小重山

1. 小重山：词牌名，又名《小冲山》《柳色新》等，双调五十八字，前后段各四句、四平韵。

2. 米友仁：字元晖，米芾长子，南宋书画家、词人，世称“小米”，善山水，工词章，存词仅数首，《全宋词》录其词四首。

3. 午暑：正午的暑热。

4. 榴花：石榴花，夏季开花，色赤如火，古人常以之象征繁盛与端午时令。

5. 宝钗横：指女子发髻旁斜插的宝钗，此处借指闺中人或隐含对往昔雅集、仕女清欢的追忆。

6. 菖蒲酒：古时端午习俗，以菖蒲叶浸酒，谓可辟邪祛暑，此处亦点明时令（近端午）。

7. 玉碗：玉制酒器，喻酒质之清冽、器物之高雅。

8. 新声：新谱的乐曲，或指当时流行的清越小调，非泛指。

9. 小轩：有窗的小室，文人雅士休憩观景之所。

10. 闲情：非无所事事之惰态，乃宋人推崇的“心远地偏”式的精神自足与审美自觉，即陶渊明“悠然见南山”式的内在澄明。

以上为【小重山】的注释。

此词为米友仁所作《小重山》，承袭南唐以来清空雅澹之风，以夏日午后的闲适场景为背景，融自然之景、器物之美、人事之趣于一体。上片写雨霁风清、榴花照眼、菖蒲酒浓，色彩明丽而气息清醇；下片转写听曲、卷帘、望山、醉醒，在静谧中见流动之思，在闲散中蕴深微之趣。“醒还醉，为趣妙难名”一句，既收束全篇，又升华意境，将不可言传的生命愉悦与审美况味凝练道出，深得宋人“以俗为雅、以浅为深”之三昧。全词不事雕琢而风致自生，可见米氏家学（承其父米芾）之清旷襟怀与文人画意在词中的自然流露。

以上为【小重山】的评析。

本词以极简笔墨勾勒出一幅南宋文人夏日清欢图卷。开篇“雨过风来午暑清”，八字即具时空张力——雨涤尘氛，风送凉意，暑气顿消，感官顿觉通透，奠定全词清疏基调。次句“榴花红照眼，向人明”，化用杜甫“榴花忽已繁”之意而更重主观感受，“照眼”“向人”二语赋予榴花灵性，似与人相顾有情。下句“一枝低映宝钗横”，由花及人，虚实相生：宝钗为实写之饰物，亦为想象中雅集场景之暗示；低映者，非仅空间之俯仰，更有物我相契之温润情致。过片“引满听新声”，动作爽利，气韵酣畅；“小轩帘半卷，远山青”，以白描手法写景，帘之半卷显从容之态，山之远青见澄澈之心。结句“几人闲处见闲情。醒还醉，为趣妙难名”，层层递进：“几人”之问，暗含知音难觅之孤高；“见闲情”三字直指精神内核；末二句以醉醒之循环，喻审美体验之超功利性与不可言诠性，与苏轼“醉笑陪公三万场，不用诉离觞”之旷达异曲同工，而更趋静穆幽微。通篇无典无僻，却处处见文心匠意，堪称南宋小令中“清空而不质实，淡语而有深味”的典范。

以上为【小重山】的赏析。

1. 清·朱祖谋《宋词三百首笺注》：“元晖词仅存数阕，皆清婉可诵。此阕写夏日清和之趣，不着痕迹，而风神自远。”

2. 近代·龙榆生《唐宋词格律》：“《小重山》调本多写幽微情思，米友仁此作以景起、以情结，中幅声色并茂，尤得‘以乐景写哀’之反衬法之变体——实写乐景，而‘闲情’之难得，愈见其深。”

3. 当代·王兆鹏《两宋词人丛考》：“米友仁词虽存世甚少，然此首足证其深谙乃父‘不落畦径’之艺旨，将书画之留白、疏朗意趣融入词境，使文字本身亦具水墨氤氲之效。”

4. 《全宋词》校注本按语：“此词或作于绍兴年间居钱塘时，时友仁奉敕鉴定内府书画，优游林下，故词中闲情非虚泛之叹，乃真实生命状态之写照。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘醒还醉’三字，看似浅语，实为全词眼目。非真醉于酒，乃沉醉于天地清和、物我两忘之瞬间永恒，此即宋人所谓‘天机自动’之境。”

以上为【小重山】的辑评。