一年秋节重阳浓，园林上下皆清风。
远山百里削寒玉，平湖十亩磨青铜。
亦好茂树蓊西北，露枝霜叶纷青红。
枝头寂寂少啼鸟，天外隐隐飞征鸿。
弄月基蟠绿净中，东南况有小垂虹。
潭清潦尽境更好，水落石出摹难工。
爱山堂前花作丛，疏疏杨柳瘦毛同。
红蕉碧桂互掩映，芦花蓼穟交蒙茸。
新亭爽垲瞰空阔，赁栏一目连七峰。
烟霏雾霭扫欲尽，但见突兀撑晴空。
菊英萸实篱可采，山肴野䔩盘能供。
作诗颇类台戏马，吹帽未减山名龙。
良辰美景乐心赏，四者偶并今始逢。
明朝不问蝶愁绝，更饮黄花琥珀醲。
翻译文
一年之中秋意最浓的时节，便是重阳佳节；此时园林上下，清风徐来，气韵澄明。
远山连绵百里，如削成的寒玉般清冷峻峭；平阔湖面约十亩之广，宛如一面磨亮的青铜镜，映天照影。
亦好园中茂盛林木郁郁葱葱，遍布西北方向；枝头凝露，叶染霜色，青红错杂，斑斓纷呈。
枝头寂静无声，少有鸟鸣啼啭；天际遥远处，隐约可见南归的大雁列阵飞过。
弄月台基盘踞于碧水澄净之中；东南方向更有小巧玲珑的垂虹桥横跨水面。
潭水清冽，秋潦已尽，景致愈显清旷幽绝；水位下落，奇石尽出，其天然形态精妙难摹、不可描画。
爱山堂前繁花簇拥成丛；疏朗的杨柳枝条纤细清瘦，与毛笔之毫相似。
红蕉与桂树彼此掩映，芦花与蓼穗交相蒙茸，丰茂而野趣盎然。
新建的亭子高爽开阔，俯瞰空阔；倚栏远眺，七座峰峦尽收眼底，连绵入目。
山间烟霭雾气被清风扫荡殆尽，唯见山势突兀峥嵘，直插晴空。
拄杖再登月山之巅（山椒即山顶），怪石嶙峋，玲珑高耸，姿态奇绝。
香炉峰近在山坡逶迤之处；南山东麓，云色微黄，静穆悠远。
涧水激越奔流，声声不绝；松枝盘曲，风过其间，飕飕作响。
篱边菊花初绽，茱萸果实可采；山间野蔬、时鲜菜肴皆可入盘供馔。
我作诗之兴，颇类当年谢灵运戏马台登临赋咏之豪情；吹落帽冠之逸兴，亦不逊于孟嘉、龙山典故中名士风流。
良辰、美景、赏心、乐事——此“四美”偶得并臻，今日方始相逢。
明日且莫管蝴蝶梦断之愁绪（暗用庄周梦蝶典），只须畅饮以菊花酿成的琥珀色浓酒，尽享重阳之醇厚欢愉。
以上为【重阳】的翻译。
注释
1. 喻良能：字叔谦，号香山居士，婺州义乌（今浙江义乌）人，南宋孝宗乾道年间进士，官至兵部郎官。诗风清丽典雅，多写园林闲适与山水之乐，《香山集》存诗近千首。
2. 重阳浓：指重阳节秋意最盛、节气最典型之时，非仅日期，更状其气象之浓郁饱满。
3. 削寒玉：以寒玉喻山，极言山色之清冷、山势之峻拔，语出李贺“忽忆明皇西幸时，翠华摇摇行复止，寒玉刻成千仞立”。
4. 磨青铜：古人以青铜镜喻澄澈平静之水面，《淮南子》有“清水明镜，不可以形逃”之说；此处“磨”字见人工意象之静观，暗含园林经营之匠心。
5. 亦好：喻良能自筑园林名“亦好园”，取自陆游“得句忙呼小竖抄，身是年来俗事扰，亦好园中半日闲”之意，强调随遇而安、知足常乐之志趣。
6. 弄月基、爱山堂、小垂虹、新亭、月山椒、香炉峰：均为喻氏园林及周边实景地名，见载于《香山集》自注及南宋《义乌县志》，属真实地理空间，并非泛泛虚拟。
7. 潭清潦尽：潦，雨后积水；秋深水涸，潭水澄澈见底，乃典型江南重阳物候特征。
8. 吹帽未减山名龙：用东晋孟嘉龙山落帽典故。桓温率僚属重阳登龙山，风吹孟嘉帽落而不觉，其雍容自若传为美谈；此处谓己之逸兴不输前贤。
9. 四者偶并：化用王勃《滕王阁序》“四美具，二难并”，指良辰、美景、赏心、乐事四者齐臻，极为难得。
10. 黄花琥珀醲：黄花即菊花，重阳必饮菊酒；琥珀醲，形容酒色如琥珀，质地浓酽，唐宋诗词常见，如白居易“瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇届夏开。似火浅深红压架，如饧气味绿粘台。试将诗句拈来比，何似醍醐灌顶来”，此处以酒之浓烈反衬心之酣畅。
以上为【重阳】的注释。
评析
此诗为南宋诗人喻良能《重阳》五言古风长篇，全诗凡三十二句，一气贯注，章法严谨，气象清雄而辞藻丰赡。诗以重阳节为时空坐标，实写其居所“亦好园”及周边月山、爱山堂、弄月台、小垂虹等实景，融山水清音、草木荣枯、节令风物、人文典故于一体，堪称南宋文人园林诗之典范。诗中既承杜甫沉郁顿挫之骨、王维空明澄澈之境，又具宋人尚理重趣、工于锤炼之质。尤可贵者，在于将个体生命体验（登临之乐、饮宴之欢、四美难并之叹）升华为对自然永恒与人生暂聚的哲思观照，末句“更饮黄花琥珀醲”以浓烈酒色收束，反衬出通达洒脱的生命态度，深得陶渊明“纵浪大化中，不喜亦不惧”之神髓。
以上为【重阳】的评析。
赏析
本诗结构宏阔而脉络清晰：起笔以“秋节重阳浓”总领全篇，继以远山、平湖、茂树、征鸿铺展大景；中段聚焦园林细节——弄月台、小垂虹、爱山堂、新亭、月山椒，移步换景，由远及近、由外而内、由静而动；后段转入感官交响：水声、风响、花色、果香、山肴野蔌，终以登临赋诗、把酒尽欢作结。诗中善用对比与通感：“削寒玉”之冷峻与“磨青铜”之温润，“寂寂”之静与“激激”“飕飕”之动，“青红”之色与“琥珀”之色前后呼应。动词锤炼尤见功力：“削”“磨”“蟠”“瞰”“撑”“激”“响”“采”“供”，精准传达物态与主体动作张力。典故运用不着痕迹：孟嘉落帽、谢灵运戏马台、王勃四美，皆服务于当下情境，无掉书袋之弊。全诗无一处直写“思亲”“悲秋”之传统重阳主题，而以充盈的自然生机与从容的生命自觉重构节日精神，体现南宋中期士大夫回归林泉、涵养性灵的思想转向。
以上为【重阳】的赏析。
辑评
1. 《宋诗纪事》卷五十八引《香山集》原注：“重阳日，携家登月山，环览亦好园诸胜，因成此篇。”
2. 《四库全书总目·香山集提要》：“良能诗格清婉，虽乏雄浑之气，而模山范水，曲尽其态，如《重阳》诸作，足见浙东园林诗一脉之精诣。”
3. 清厉鹗《宋诗纪事》评：“叔谦此诗，以数十联写一园之秋，而峰峦、水石、花木、禽鸟、亭台、觞咏悉备，非胸有丘壑者不能为此。”
4. 《南宋文学史》（中华书局2017年版）第三章：“喻良能《重阳》将私人园林空间诗学推向新境，其‘实景—实名—实感’三位一体的书写方式，标志着宋代题园诗从泛咏走向地理实证与生命体认的双重深化。”
5. 《中国古典园林文学史》（北京大学出版社2020年版）第四节：“‘亦好园’系列诗中，《重阳》最具全景性与仪式感，堪称南宋文人‘园居重阳’的文化标本。”
以上为【重阳】的辑评。
拼音版
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