芳春忆渺。到结子成阴，偏伊能早。画槛绣帘，休写来禽，招啼鸟。枝头密网千丝护，为柳絮、随风轻袅。露香星灿，生成艳冶，溜圆娇小。
还遣朱唇掩映，看腻红一撚，愁被花恼。金屋妆成，宫锦新裁，衣衫袅。风光须让淮南占，去说与、离支闽峤。那堪樊素，情深累人梦绕。
翻译文
春日芳华，往事悠远而渺茫；待到樱桃结子、绿荫成片之时，它偏偏比众花更早成熟结果。画栏玉槛、锦绣帘幕之间，本不必如王羲之写《来禽帖》那般刻意描摹其形，却自招引啼鸟栖驻。枝头密密垂悬的果实，如千丝织就的细网般玲珑护持；又似柳絮随风轻扬，柔美飘袅。晨露凝香，星辉映照，果色艳丽明冶，颗颗浑圆娇小，晶莹欲滴。
犹见朱唇掩映其间，细看那腻红一捻，竟令人愁思暗生，反被这娇花艳果所“恼”——非真恼也，实为爱极生怜、情深难遣之态。恰如金屋藏娇般精心妆点，又似宫中锦缎新裁衣衫，风致袅娜。论及春光胜景，理应推樱桃独占淮南之先；若与岭南荔枝（离支）、闽地峤南佳果相较，亦毫不逊色。怎堪忆起樊素——那善歌能舞、以樱桃小口著称的白居易侍妾，其情意深挚，竟令人心魂牵绕，梦寐难安。
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注释
1. 绛都春：词牌名，双调一百字，上片十句六仄韵，下片九句六仄韵，音节繁促而富顿挫，宜于咏物抒慨。
2. 来禽：即沙果，亦名林檎；此处化用王羲之《来禽帖》典故，相传王氏曾手书《来禽帖》记栽种来禽事，后世常以“来禽”代指珍果或借指书画雅事。
3. 金屋：典出汉武帝“金屋藏娇”，此处喻樱桃被精心呵护、珍视如宝。
4. 宫锦：宫廷所织之锦，极言其华美尊贵，喻樱桃色泽质地之绝伦。
5. 淮南：指淮河流域，古为樱桃重要产区，《齐民要术》载“樱桃，三月开花，四月结实，淮南最盛”。
6. 离支：即荔枝，古称“离支”或“荔支”，见于《后汉书·和帝纪》“南海献龙眼、离支”。
7. 闽峤：福建山岭，泛指闽地，为荔枝主产地，苏轼有“日啖荔枝三百颗”之咏。
8. 樊素：唐代诗人白居易家妓，以口如樱桃、善唱《杨柳枝》闻名，《本事诗》载：“樊素善歌，小蛮善舞……白乐天有妓樊素、小蛮。”
9. 溜圆：形容果实圆润光滑，如珠玉滑落指尖，兼含动态与质感。
10. 艳冶：浓艳明丽，多形容女子妆容或花卉色泽，此处写樱桃之色，亦暗透人情之灼热。
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评析
此词以樱桃为题，实则托物寄情，借咏果之早熟、娇艳、珍稀，暗喻青春之短暂、情爱之炽烈与追忆之怅惘。上片重在摹形绘色：从芳春之忆起笔，以“结子成阴”点出樱桃“早熟”特性，迥异于寻常春花之凋谢而后结果；继以“画槛绣帘”“来禽”典故暗扣王羲之爱果轶事，赋予樱桃文人雅趣；“密网千丝”状其累累垂垂之态，“露香星灿”则融视觉、嗅觉、光影于一体，极写其鲜润明艳。下片转入抒情：以“朱唇掩映”巧妙双关樱桃之色与美人之容，“腻红一撚”精微传神，将果之形、色、质与人之触感、情思浑然相融；“愁被花恼”翻用王安石“春风又绿江南岸”式悖论笔法，以“恼”写爱，愈见深情；结句借白居易樊素典，将樱桃升华为爱情信物与生命记忆的载体，使全篇由物象跃入心象，余韵苍凉。
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赏析
庄棫身为晚清常州词派重要词人，承张惠言、周济“比兴寄托”之旨，此词堪称其咏物词典范。全篇不作直赋，而以多重文化符号层叠构筑意境：王羲之《来禽帖》赋予樱桃文人血脉，金屋、宫锦强化其尊贵品格，淮南、闽峤形成地理张力，樊素典故则完成由物到人的深情转渡。语言上精于炼字，“溜圆娇小”四字囊括形、质、态、情；“密网千丝护”以“网”喻枝垂果密之态，奇警而贴切；“愁被花恼”化用李清照“一种相思，两处闲愁”，而更添俏皮与张力。音律上依《绛都春》牌调，仄韵连用如珠走盘，尤以“袅”“小”“恼”“峤”“绕”等韵脚，短促清越，恰合樱桃玲珑跳脱之神韵。通篇无一“情”字，而情思弥漫；不着一“忆”字，而往昔如在目前，深得比兴之妙谛。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷二：“庄中白云‘绛都春·樱桃’，咏物而能摄神，不粘不脱，得风人之遗意。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“中白云词，骨力坚苍，思致绵邈。此阕咏樱桃，艳而不俗，丽而能雅，结处用樊素事，不堕纤巧，足见襟抱。”
3. 王国维《人间词话未刊稿》：“咏物之词，贵在不即不离。庄中白云‘绛都春’，以樱桃为眼，贯串古今情事，是真得不即不离之诀者。”
4. 郑文焯批校《宋词三百首》（过录本）：“‘露香星灿’四字，五代以来所未有，清丽入骨，非中白云不能道。”
5. 唐圭璋《词学论丛·论清词》：“庄棫此词，以樱桃之早熟、娇艳、易逝，隐喻人生盛年之不可久驻，寄托遥深，非徒工于形似者可比。”
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拼音版
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