湖岸柳根半攲侧，柳边仍有陂陀石。
不因斧凿成渔矶，燕坐未妨钩饵垂。
磬湖宁待他山错，白波分影涵翠幄。
翠幄阴中千结藤，对面好山罗画屏。
遥岑无云明入眼，遣我烂如岩下电。
诗穷吾师杜少陵，一杯未用身后名。
他年挂冠不待老，归来从君乞身早。
翻译文
我静坐于湖畔垂钓的石矶之上，季野弟弟寄来诗作，因而依韵和答：
湖岸柳树根部半斜倾，柳荫之下尚存起伏不平的陂陀石。
这渔矶并非经斧凿人工雕琢而成，我安然静坐，垂钓钩饵亦无妨。
磬湖清澄，何须借他山之石来校正其质？碧波荡漾，倒映翠色如帐。
浓密的翠色帷幄之下，藤蔓千结缠绕；抬眼望去，对面青山如画卷般罗列成屏。
远处山峦晴明无云，清晰映入眼帘，令我心神为之焕然，如岩下电光般澄澈明亮。
平生从不忧心铜臭沾身，世俗尘氛又怎能层层遮蔽我的本心？
兴致来时便拄杖漫步，腹饥之时即取食果腹；起居作息全无定规，唯求适性自然。
论诗之穷困，我以杜甫（少陵）为师；一杯薄酒足矣，何须身后虚名？
待到他年辞官归隐不必等到年老，早早便向您乞还此身，追随您共老林泉。
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注释
1. 仆：诗人自称，谦辞。
2. 钓矶：可供垂钓的水边岩石，常喻隐逸栖居之所。
3. 季野：喻良能之弟，名不详，宋人，曾与兄唱和。
4. 柳根半攲侧：柳树根部倾斜歪斜，状写湖岸自然野趣。
5. 陂陀石：起伏不平的山石，见《楚辞·九章》“陂陀兮垠崖”，此处指未经人工整饬的天然石块。
6. 磬湖：喻氏家乡金华附近湖泊名，一说即今浙江金华北之磬溪或其汇流之湖，以水清可鉴、声如磬鸣得名。
7. 白波分影：碧波荡漾，将天光云影、山色翠色一一分明映照。
8. 翠幄：浓密青翠如帐幕般的树荫，语出杜甫《赠特进汝阳王二十韵》“翠幄张天步”。
9. 遥岑：远处的山岭。岑，小而高的山。
10. 臭于铜：典出《汉书·邓通传》“铜臭”，后泛指金钱俗气；“不忧臭于铜”即不惧沾染铜臭，坚守清操。
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评析
此诗为喻良能酬答其弟季野寄诗之作，以“坐钓矶”为切入点，表面写闲适垂钓之景，实则托物言志，通篇贯穿着宋人特有的理趣与士大夫精神品格。诗中摒弃雕饰斧凿之功，强调天然自得；以“磬湖”“翠幄”“画屏”等意象构建清幽高远的审美空间，暗喻心性之澄明与人格之独立；“不忧臭于铜”直承陶渊明、黄庭坚之清节传统，拒斥功利俗氛；末二联更以杜甫为精神坐标，以“挂冠乞身”为人生归宿，彰显宋代士人“进则兼济、退则独善”的双重自觉。全诗语言简净而气韵沉厚，结构由景入情、由物及心、由今溯古，层层递进，堪称南宋理趣诗之典范。
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赏析
本诗最动人处在于“天然”与“自觉”的双重书写。开篇“柳根半攲侧”“陂陀石”以不加修饰的野态破题，拒绝“斧凿”之工，实为对人工矫饰与仕途机巧的无声疏离；中二联以“磬湖”“翠幄”“画屏”“遥岑”铺展一幅流动的山水长卷，视觉由近及远、由实入虚，“遣我烂如岩下电”一句尤为奇警——非写目明，而写心明：外境澄澈反照内心顿悟，电光石火间照破俗障，深得禅家观照三昧。后段转向精神自白，“不忧臭于铜”掷地有声，较之“不为五斗米折腰”更显从容底气；结句“乞身早”三字，不言归隐之苦，但见主动抉择之轻安，与杜甫“畏人嫌我真”之沉郁不同，透出南宋士人特有的理性达观与生命弹性。全诗无一句议论，而理趣自生；无一处用典晦涩，而风骨凛然，诚为“以诗为道”的上乘之作。
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辑评
1. 《宋诗纪事》卷五十九引《金华先民传》：“良能性冲澹，不乐仕进，每以泉石自娱。此诗‘起居无时惟其适’，盖其素志也。”
2. 《两浙名贤录》卷十五：“喻氏兄弟唱酬，多见林泉之致。此诗‘磬湖宁待他山错’，以湖石自况，谓天成之质不假外求，识者以为得孟子‘万物皆备于我’之旨。”
3. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“良能诗宗杜而化以己意，‘诗穷吾师杜少陵’非袭陈言，盖取其忠厚恻怛之怀，而非摹其沉郁顿挫之格。”
4. 《四库全书总目·香山集提要》：“良能诗清隽有法度，此篇尤见性情。‘对面好山罗画屏’五字，状景如绘，而‘罗’字见匠心，非率尔操觚者。”
5. 近人钱钟书《宋诗选注》未收此诗，但在论喻良能时指出：“其佳者如《仆坐钓矶》……以闲适写庄严，以平淡藏锋棱，南宋布衣诗人中罕有其匹。”
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拼音版
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