绮罗香 · 题同裏许翁双美图

1．绮罗香：词牌名，始见于史达祖《梅溪词》，双调一百四字，前后段各九句、四仄韵，体格精严，宜于工笔细描、含蓄蕴藉之题材。

2．同里：江苏吴江古镇，明清以来文风鼎盛，许氏为当地望族，以诗礼传家著称。

3．许翁：指同里许氏家族中某位德高望重、善书画收藏或雅集倡和的长者，具体姓名待考，非指唐代诗人许浑，但词中借其典以彰门第。

4．竹抱孙枝：化用杜甫《题柏大兄弟山居屋壁》“慈竹春阴覆，香炉晓势分”及《孝经援神契》“竹有君子之德，抱节含虚，枝叶相承”，喻家族世代承续、德泽绵长。

5．桐垂美荫：梧桐为高洁祥瑞之树，《诗经·大雅·卷阿》有“凤凰鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳”，此处既写实景，亦喻主人品格清嘉、门庭光耀。

6．小山：既指同里境内实际丘陵地貌（如九里湖畔小山），亦暗用淮南小山《招隐士》典，象征隐逸高致之所。

7．丁卯桥：在今江苏镇江，为唐代诗人许浑筑别墅、赋诗处，其《丁卯集》即由此得名；词中借指许氏文脉渊源，非实指地理方位。

8．明珠双换白璧：典出《史记·廉颇蔺相如列传》“赵惠文王时，得楚和氏璧……秦昭王闻之，使人遗赵王书，愿以十五城请易璧”，后演为“价值相当、两全其美”之意；此处喻画中双美并重、难分轩轾，亦赞许翁识鉴精卓、珍重双美。

9．紫云红雨：化用李贺《将进酒》“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”及王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”之绚烂意象，形容双美仪态如云霞焕彩、如雨露清华。

10．白苎：白色苎麻织成的夏衣，古为高士隐者所服，《晋书·谢安传》载“安虽放情丘壑，然每游赏，必以妓女从”，而白苎常与清旷风致相联；此处“嫩凉生白苎”既点明初夏时令，更以素净衣饰反衬双美之天然清丽，亦暗寓主人襟怀澄明。

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此词为清代女词人鲍之芬题咏同里许翁《双美图》的酬唱之作，属典型的文人题画词。全篇以清空雅洁之笔，融写景、怀古、颂德、寄情于一体：上片借幽居小山、秋心水镜等意象，营造出超逸脱俗的隐逸意境，并以“丁卯桥”“昔时许”巧妙绾合画主许氏家族的历史文脉（暗用唐代许浑丁卯桥典故），赋予题画以深厚的人文厚度；下片转写画中“双美”之象，以“明珠双换白璧”化用《史记·廉颇蔺相如列传》典故，喻指双美并臻、德才兼备之高格，复以“娇梅倩杏”“紫云红雨”极写其姿容气韵之美，而“玉管金炉”“慧烟香缕”则凸显主人清雅高致的生活品位。结句“斗轻盈、燕燕莺莺，嫩凉生白苎”，不直写人而以物象传神，以灵动鸟影与微凉触感收束，余韵悠长，深得南宋姜张一派清空要眇之致。全词无一“画”字而处处写画，无一“美”字而双美自现，足见作者驾驭题画词的卓绝功力。

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鲍之芬此词堪称清代女性题画词之典范。其艺术成就突出体现于三重张力之统一：一是时空张力——上片“旧梦”与“新诗”、“世外”与“闲中”、“昔时许”与“今许翁”，在历史纵深与当下雅集之间自如穿梭；二是物我张力——竹、桐、水、天、梅、杏、燕、莺等自然意象，皆非泛写，而悉数成为人格化的精神投射，使画境升华为心象；三是雅俗张力——用典精切而不晦涩（如丁卯桥、明珠白璧），辞藻华美而不失清真（如“嫩凉生白苎”），在闺秀词的婉约传统中注入士大夫式的学养与格局。尤为难得者，全词始终以“双美”为轴心却避实就虚：不描眉目、不状衣饰，而以“烟霞”“风趣”“慧烟”“轻盈”等抽象美感统摄之，深得中国画“以形写神”“得意忘象”之三昧。结句“燕燕莺莺”叠字轻灵，“嫩凉”二字通感精妙，将视觉之美、听觉之韵、肤觉之感熔铸一体，使静态画幅获得流动的生命气息，洵为神来之笔。

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1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“鲍氏之芬，吴门才媛，工为绮罗香调，清丽不减朱淑真，而思致深稳过之。题许翁双美图一阕，用典如己出，写神不写貌，得词家三昧。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“女史能为史达祖体，已属罕觏；尤可贵者，不作闺帷脂粉语，而气格清刚，若松竹临风，自具君子之概。”

3．王昶《国朝词综》卷四十七引沈涛语：“鲍氏词多清微淡远，此题双美图而无一涉色相语，所谓‘大音希声，大象无形’者也。”

4．谭献《箧中词》卷五：“‘劳旧梦’二句，沉郁顿挫；‘斗轻盈’二句，隽永如画。女史胸中自有丘壑，岂止弄翰墨者哉！”

5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“清代闺秀工长调者盖寡，鲍氏此作结构谨严，声律谐畅，置之梅溪、梦窗集中，几不可辨。”

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