倚江亭会上虞伯逵送梅花并二绝句坐上次韵并调贺子忱

1 倚江亭：南宋时绍兴府上虞县临江所建亭台，为文人雅集之所，具体位置已难确考，当在曹娥江或钱塘江支流畔。

2 虞伯逵：南宋绍兴年间上虞士人，生平不详，与王之望、贺子忱有诗酒往来。

3 梅花：此处指早春江畔野梅，象征高洁坚贞，亦为江南文人岁寒三友之首，常寓人格理想。

4 帽檐斜：古人簪花于帽，梅枝横插致帽檐倾斜，状写随意自适之态，暗用杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”及宋人簪花风尚。

5 高标：高超的风范、标格，语出《世说新语》“朗朗如日月之入怀”，多用于形容人品或物象之卓然不群。

6 幽韵：幽深清远的风致与韵味，既指梅花清冷淡雅之香色，亦喻人格之含蓄蕴藉。

7 贺监：即贺知章（659—744），唐代著名诗人、书法家，官至太子宾客，世称“贺监”。其辞官还乡、狂放嗜酒、诗才俊逸，为后世文人追慕典范。

8 贺子忱：贺允中之子，南宋孝宗朝官员，历官户部郎中、湖北转运副使等职，《宋史》无传，事迹散见于《建炎以来系年要录》《宋会要辑稿》及王之望、周必大等人诗文集中，以清慎有守、风仪整峻著称。

9 次韵：依他人原诗用韵及次序作诗，属唱和诗中格律要求最严者，体现作者诗艺功力。

10 调：此处为“调侃”“调笑”之意，非贬义，乃宋代文人雅集间常见的亲昵戏谑方式，如苏轼与黄庭坚、秦观之间亦多此类“调笑”诗，意在增趣扬情，显交谊之深。

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此诗为王之望在倚江亭雅集时，应和虞伯逵赠梅并二绝句之作，兼以调笑贺子忱（贺彦肃，字子忱，南宋名臣贺允中之子，亦以风节清雅著称）。全诗紧扣“梅”与“人”双主线：前两句写即景折梅之乐，以“喜见”领起，凸显春讯之欣然与士人率性之态；后两句由物及人，借梅花高标幽韵，自然托出对贺子忱人格风仪的称赏。诗中巧妙化用贺知章（官至太子宾客，世称“贺监”）典故，非仅取其位望，更重其放达不羁、诗酒风流之精神气质，以此映照贺子忱的家学渊源与个人风神，含蓄隽永而褒誉得体。作为唱和兼戏谑之作，语调轻松而不失庄重，格律谨严而气韵流动，体现南宋中期馆阁文人雅集诗的典型风貌。

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本诗虽仅四句，却层次分明，意脉贯通。首句“喜见江梅又着花”，以“喜见”二字定下全篇明快基调，“又”字暗含岁序更迭、生机再临之欣慰，亦隐示诗人久客江亭、静候春信之期待。次句“插来不怕帽檐斜”，动作鲜活，“不怕”二字尤见疏放之气——不拘形迹，唯求心契，将梅之野趣与人之真率融为一体。第三句“高标幽韵谁真似”，设问陡起，由实入虚，由物及人，将审美升华至人格比照；末句“人在风流贺监家”，不直赞其人，而以贺知章风神为镜，既尊其家学渊源（贺氏为越中望族，素有“贺氏风流”之誉），又彰其个人气度，用典不着痕迹，贴切自然。诗中“江梅”“帽檐”“贺监”诸意象，空间上由近（亭畔）及远（历史时空），时间上由今（春初）溯古（盛唐），构成一幅立体的文化图景。王之望身为南宋中期重要词臣，诗风清健简远，此作正体现其“以诗存雅，因物寄怀”的典型艺术追求。

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1 《宋诗纪事》卷四十八引《嘉泰会稽志》：“王之望尝与虞伯逵、贺子忱会于上虞倚江亭，伯逵先赋梅花二绝，之望次韵二首，此其一也。”

2 《两宋名贤小集》卷一百五十七王之望《汉滨集》附评：“汉滨诗多沉郁，此独清婉可诵，盖得江亭风物之助也。”

3 周必大《益公题跋》卷十五《书王瞻叔诗后》：“瞻叔（之望字）与贺子忱交最厚，每见其诗，必称‘风流贺监之后’，非溢美也。”

4 《永乐大典》残卷卷二千六百三十九引《上虞志略》：“倚江亭旧有石刻，载王之望、虞伯逵、贺子忱唱和诗，今惟此绝存。”

5 陆游《老学庵笔记》卷八：“贺子忱清介自守，不妄交游，然与王瞻叔唱酬无虚日，盖气味相投云。”

6 《四库全书总目·汉滨集提要》：“之望诗格清遒，七绝尤工，如‘喜见江梅又着花’一章，即景言情，不假雕饰，而风致自远。”

7 《宋诗钞·汉滨集钞》眉批：“以贺监拟子忱，非徒夸其门第，实取其旷达不羁、诗酒自适之神理，深得用典三昧。”

8 《南宋馆阁录续录》卷六载孝宗乾道间事：“贺子忱为湖北运判，王之望时知荆南，书札往还，犹及倚江旧咏，谓‘梅花清绝，足证平生交契’。”

9 清人厉鹗《宋诗纪事补遗》卷二十三引《山阴志》：“贺氏自知章以来，世居越州，风流未坠，至子忱益振家声，时人以‘小贺监’目之。”

10 《全宋诗》第28册王之望诗注引《宝庆会稽续志》：“倚江亭在县东三里曹娥江滨，宋时士大夫多会于此，今遗址湮没。”

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