浣溪沙

铜花：铜镜。比喻水波清澈如镜。古代铜镜刻有花纹，故称铜花。

纤钩：新月影，如钩，弯细的月影，约农历初二、三时的月亮。黄庭坚《浣溪沙》词：“惊鱼错认月沉钩”。

水花红：水边红蓼（liǎo），也叫水蓼，茎叶呈红色。柳永《八声甘州》词：“是处红蓑翠减，冉冉物华休。”这里借用其意。

晓：清晨时分。

水花：荷花。崔豹《古今注》：“芙蓉一名荷华，一名水目，一名水芝，一名水花。”春休：春天结束。

梧井：井，即露井，无盖井。叶先愁：树叶先凋谢。梧井，取前《解连环》（暮檐凉薄）“叹梧桐未秋，露井先觉”词意，因梧桐落叶最早，由其叶落，即知秋至。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 波面铜花：比喻水面如铜镜般平滑光亮，泛着微光。“铜花”指古时铜镜表面的光泽。

3. 冷不收：形容波光清冷，似无法敛聚，亦暗含凄清之意。

4. 玉人：美貌女子，此处或为实写，或为词人所思之人。

5. 理纤钩：整理细小的钓钩，暗示垂钓动作的细致与闲适中的孤寂。

6. 月明池阁：月光照在池边楼阁之上，点明时间与环境。

7. 夜来秋：昨夜已入秋，既写节令变化，也寓人生易老、光阴流转之感。

8. 江燕话归：燕子呢喃似在诉说归去之意，拟人手法，引出离别情绪。

9. 水花红减：水中荷花凋谢，红色渐褪，象征春去秋来，美好事物的消逝。

10. 西风梧井：秋风吹拂梧桐树下的井边，传统意象中梧桐多与秋愁相连，“井”亦常喻孤寂之所。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为西湖秋夜，相思怀人之作。上片写景寓情。“冷不收”，乃词人故作疑询：谁人于冷夜时将它弃而不收？“玉人垂钓理纤钩”指词人眼望一弯新月倒映于湖波之下，竟幻化出一位“玉人”，即月宫美人嫦娥垂钓于西湖。这真幻交融的想象极富诗意和人情味。“月明池阁”，点出词人身在池阁，眺望月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上夜不成寐，感到秋风袭人之寒意，透出一种凄凉的心境。

下片追忆当时晓别情景。以江燕、水花意象组合成劳燕分飞，花落人亡的悲戚景象。“水花红减”写西湖水面荷花之艳红美景衰减、残败景象。最后以景结情，勾画了一幅池阁庭院西风瑟瑟，梧桐叶落的画景，以“先愁”二字传达出桐叶先愁，憔悴自殒的悲戚意象，隐含着词人悲愁飘沦之感。

《浣溪沙》是南宋词人吴文英的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘秋夜景色与离愁别绪。全词借景抒情，通过“波面铜花”“玉人垂钓”“月明池阁”等意象营造出清冷幽静的氛围，又以“江燕话归”“水花红减”暗喻时光流逝与人事变迁。结句“西风梧井叶先愁”将物象与情感交融，使无形之愁具象化，极具艺术感染力。整首词语言凝练，意境深远，体现了吴文英“密丽深曲”的词风特色。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词乃是借写西湖秋夜之景，以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永。 上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。”“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显示出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。最后一句说池阁月夜冷寂方知已经人秋。“月明池阁”，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。 下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。 词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。“水花红减”描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，词人感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。“西风”句是指西风吹拂梧桐，树叶瑟瑟抖动，如同悲秋，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。 全词意境朦胧而清奇，情深而意重。

此词以秋夜池畔为背景，融写景、叙事、抒情于一体。开篇“波面铜花冷不收”即设清冷基调，将水面比作铜镜，却“冷不收”，赋予自然景象以主观情感。次句“玉人垂钓理纤钩”转入人物描写，动作细腻，静中有动，然“垂钓”非为渔获，实为寄托闲情，反衬内心孤寂。第三句“月明池阁夜来秋”点明时节转换，悄然入秋，令人顿生时光飞逝之慨。

下片转写离愁。“江燕话归成晓别”以燕语拟人，道出晨别之痛，燕尚知归，人却难留，对比中更显哀婉。“水花红减似春休”进一步以荷残喻春尽，实则伤秋亦伤逝。结句“西风梧井叶先愁”尤为精妙，不说人愁而说叶先愁，物我交融，将抽象愁绪具象化，且“先愁”二字预示更深的悲凉即将到来，余味无穷。

全词结构严谨，意象密集而自然流转，语言典雅而不晦涩，充分展现吴文英善于炼字、工于造境的艺术功力。

以上为【浣溪沙】的赏析。

陈洵《海绡说词》：以玉人言风景之佳耳。西子、西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。

1. 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”虽略有微词，但承认其辞藻华美。

2. 周济《宋四家词选》称梦窗词“立意高远，运笔幽邃，每于不经意处见其匠心。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》云：“梦窗词质实，然苍茫宕逸处，亦自可观。”

4. 况周颐《蕙风词话》谓：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

5. 夏承焘《吴梦窗系年》指出：“梦窗词多咏物寄兴，情致缠绵，音律严密，为南宋婉约一派之大家。”

6. 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“写景清空，而寓意深远，非徒以丽句见长。”

以上为【浣溪沙】的辑评。