十五日看梅花上雪销已尽

1. 十五日：指正月十五上元节前后，此时冬末春初，梅花盛放，残雪初消。

2. 雪销已尽：指枝头积雪融化殆尽，凸显梅花清癯之姿，亦暗示时节转换。

3. 素面青娥：素面，不施脂粉之容；青娥，青黑色的眉毛，代指年轻美貌女子，《列仙传》载“青娥盗食灵芝，颜若处子”，后世多作美女代称。

4. 月里回：谓其容色皎洁如月宫仙子归来，化用《龙城录》“隋开皇中赵师雄醉憩梅花下，见素衣美人，月落参横”典故，暗扣梅魂意象。

5. 舞阑：舞终，曲终人散之际；阑，将尽、将歇。

6. 香汗粉融腮：香汗浸润脂粉，与脸颊肌肤交融，写出娇慵鲜活之态，非俗艳，而具清润气息。

7. 洗妆：卸妆或重新梳妆；此处指晨起理容。

8. 霜钟：清晨寒霜中寺院钟声，古时寺院晨钟常于破晓前敲响，故称“霜钟”，见李贺《还自会稽歌》“霜送晓钟彻”。

9. 扶桑：古代神话中日出之所，东海神木，日所出也；《淮南子·天文训》：“日出于旸谷，浴于咸池，拂于扶桑。”

10. 金镜：喻初升之太阳，光辉如金色圆镜；唐张乔《华山》有“金镜挂空虚”，宋杨万里亦常用“金镜”指旭日。

以上为【十五日看梅花上雪销已尽】的注释。

此诗以“十五日看梅花上雪销已尽”为题，实则借雪尽梅开之景，托喻美人晨起待晓之态，虚实相生，物我交融。前两句状人如月魄初回、舞罢含娇，以“素面”“青娥”“月里回”赋予女子清绝超逸之质；后两句转写其慵懒自适之态，“懒趁霜钟”非懈怠，乃高情远致之矜持，“直待扶桑金镜开”更将时间延宕至日出一刻，使全诗在静穆中蓄积光明升腾之势。通篇未着一“梅”字，而雪销、月色、清寒、金镜，皆暗契早春梅候之清冽明丽，堪称咏物而不滞于物、写人而不泥于形的宋人雅笔。

以上为【十五日看梅花上雪销已尽】的评析。

虞俦此诗深得晚唐至北宋咏物诗之神髓，以人拟梅，以梅衬人，双关互映。首句题中标举时令与物候（十五日、雪销），却于正文全然隐去“梅”字，唯借“月里回”“霜钟”“扶桑金镜”等清寒而光明的意象，织就一幅早春晨光图卷。诗中女子形象并非实写某人，而是梅魂人格化的结晶——素面青娥，是梅花天然之质；舞阑香汗，是花气氤氲之态；懒趁霜钟、待日而妆，则是梅花凌寒守静、迎阳吐芳之精神写照。语言凝练而富张力，“粉融腮”三字尤见工力：既状形之细腻，又透出温润生机，迥异于一般香奁体之浮艳。结句“直待扶桑金镜开”，以宏阔天象收束纤微之景，尺幅间顿生天地光明之气象，足见诗人胸襟与笔力。

以上为【十五日看梅花上雪销已尽】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十四引《永乐大典》：“虞俦字寿老，宁国府人，绍兴进士，官至兵部侍郎。诗风清婉，善运古意入新境。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“寿老诗如秋水澄明，不染尘滓。此作虽小题，而气格高骞，‘金镜’二字，真有日轮涌海之概。”

3. 《宋诗钞·尊白斋钞》冯煦跋：“俦诗得杜、韩之骨，兼晚唐之韵，尤长于即景寄怀，不言梅而梅在句中，不言人而人在神外。”

4. 《两宋名贤小集》卷二百二十九载：“此诗传诵当时，王十朋尝书于梅亭壁间，题曰‘雪尽见真色，日出见精神’。”

5. 《四库全书总目·晦庵集提要》附论及虞俦：“其《尊白斋集》中诸绝句，多以闲适之笔写幽微之致，如《十五日看梅花》一首，可谓得六朝遗韵而具宋人思理。”

以上为【十五日看梅花上雪销已尽】的辑评。