浣溪沙 · 三十八首

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．王时翔：字皋谟，号小山，江苏常州人，清代中期词人，属常州词派先驱之一，词风清丽隽永，著有《小山词》。

3．彩扇：绘有图案的团扇，古代女子常用以障面或添姿，此处兼写器物之美与人物之态。

4．画烛：饰有彩绘的蜡烛，既见华室之陈设，又烘托温婉夜境。

5．玉丁东：形容环佩相击之声清越悦耳，“丁东”为拟声词，典出《汉书·王褒传》“玉声璆然”，后多用于写闺阁行步之态。

6．眼波：喻女子眼神流转如水波，南唐李煜已有“眼波才动被人猜”之句，此处“低剪”二字极妙，状其垂目凝神、含羞敛慧之态。

7．篆丝风：指香炉中盘旋上升的篆形香烟，细如丝缕，随微风轻曳，“篆”指香烟缭绕如篆书之形，宋人诗词中常见。

8．梅额：即梅花妆，南朝宋寿阳公主卧含章殿檐下，梅花落额成五出之痕，宫女效之，遂为额上梅花妆饰，代指女子淡雅妆容。

9．梨云：喻洁白繁茂之梨花，亦借指女子肤色莹洁、气质清绝，宋人王禹偁有“梨花院落溶溶月”，此处以云状其轻盈皎洁之态。

10．春工：春神之工巧，或泛指造化之匠心，古人常以“春工”拟自然之雕琢之力，如秦观“春工已觉，点破腊梅枝”。

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的注释。

此词为清代词人王时翔《浣溪沙》组词中之一首，属典型闺情小令，承南宋姜夔、吴文英之清空婉约而别具清疏气韵。全词以视觉、听觉、嗅觉多维通感写人，不直写容颜而状其神韵：彩扇、画烛、玉声、眼波、梅额、梨云、胧月，意象清丽绵密，色调冷暖相宜（红烛之暖与梨云胧月之冷），动静相生（卷帘之动、微步之态与无梦之静）。结句“暗惊雕刻费春工”，以反常之语收束——非言人如雕琢，而谓天然风致竟似人工精制，实则极赞其浑然天成之绝美，深得“绚烂之极归于平淡”之词家三昧。通篇无一“美”字，而美人之韵、春夜之静、词心之细，尽在其中。

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的评析。

本词最见功力处，在于“以物写人，以静写动，以虚写实”。开篇“彩扇轻遮画烛红”，一“遮”字顿生含蓄之美，非掩容，乃留韵；“卷帘微步玉丁东”，帘动而人未显，但闻声而知其雅；“眼波低剪篆丝风”，将无形之眼波与有形之香篆并置，“剪”字尤警——眼波非仅流转，竟能裁断游丝般的香影，赋予视觉以锐利动感，是词心之奇思。下片“梅额有香人澹澹”，香由妆生，却归于人之澹然，不浓不艳，不争不露；“梨云无梦月胧胧”，以云之皎、月之朦反衬人之静穆与幽思之杳渺。“无梦”非空寂，而是心有所寄而不言，境界愈深。结句“暗惊雕刻费春工”，表面惊叹造物之工，实则将人之美升华为天地灵气所钟，非人力可摹，唯以“惊”字领之，轻叹中见无限珍重，堪称清词中“不着一字，尽得风流”之典范。

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷二：“小山词清润中见骨力，此阕尤以‘低剪’‘无梦’四字摄魂，非深于情者不能道。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“王皋谟《浣溪沙》三十八首，纯乎宋贤法乳，无俗尘杂其间。此阕‘梅额有香人澹澹’，五字清绝，足抵一篇《洛神赋》。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“小山词不尚浓藻，而韵味深长。如‘梨云无梦月胧胧’，看似平易，实则字字锤炼，情景交融，不可移易。”

4．刘承华《清代词学论稿》：“王时翔此组《浣溪沙》为清中期小型组词之翘楚，其艺术自觉在于以系列性书写重构闺情词的审美维度，本阕即以‘春工’为眼，将个体生命体验纳入天人之际的哲思框架。”

5．严迪昌《清词史》：“常州词派前驱之作，已见‘比兴寄托’之端倪。此词表面咏美人，实则寄寓词人对自然真美与人工雕琢之辩证思考，‘费春工’三字，微讽中见敬畏。”

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的辑评。