更漏子 · 听雨

1. 更漏子：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调。多写夜间愁思或离情。

2. 柳如是：明末清初著名女诗人、画家，本姓杨，名爱，字如是，号河东君，浙江嘉兴人。才华横溢，与钱谦益结为夫妇。

3. 花梦滑：形容梦境如花般美丽而滑过，转瞬即逝。“滑”字写出梦的轻盈与不可挽留。

4. 杏丝飞：指柳条细长如丝，色近杏黄，随风飘舞。亦可能双关“杏花”与“情思”。

5. 冷和风：清冷柔和的风，渲染孤寂氛围。

6. 合欢被：绣有合欢花图案的被子，象征夫妻恩爱、团聚。

7. 水晶帏：透明如水晶的纱帐，形容居处清雅洁净，亦暗示孤眠独宿。

8. 相思块：比喻相思之情凝结成块，沉重难消。

9. 红泪：古代传说魏文帝宫人薛灵芸别父母时泪染红帕，后以“红泪”代指女子悲伤之泪。

10. 今宵雨：以雨声承接昨夜之泪，寓情于景，泪雨交融，深化哀愁。

以上为【更漏子 · 听雨】的注释。

《更漏子·听雨》是明末清初才女柳如是一首极具婉约风格的词作。全词以“听雨”为题眼，却并不直写雨声，而是通过梦境、景物、器物与情感的层层递进，将离愁别绪融入细腻的意象之中。词中“花梦滑”“杏丝飞”等语极富画面感与流动感，暗示梦境的易逝与现实的飘零。“合欢被”“水晶帏”本应象征团圆与洁净，却反衬出孤独与相思之苦。结尾“简点昨宵红泪……却是今宵雨”，巧妙地将泪与雨并置，使情感在时间流转中延续不绝，意境深远，余韵悠长。整首词语言精炼，情感沉郁，展现了柳如是作为女性词人在抒情上的独特敏感与艺术功力。

以上为【更漏子 · 听雨】的评析。

这首《更漏子·听雨》以极细腻的笔触描绘了深夜听雨时的思绪流转。开篇“花梦滑，杏丝飞”便营造出一种迷离恍惚的意境，“滑”字尤为精妙，既状梦之轻柔易逝，又暗含人生无常之感。紧接着“冷和风”三字陡然降温，由梦境转入现实的孤清之境。

“合欢被，水晶帏”二句对仗工整，表面写华美居所，实则反衬内心孤寂——合欢之被无人共拥，水晶之帐徒增寒意。所谓“总是相思块”，正是将无形之情具象化为可感之物，凸显其沉重与无法排遣。

下片“影落尽，人归去”简洁有力，写尽人去楼空之况味。“简点昨宵红泪”一句尤见匠心：“简点”意为细细清点，仿佛泪水亦可计量，足见悲苦之深重。而结句“都寄与，有些儿，却是今宵雨”，将昨夜之泪与今宵之雨融为一体，既是听觉上的联想，更是情感上的延续。雨非雨，乃泪之余响；泪未干，化作檐前点滴。全词结构紧凑，意象绵密，情感层层推进，终归于无声之雨，余音袅袅，令人低回不已。

以上为【更漏子 · 听雨】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》虽未直接评此词，但称柳如是“才情横溢，诗词俱工，不减易安”，可视为对其整体文学地位的肯定。

2. 胡文楷《历代妇女著作考》载：“柳如是诗文清丽，才思敏捷，尤长于词，多哀艳之作。”此评可印证《更漏子·听雨》之风格特征。

3. 孙康宜《明清女作家论集》指出：“柳如是的词善于将个人情感置于自然景物之中，借物抒情，形成内外交融的审美境界。”此说正契合本词以雨承泪、情景交融之手法。

4. 清代徐𫟲《词苑丛谈》引时人语：“河东君词，凄婉动人，每于灯前月下诵之，令人神伤。”可见其词作在当时已有广泛感染力。

以上为【更漏子 · 听雨】的辑评。