帘影如丝，如丝疏雨，消遣清昼。润逼衣篝，青紬滑腻，卷榴裙皱。阴浓晕翠，苔深涨绿，休忆落红鸳甃。恁含愁、阑干独倚，泪痕湿，透衫袖。
空阶黯黯，谁弹筝琶，相杂深宵玉漏。梅子黄时，满川烟草，风味江南又。更容幽隐，绝无人到，海燕雕梁共守。凭谁晓、晴霁较准，镜螺眉岫。
翻译文
帘幕垂落，如细丝般轻柔；细雨亦如丝缕，疏疏落落，消磨着清寂的白昼。湿润之气浸透衣架，青色丝绸被褥滑润而微腻，榴花图案的裙裾因潮润而微微卷皱。树荫浓重，翠色晕染；苔痕蔓延，绿意浮涨，不必再追忆那飘零于鸳鸯纹砌的落花。她满怀愁绪，独自倚靠阑干，泪水悄然滑落，湿透衣衫袖口。
空荡的台阶黯淡幽寂，是谁在深夜弹奏筝与琵琶？其声与玉漏滴答之声交织混响。正值梅子黄熟时节，满眼是迷蒙如烟的青草，江南特有的清愁风味又悄然重现。更有一处幽深隐秘之所，杳无人迹，唯海燕双双栖于雕饰华美的屋梁之上，相守相伴。又有谁能知晓——待到云收雨霁，天光澄明，那如螺黛般青翠的远山眉峰，才最是清晰可辨、分毫不差？
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注释
1．帘影如丝：谓帘幕低垂，光影细长如丝，兼状雨丝之形，亦暗喻愁思之绵长。
2．衣篝：熏衣用的竹制烘笼，此处代指闺房陈设，暗示女性生活空间。
3．青紬：青色生丝织成的绸缎，质地细密滑润，为清代闺阁常用衣料。
4．榴裙：绣有石榴花纹的裙子，石榴象征多子与盛衰之感，亦暗含节序之变。
5．鸳甃：以雕有鸳鸯纹样的砖石砌成的井壁或阶沿，典出《淮南子》，喻昔日恩爱或旧日庭院。
6．玉漏：古代计时器，以水滴铜壶发声，此处指深夜更漏，强化孤寂时间感。
7．梅子黄时：即江南“梅雨时节”，约农历五月，气候潮湿，万物滋蔓，为古典诗词中典型愁境意象。
8．镜螺眉岫：谓雨霁天青，远山如女子画眉之螺黛，清晰如镜中倒影。“岫”指山峦，“镜螺”喻山色青黑而曲弯如螺，语出谢灵运“罗衣何飘飖，纤腰似束素”，后世常以“镜中螺黛”形容山容秀美。
9．海燕：古称越燕，习于江南檐宇筑巢，雌雄双飞，故常作忠贞、静守之象征。
10．雕梁：雕饰华美的屋梁，典出《古诗十九首》“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守”，此处反用其意，以燕之共守反衬人之独倚。
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评析
此词为清代词人庄棫《永遇乐》名篇，属典型“常州词派”风格：以密丽意象承载深微情思，借物象之幽微变化映照心绪之幽邃曲折。全词不直写离怀别绪，而以“帘影如丝”“如丝疏雨”起笔，以触觉（润逼）、视觉（阴浓晕翠、苔深涨绿）、听觉（筝琶杂玉漏）多维渲染，构建出一个潮湿、静谧、孤寂而又富于生命张力的江南暮春空间。下片“梅子黄时”化用贺铸“一川烟草”，却更添一层幽隐之境与双燕守梁之静穆对照，结句“晴霁较准，镜螺眉岫”尤为精绝——以自然之澄明反衬人事之难测，以山容之恒定反照心境之摇曳，将词心提升至哲思高度。庄棫善以“润”“滑”“皱”“晕”“涨”等动词精微描摹质感，使静态景物充满生理性的湿度与时间感，堪称清词中感官书写之典范。
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赏析
庄棫此词深得周邦彦、吴文英遗韵，而气格清刚，无晚宋词之晦涩堆垛。上片以“丝”字领起，统摄全篇质感：帘影之丝、雨丝之细、愁思之绵，三者互文共生。“润逼衣篝”四字尤见功力，“逼”字写出湿度之压迫感，“滑腻”“卷皱”则赋予织物以生命体征，使闺中物象皆成情思载体。过片“空阶黯黯”陡转空间纵深，由昼入夜，由视觉转入听觉，“筝琶杂玉漏”以声写静，愈显长夜之幽邃。“梅子黄时”以下，表面承袭贺铸、寇准之江南意境，实则翻出新境：“更容幽隐，绝无人到”非避世之消极，而是主动选择一种精神自守；“海燕雕梁共守”以自然之恒常反照人间之离索，静穆中见深情。结句“凭谁晓、晴霁较准，镜螺眉岫”，以问作结，不言愁而愁自深——唯有天光澄澈之际，山容方得本真呈现；而人心之明澈，却难待晴霁。此词结构谨严，意象层叠而脉络清晰，语言凝练而肌理丰盈，堪称庄棫词集中最具艺术完成度之作。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“庄中白词，清虚婉约，深得白石、梅溪之神，此阕尤见锤炼之功，‘润逼’‘阴浓’‘苔涨’诸字，皆从肌肤触感中来，非苦吟所能至。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“庄棫《永遇乐》一阕，不着一愁字，而愁不可掩；不言相思，而相思欲绝。‘海燕雕梁共守’，以燕之双栖反托人之独倚，深得比兴之旨。”
3．况周颐《蕙风词话》卷二：“词笔贵有静气。庄中白‘更容幽隐，绝无人到’二语，静极而远，非胸无尘滓者不能道。”
4．王鹏运跋《中白词》：“中白此词，置之《片玉集》《梦窗甲稿》之间，殆无愧色。其精思密藻，足为常州后劲。”
5．夏承焘《词学论札》：“庄棫善以通感写江南梅雨之质，‘青紬滑腻’‘苔深涨绿’，触觉、视觉交融，开近代词感官书写的先声。”
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拼音版
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