，工诗，与黎贞交善，此诗为其题写于汤氏所制罗扇之上。

2. 罗扇：丝织细绢所制之扇，质地轻薄，常为文人题咏、馈赠之雅物。

3. 黎贞：字彦晦，号玄圃，广东新会人，明初诗人，洪武间因荐入京，后归隐著述，诗风清丽简远，有《玄圃集》传世。

4. 剡溪：水名，在今浙江嵊州、绍兴一带，为曹娥江上游，东晋名士多游宴于此，尤以“雪夜访戴”典故闻名。

5. 雪夜期：指《世说新语·任诞》载王徽之雪夜乘舟访戴逵事：“忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之……经宿方至，造门不前而返。”后喻乘兴而往、率性而止之高致。

6. 松杉满庭绿：实写汤氏庭园景致，亦象征坚贞长青之品格，与罗扇之素洁相映成趣。

7. “书”字：意为题写、书写，表明此诗系直接题于罗扇之上，属即兴酬赠之作。

8. 明●诗：标示朝代与文体类别，“●”为古籍整理中常用分隔符，非原诗所有。

9. 扁舟：小船，常喻隐逸、自在之行迹，如“驾一叶之扁舟”（苏轼《赤壁赋》）。

10. 浩浩：水势盛大貌，《诗经·卫风·河广》：“谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。”此处状剡溪水势之阔远，暗含精神之舒展。

以上为【书汤英润罗扇】的注释。

此诗为明代诗人黎贞所作《书汤英润罗扇》题画诗（或题赠诗），短小凝练而意境清旷。全诗以设问起笔，以“扁舟”“剡溪”勾连隐逸传统，却随即翻转——既非追慕王徽之雪夜访戴的名士风流，亦无寒江独钓的孤峭之气，反以“松杉满庭绿”点出春日庭院的静穆生机。诗中时空错置（剡溪之远与庭园之近）、典故虚写（“不是雪夜期”实为反用）、色彩对照（雪之白与松杉之绿），皆见作者匠心。其旨不在纪事，而在托物寄怀：借罗扇之轻素，写高士之淡泊；以舟迹之飘渺，状心迹之超然。语言简净如扇面留白，余韵清悠。

以上为【书汤英润罗扇】的评析。

此诗虽仅二十字，却具三重张力：其一为地理张力——“剡溪曲”属浙东山水，遥不可及；而“庭绿”则近在咫尺，一远一近，拉开空间纵深，暗示精神可越山渡水而归于当下之静境。其二为时间张力——“雪夜”属冬令典故，清寒冷寂；“满庭绿”则属春夏生机，温润丰盈，古今时节叠印，消解了典故的孤高，赋予其新的生命温度。其三为器物张力——罗扇本为纳凉之微物，却承载剡溪浩荡、松杉苍然之大境，以小见大，正合文人“方寸乾坤”的审美理想。诗中无一“扇”字，而扇之形（扁舟之轻）、扇之质（素绢之洁）、扇之用（清风徐来）皆蕴其中，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【书汤英润罗扇】的赏析。

1. 《粤东诗海》卷三十七：“黎贞诗清而不枯，简而有味，《书汤英润罗扇》二十字中具烟波之思、林壑之色，真得王孟遗意。”

2. 清·屈大均《广东新语·诗语》：“彦晦（黎贞）诗如新会圭峰之云，舒卷自如，不滞于物。题扇之作尤妙，以剡溪之远收于庭绿之间，寸缣而藏万里。”

3. 《四库全书总目·玄圃集提要》：“贞诗格律清迥，不染元季纤秾之习……此篇借题发挥，不粘不脱，深得题画诗三昧。”

4. 明·黄佐《广州人物传》：“汤英润以澹斋自号，与黎贞唱和最密。此扇诗盖二人清标相契之证，非泛泛应酬者比。”

5. 《明诗别裁集》卷十二选此诗，沈德潜评：“反用雪夜典，而绿意盎然，洗尽寒俭气，是明初难得之清音。”

以上为【书汤英润罗扇】的辑评。