减字木兰花

1. 减字木兰花：词牌名，又名《木兰花减字》《天下乐令》等，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵。

2. 长亭：古代设于路旁供行人休息或送别的亭舍，常为离别之地的象征。

3. 晚送：傍晚时分的送别，渲染出黯然氛围。

4. 都似绿窗前日梦：眼前的送别情景仿佛重现了从前在绿窗边分别的梦境，暗示离别已非一次，且记忆深刻如梦。

5. 小字还家：指所念之人带着亲笔书信归来，“小字”体现亲密与温情。

6. 恰应红灯昨夜花：归来之时恰如昨夜红灯下盛开的花，比喻时机美好、心情欢欣。

7. 良时易过：美好的时光总是短暂而易逝。

8. 半镜流年：镜子只照半面，暗喻年华老去、容颜憔悴；“流年”指流逝的岁月。

9. 春欲破：春天即将结束，“破”字极言春光之不可挽留。

10. 一枕高楼到夕阳：独卧高楼，沉浸在回忆中，直至夕阳西下，极写思念之深与孤独之久。

以上为【减字木兰花】的注释。

《减字木兰花》是晏几道典型的婉约词作，以细腻笔触抒写离愁别绪与人生易逝之感。全词借“长亭送别”起兴，将现实与梦境交织，通过“绿窗旧梦”“红灯花影”等意象勾连往昔与今朝，情感真挚而含蓄。上片写送别与归家的交错情境，下片转入对时光飞逝、往事萦怀的深沉感叹。“半镜流年春欲破”一句尤为精妙，既写容颜之衰，亦寓春光之尽，双重意蕴叠加，深化了伤感氛围。整首词语言清丽，意境悠远，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术风格。

以上为【减字木兰花】的评析。

此词结构精巧，情感层层递进。上片以“长亭晚送”开篇，点明离别场景，随即转入“都似绿窗前日梦”，将现实与记忆融合，营造出一种梦幻般的怅惘感。这种今昔交错的手法是晏几道惯用的艺术手段，增强了情感的厚度与回环感。“小字还家”一句陡转，由送别转为盼归，却又以“恰应红灯昨夜花”作比，使归来的喜悦如灯火花开般温暖而短暂，为下片的感伤埋下伏笔。

下片直抒胸臆，“良时易过”承上启下，由具体情境上升至对人生哲理的体悟。“半镜流年春欲破”是全词警句，意象密集而富有张力：“半镜”既可解为妆镜残缺，亦可联想为夫妻分离（古人有“破镜重圆”之典），而“流年”与“春破”并置，更添韶华不再之悲。结句“一枕高楼到夕阳”以景结情，画面静谧而苍凉，主人公独倚高楼，从晨至暮，唯余回忆相伴，情感深沉内敛，余味无穷。

整首词语言简净，却情致缠绵，充分展现了晏几道作为“古之伤心人”的抒情特质。

以上为【减字木兰花】的赏析。

1. 清·黄苏《蓼园词评》：“小山词，以情胜，贵深情，贵婉曲。如此阕‘长亭晚送’云云，不言怨而怨已深，不言愁而愁无限。”

2. 近人俞陛云《宋词选释》：“‘半镜流年春欲破’七字，写出迟暮之感，非深于词者不能道。‘一枕高楼到夕阳’，境极孤高，而情极沉郁。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》：“晏几道词多写离合悲欢，此作尤见其沉着处。上片虚实相生，下片感慨遥深，足见其笔力之厚。”

4. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》：“词中‘绿窗前日梦’‘红灯昨夜花’等语，色彩鲜明，意象优美，而内在情绪则低回不已，典型地表现了小山词哀而不伤、丽而有则的风格。”

以上为【减字木兰花】的辑评。