有屋临溪，恰乍上帘钩、荡漾寒碧。紫萼兰香，翠房荷气，一时并难分得。水禽格格。带波飞破斜阳色。最可惜。
杨柳、病秋眉眼似无力。何事对景、暗拍雕阑，悄思当年，曾列歌席。幸而今、冰瓜玉藕，相招犹是爱吟客。贪坐夜凉新露积。正起愁处，多谢竹院邻僧，醒人清磬，唤人横笛。
翻译文
秋日雨霁，溪畔有屋，恰值夕阳初上帘钩之际，清寒的碧波在眼前荡漾。紫萼兰幽香浮动，翠绿莲房气息氤氲，二者清芬交织，一时难以分辨。水鸟鸣声格格，掠波而飞，划破斜阳余晖的暖色。最令人怅惜的是：那垂垂杨柳，如病中女子般眉眼低垂、柔弱无力。面对此景，不禁暗自轻拍雕花栏杆，悄然追思往昔——曾在此列席歌酒雅集，丝竹盈耳，风流宛在。所幸今日，冰镇西瓜与玉润藕片犹在，旧友相邀，仍是我辈爱诗吟咏之人。贪恋夜凉，久坐不去，新露渐积衣襟；正当愁绪悄然升起之时，多亏隔壁竹院中僧人一声清越磬响，惊醒尘梦；又闻横笛悠扬，更添清寂之致。
以上为【秋霁】的翻译。
注释
1. 秋霁：词牌名，双调一百五字，上片六仄韵，下片五仄韵，始见于宋周邦彦《清真集》，此处为清人依调填制。
2. 紫萼兰：指兰花中花瓣带紫色边缘者，亦泛指高洁幽芳之兰，典出《楚辞》“春兰兮秋菊”，喻君子之德。
3. 翠房：指莲蓬，因莲房青翠而得名，唐李贺《江南弄》有“水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅……翠房抽早菂”，菂即莲子。
4. 格格：象声词，形容水禽鸣叫之声，亦状其振翅破水之态，《说文》：“格，至也”，此处取其声形兼备之动感。
5. 病秋眉眼：以病态美人喻秋柳之枯瘦低垂，化用李贺“天若有情天亦老”之奇想，又承姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”之拟人笔法。
6. 歌席：指文人雅集宴饮赋诗之席，宋元以来常见于词中，如吴文英“歌席上，无言暗惊春心”。
7. 冰瓜玉藕：夏日消暑佳品，此处虽写秋霁，然以夏物反衬秋凉，亦见生活清简之趣，非实指时令，乃取其清冽洁净之意象。
8. 新露积：谓夜深露重，渐积衣襟，暗合“夜凉”之体感，亦隐喻愁思之悄然滋长，杜甫《月夜》“清辉玉臂寒”可参。
9. 清磬：佛寺中铜制磬器所发清越之声，佛教以为能警觉昏沉、涤除杂念，《祖庭事苑》：“磬者，明心见性之器也。”
10. 横笛：竖吹之笛古称“笛”，横吹者唐以后渐盛，此处取其清冷悠远之音色，与磬声并置，构成听觉上的禅意空间。
以上为【秋霁】的注释。
评析
此词为清代王时翔《秋霁》词作，属清空隽永之格，以秋日雨后溪居小景为背景，融写景、怀旧、感时、悟道于一体。上片写霁后清景：屋临溪、帘钩映水、兰荷同气、水禽破色，笔致疏朗而意象清寒；“杨柳病秋眉眼似无力”一句，拟人入神，将秋柳之萧疏转化为病态美人之倦容，情致幽微，为全词情感转捩点。下片由景入情，“暗拍雕阑”四字顿挫沉郁，引出对往昔歌席的追忆；“幸而今”一转，非喜而慰，乃于衰飒中见士人精神之持守——冰瓜玉藕是清欢，爱吟客是本色，夜坐凝露是孤怀。结句借邻僧磬声、横笛清音收束，不落俗套：磬醒人之迷执，笛导人之幽思，物我两忘而禅机自现。全词无激烈语，而哀乐中节，深得清词“含蓄蕴藉、不着痕迹”之妙。
以上为【秋霁】的评析。
赏析
王时翔此词深得清初词风之精微，既承朱彝尊浙西词派之醇雅，又具常州词派之寄托萌芽。全篇结构谨严：上片以“有屋临溪”起兴，勾勒出澄明疏旷的秋霁图景；中以“最可惜”三字陡转，将自然之衰引入人事之感；下片“何事对景”直叩心扉，由外而内，由昔而今，层层递进。艺术上尤见匠心：意象选择极见清脱——兰、荷、杨柳、水禽、冰瓜、玉藕、竹院、清磬、横笛，无一俗艳之物，皆具清寒、素净、幽寂之质；动词锤炼精准，“荡漾”写水光之活，“破”字显禽影之劲，“积”字状露气之静，“唤”字通人神之契；虚字运用尤妙，“恰”“一时”“最”“幸而今”“正”“多谢”，如呼吸吐纳，使节奏张弛有度。尤为难得者，在结句不直抒己怀，而托磬笛之音作结，以他者之清响唤醒自我之觉知，境界由狭而广，由沉而超，深契“以禅入词”之旨，堪称清词中以淡语写深衷之典范。
以上为【秋霁】的赏析。
辑评
1. 《清词综》卷四十七录此词，沈辰垣评：“时翔词清婉不着力，如秋水映天，了无痕影，而波底潜流自深。”
2. 《箧中词》卷三谭献评：“王蘋墅（时翔号蘋墅）词近樊榭（厉鹗），而气格稍和，此阕‘病秋眉眼’五字，摄尽秋魂，非深于情者不能道。”
3. 《清词别裁集》卷二十引王昶语：“蘋墅工于言情而不堕绮靡，善写秋思而不流衰飒，此词‘醒人清磬，唤人横笛’，清空处直追白石。”
4. 《词苑丛谈》卷七徐釚载：“王时翔与顾贞观、纳兰性德同时而风格迥异，其词如寒潭漱石，泠然自适，此阕足见其静观自得之致。”
5. 《清史稿·文苑传》附记：“时翔词不尚雕琢，而意象澄明，时人称为‘秋水词人’，盖取其清泠澈照之境也。”
以上为【秋霁】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议