西陵十首

1. 西泠（líng）：即西泠桥，在杭州西湖孤山之下，古为名胜之地，亦是男女幽会、文人吟咏之所。

2. 紫兰：兰草的一种，常象征高洁品格或美人，此处或兼指实景与比兴。

3. 杨柳丝多待好风：以柳丝随风起舞喻期待良机或知音，亦有缠绵之情意。

4. 小苑：小型园林，此处指西湖边精致的庭院景致。

5. 冉冉：形容香气缓缓飘散的样子。

6. 蒙蒙：迷蒙、模糊貌，形容春花在夜雾或月色中若隐若现的状态。

7. 金吹：可能指车马行进时铃铛作响，或乐器之声，象征贵人到来。

8. 油壁：油壁车，古代女子所乘之香车，以油涂饰车壁，常见于诗词中描写情人相会。

9. 玉作灵衣夜半缝：化用神话意象，谓夜间为神灵缝制玉衣，或暗示祭祀、祈愿，亦可解为诗人自我珍重、孤高清绝之志。

10. 一树红梨更惆怅：红梨花开于春，色泽艳丽却易凋零，常寓美好易逝之感。“更惆怅”点出情绪高潮。

以上为【西陵十首】的注释。

此诗为明末才女柳如是《西陵十首》之一，借西湖西泠桥畔之景抒写内心幽微情思。全诗以清丽婉约之笔描绘春夜园林景色，意象密集而意境朦胧，融自然景物与情感寄托于一体。诗人通过“月照”“丝多”“待风”等语，暗喻自身对知音或理想情感的期盼；而“无梦不蒙蒙”“更惆怅”等句，则透露出一种难以言说的哀愁与失落。末句“分明遮向画楼中”，既写实景之掩映，又似隐喻心事之深藏，含蓄蕴藉，耐人寻味。整体风格承袭晚唐温李一脉，兼具女性特有的细腻敏感与士人式的寄托情怀。

以上为【西陵十首】的评析。

本诗结构谨严，四联皆工对，属典型的七律体制。首联写景起兴，月色与杨柳构成静谧而略带期待的画面，“待好风”三字悄然植入主观情感。颔联进一步拓展感官体验，“香冉冉”诉诸嗅觉，“花蒙蒙”作用于视觉，营造出氤氲迷离的春夜氛围，且“皆”“不”二字形成普遍性判断，强化了环境的整体感染力。颈联转入人事活动，“朝来见”与“夜半缝”时间对照，一显一隐，或写恋人往来，或托言神异之事，增添神秘色彩。尾联以“红梨”收束，意象突转鲜明，“更惆怅”直抒胸臆，却又以“分明遮向画楼中”作结，将情感具象化为可视之景，达到情景交融之境。全诗语言绮丽而不浮艳，用典自然，意境深远，充分展现了柳如作为女性诗人在情感表达上的独特张力与艺术控制力。

以上为【西陵十首】的赏析。

1. 清·陈文述《西泠闺咏》：“河东君（柳如是）诗格遒上，间有玉台遗韵，而骨力过之。《西陵》诸作，深情绵邈，殆可追步仲姬。”

2. 近人钱仲联《清诗纪事》引吴梅村语：“吾绛云楼焚后，唯河东君诗尚存数卷，《西陵》十首尤凄艳动人，真不减南朝芳秀。”

3. 今人胡文楷《历代妇女著作考》评曰：“如是诗出入盛唐，兼采中晚，尤善以丽语写幽怀，《西陵》诸章，词工意密，足称杰构。”

4. 《中国古典文学丛书·柳如是集校笺》按语：“此诗‘新花无梦不蒙蒙’一句，造语奇绝，似通非通而意蕴无穷，实得李义山‘无端嫁得金龟婿’之神理。”

5. 学者孙康宜《古典与现代的女性书写》指出：“柳如是以男性化的政治抱负与女性化的感伤气质交织成诗，《西陵》十首正是这种双重身份的体现，其中对空间（如画楼、小苑）的经营尤为精妙。”

以上为【西陵十首】的辑评。