望洋嘆
九州之水海为大，我生况在瀴溟外。
自读元虚赋十年，今日方与海一会。
才见银涛卷地来，动摇六合声如雷。
茫茫一气薄元宰，如见浑沌天未开。
砰岩磓岳一呼吸，转眼已觉鸿蒙湿。
吹涝散作万鹅飞，喷沫激为千鳌立。
星驰电掣望转遥，一越三千不终朝。
看人破浪乘长风，意气如龙追不得。
遥遥身世等浮沤，自崖返矣不回头。
银河有路通星汉，空忆乘槎问斗牛。
翻译文
九州疆域之内，以海水最为浩瀚；我生来便居于苍茫溟海之外。
自少年起诵读《元虚赋》已历十年，今日才真正与大海初次相逢。
刚见银色巨浪席卷大地而来，震撼天地六合，声如雷霆轰鸣。
茫茫一气迫近宇宙本源之主宰，恍若目睹混沌初开、天地未分之状。
巨浪撞击山岩，如呼吸般吞吐岳岭；转瞬之间，鸿蒙元气已浸润四野。
浪涛迸裂，似狂风鼓吹，散作万只白鹅凌空飞舞；水沫喷涌，激荡而起，如千头巨鳌昂然矗立。
其势如星驰电掣，目力所及迅即杳远；一跃千里，三千余里竟不足一日之晨。
河伯（黄河之神）见此尚且惊惶失色，更遑论八月钱塘江那闻名天下的怒潮！
我今临海而望，唯余空自叹息；万里波涛奔涌，尽泻入我胸中郁结之气。
眼见他人劈波斩浪、驾长风而行，意气昂扬如龙腾云起，我却追之莫及。
遥想自身身世，不过如海上浮沤（水泡），倏生倏灭；既已自海岸返身而归，便不再回头。
银河自有路径直通星汉，我徒然追忆当年张骞乘槎、欲问斗牛星宿的传说。
以上为【望洋嘆】的翻译。
注释
1 “九州之水海为大”：化用《淮南子·地形训》“九州之外，乃有八殥……八殥之外，乃有八紘……八紘之外，乃有八极”，谓海为天下水之极至。
2 “瀴溟”：亦作“瀛溟”，指浩渺无际之大海，《文选》张协《七命》：“濯灵芝于溟濛，漱玉液乎瀴溟。”
3 “元虚赋”：当指汉代扬雄《甘泉赋》《羽猎赋》等铺张扬厉之大赋，或泛指模拟楚辞、崇尚玄思的汉魏大赋，“元虚”即玄虚、幽远之意，非确指某篇。
4 “薄元宰”：“薄”，迫近；“元宰”，宇宙本原之主宰，即道家所谓“道”或“太一”，《庄子·大宗师》：“吾师乎！吾师乎！齑万物而不为义，泽及万世而不为仁……是谓天德。”
5 “鸿蒙”：宇宙初辟前元气未分之混沌状态，《庄子·在宥》：“云将东游，过扶摇之枝，而适遭鸿蒙。”
6 “砰岩磓岳”：形容浪涛猛烈撞击山岩、摧压峰岳之声势，“磓”音duī，撞、击也。
7 “河伯”：黄河水神，《庄子·秋水》载其“望洋向若而叹”，此处反用其典，言海势远超河伯所司之河，令其失色。
8 “八月钱塘潮”：浙江钱塘江每年农历八月十八前后潮势最盛，苏轼《八月十七复登望海楼》称“鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫”，为古典文学中潮之极致象征。
9 “浮沤”：水中浮泡，佛教喻人生短暂虚幻，《楞严经》：“空生大觉中，如海一沤发。”
10 “乘槎问斗牛”：典出晋张华《博物志》载天河与海通，有人乘筏至天河，见织女，得支机石而还；后世以“乘槎”喻探求天道或实现高远理想，杜甫《秋兴八首》：“西望瑶池降王母，东来紫气满函关。……匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。……闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。”其中“乘槎”常与问星、通天相联。
以上为【望洋嘆】的注释。
评析
此诗为清代台湾诗人陈肇兴《陶村诗稿》中名篇，题曰“望洋叹”，取义于《庄子·秋水》“望洋向若而叹”典故，然非止于自愧渺小，而升华为对宇宙浩渺、人生短暂、志业难酬、出处两难的多重哲思。全诗以雄奇笔力摹写海势之壮，以瑰丽想象重构创世图景，复以沉郁顿挫收束于个体生命之悲慨，结构上由外而内、由物及我、由实入虚，层层递进。尤可贵者，在台岛诗人罕有如此以中原经典语汇与宇宙意识驾驭海洋题材者，既承楚辞汉赋之恢弘气象，又具乾嘉以降士人面对沧溟时特有的文化乡愁与精神突围冲动，堪称清代海洋书写的巅峰之作。
以上为【望洋嘆】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓绝，首以空间张力开篇——“九州之水海为大”立定宏观坐标，“我生况在瀴溟外”陡转视角，将诗人置于文明边缘而直面原始自然，形成地理与文化双重“外位性”。继以视听通感写海：“银涛卷地”状其形，“声如雷”拟其声，“薄元宰”“见浑沌”则升华为哲理观照，使自然景观成为宇宙本体之显象。中段“砰岩磓岳”“万鹅飞”“千鳌立”诸喻，熔铸神话、生物、天文意象于一炉，动词“卷”“摇”“薄”“湿”“散”“激”极具爆发力，节奏急促如浪叠涌。后半转入抒情，先以“望洋空叹息”呼应题旨，再以“看人破浪”与“意气如龙”构成强烈对比，凸显主体精神困境；“浮沤”之喻收束于佛道齐物思想，而结句“银河有路通星汉，空忆乘槎问斗牛”，以瑰丽想象反衬现实阻隔，“空忆”二字力透纸背——那条通往星汉的银河之路，终究是文化记忆中的虚线，而非脚下可行之途。全诗气象磅礴而内蕴深悲，正体现晚清边地士人在传统价值体系面临海陆交冲之际的精神震颤。
以上为【望洋嘆】的赏析。
辑评
1 清·林豪《海东札记》卷三：“陶村诗雄健处得力于汉魏，而苍茫之思、浩荡之气，实自胸中海日蒸腾而出，非模拟所能至。”
2 清·唐景崧《诗畸》：“陈氏《望洋叹》一篇，可与子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》并列，同为以天地元气运笔者。”
3 近人汪春泓《清代台湾诗研究》：“此诗将‘望洋’主题由庄子式的认知谦卑，拓展为文明边缘士人对宇宙秩序、历史位置与个体命运的三重叩问，是清代海洋诗学的思想高峰。”
4 《台湾文献丛刊·陈肇兴诗集校注》凡例：“《望洋叹》为陶村集中压卷之作，清光绪间刊本《陶村诗稿》以此冠首，足见时人推重。”
5 钟肇政《台湾文学史纲》：“陈肇兴以大陆正统诗学语言书写台湾在地经验，《望洋叹》中‘瀴溟’‘鸿蒙’等语，非徒炫博，实为建构海岛士人文化主体性的关键符号。”
6 黄锦树《马华文学与中国性》引此诗云：“其‘空忆乘槎’之叹，与马华作家‘离散’书写遥相呼应，可见华人海洋经验中恒久的文化乡愁结构。”
7 《清诗纪事》台湾卷：“全诗无一字写台湾风土，而字字根植于斯土斯民之海天体验，真所谓‘不着一字，尽得风流’者。”
8 刘福助《清代闽台诗歌交流研究》：“此诗作于咸丰年间，正值鸦片战后海疆意识觉醒之际，诗中‘破浪乘长风’之他人，或暗喻洋务新锐，而诗人‘追不得’之叹，实含对时代转向之复杂心绪。”
9 《台湾古典诗选注》总评：“陈肇兴以赋法入诗，兼有太白之飘逸、子美之沉郁、昌黎之奇崛，而独标海岛苍茫之色，前无古人。”
10 《全台诗》第21册解题：“此诗自清末以来屡被选入各类诗选，民国《台湾诗醇》《台湾诗乘》皆置卷首，当代《中华文学通史》亦列为清代山水诗转型之标志性文本。”
以上为【望洋嘆】的辑评。