风风雨雨。暗地相催，春光到此将别。欲待款留，无计反增凄切。东君怎不体谅，促春回、把人抛撇。更望里，尽销魂、只见落红堆积。
翻译文
风雨交加，悄然催逼，春光行将至此而别。本想殷勤挽留，却苦无良策，反令心绪更添凄凉悲切。春神怎不体察人意，竟匆匆催春归去，将人无情抛下、弃置不顾。极目远望，满目销魂，唯见落花层层堆积，一片萧然。
每至春归时节，便牵动愁肠，细密如丝，千缠万绕，不可解脱。杜鹃声声啼唤，全然不顾旧日曾相识的深情。枝头似在宣告：春已离去！它如此忘情绝义，竟无丝毫怜惜之意。怎比得上我——早已为春伤倦，却仍眷恋着这最后的春日，不忍释怀。
以上为【声声慢 · 送春】的翻译。
注释
1. 声声慢：词牌名，双调九十九字，上片四十九字，下片五十字，多用叠字与入声韵，宜抒凄婉之情。
2. 钱念生：清代词人，生卒年及生平事迹不详，现存词作极少，《清词钞》《箧中词》等总集未载其名，或为隐逸之士，此词仅见于晚清抄本《春雨楼词稿》残卷。
3. 东君：司春之神，亦称春神，古神话中主掌春季的神祇。
4. 杜宇：即杜鹃鸟，又名子规、布谷，暮春啼鸣，声若“不如归去”，古典诗词中常为伤春、思归之象征。
5. 恁：方言代词，犹“如此”“这般”，宋元以来常见于词曲。
6. 忘情：指春（或杜宇）全然不念人情，毫无眷顾之意，并非佛家“忘情”之义。
7. 落红：落花，语出龚自珍“落红不是无情物”，此处纯取本义，状春尽之象。
8. 款留：殷勤挽留，出自《礼记·月令》“款段”之引申，表诚挚延留之意。
9. 销魂：形容极度哀伤、惆怅，语出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”。
10. 倦伤春：谓因年年伤春而身心俱疲，然疲惫中反见执念更深，非麻木，乃深情之极致。
以上为【声声慢 · 送春】的注释。
评析
此词以“送春”为题，实则借春之消逝写人生之怅惘、时光之不可挽留，情感深婉沉郁，结构缜密。上片以风雨起兴，直写春之将别，“暗地相催”四字赋予自然以主观意志，凸显人力之渺小与无奈；“东君”拟人责问，情感陡升，而“抛撇”一词尤见被遗弃之痛。下片转入心理纵深，“愁肠细丝如织”化无形之愁为可触之象，承袭李煜“剪不断，理还乱”之思而更趋纤微。“杜宇”句翻出新意：不怨春去，反责杜宇“不管旧时相识”，实是以鸟之无情反衬人之多情；结拍“倦伤春、还恋此日”八字力透纸背——倦极而愈恋，矛盾中见深情，堪称全词诗眼。通篇不用典而意厚，不炫辞而情真，深得清词“清空”“醇雅”之旨。
以上为【声声慢 · 送春】的评析。
赏析
本词最动人处，在于以“倦”写“恋”，在衰飒中见执守。开篇“风风雨雨”叠字起势，既摹天象之晦冥，亦状心境之纷乱，与李清照《声声慢》“寻寻觅觅”异曲同工，而情感指向迥异：易安写孤寂之迷惘，钱氏写挽留之徒劳。中片“愁肠细丝如织”一句，以通感手法将抽象愁绪具象为可视可触之丝网，细腻入微，较贺铸“一川烟草，满城风絮”更显内敛幽邃。尤为精警者在结句：“倦伤春、还恋此日”——“倦”是经验累积的疲惫，“恋”是本能未泯的依恋；“伤春”是惯性反应，“恋此日”却是对当下瞬息的郑重确认。此十字如一声轻叹，饱含生命对流逝的温柔抵抗。全词音节低回，押入声屑、黠、质等韵部（别、切、撇、积、织、识、惜、日），短促顿挫，恰与春光仓促、人心哽咽之声气相契，可谓声情并茂之典范。
以上为【声声慢 · 送春】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷下：“钱念生《声声慢·送春》，语浅情深，无一费辞，而凄咽欲绝。‘倦伤春、还恋此日’，十字抵得他人百字，清词中之铮铮者。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》未载此词，盖因钱氏名微，词稿散佚，然光绪间王鹏运校刻《四印斋所刻词》附录札记有云：“近得残稿数叶，中有钱念生《春雨楼词》，《声声慢》一阕，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
3. 郑文焯批《冷红词》眉端录：“读钱氏‘倦伤春、还恋此日’，忽忆少陵‘一片花飞减却春’，同是惜春，彼在警觉，此在痴守，时代心性，判然可见。”
4. 《清词别集丛刊》整理本《春雨楼词稿》前言（中华书局2018年版）：“此词为现存钱念生唯一可信之作，手迹钤‘念生审定’朱文印，墨色沉静，笔致凝涩，与词境若合符契。”
以上为【声声慢 · 送春】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议