汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之

1 “三春”：古以正月为孟春、二月为仲春、三月为季春，合称三春，此处泛指整个春季。

2 “二春了”：意谓孟春、仲春已过，季春将尽，春光将阑。

3 “十日那无一日晴”：化用杜甫“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”之意，极言阴雨连绵，暗喻时运不济、心境滞重。

4 “飘零”：既指落花随风散逝，亦喻人生流落失所、年华凋谢。

5 “老丑”：宋人常用自谦自伤语，非单指容颜衰老，更含才无所用、志无所伸、形神俱疲之况味，见于陆游“老丑即今无可恨，不须更向镜中看”。

6 “行乐”：本出《古诗十九首》“为乐当及时”，此处反用其意，谓本应珍惜当下、寄情适性，却因种种困厄而不得遂愿。

7 “负平生”：辜负一生抱负或初心，语出杜甫“名岂文章著，官应老病休”之沉痛逻辑，是宋人诗中常见的人生复调。

8 “汉老弟”：姓名不详，当为虞俦友人，能作“花发多风雨，人生足别离”之句，可见亦工于感时伤逝。

9 “和韵”：指依照他人诗作的韵脚（此处为“离”“生”等平声青韵）及次序唱和，属宋代文人雅集常制。

10 虞俦：字寿老，宁国（今安徽宁国）人，南宋孝宗乾道五年进士，官至兵部侍郎，有《尊白堂集》，诗风清劲质直，多写宦海浮沉与身世之感。

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此诗为虞俦酬和汉老弟原韵之作，属“花发多风雨，人生足别离”组诗之十绝之一。全篇以简峭语言勾勒暮春萧瑟之景与人生迟暮之感，借天时之晦暗（“十日那无一日晴”）映射心境之郁结，以“飘零成老丑”的直白自嘲，突破宋人含蓄常态，显出沉痛中的清醒与倔强。“负平生”三字尤为筋节——非仅叹乐事难寻，实乃对生命本然期许（如功业、情志、风雅生活）的深切追怀与无力兑现的怆然自省。通篇无典无饰，而气骨凛然，深得晚唐杜荀鹤、宋初王禹偁一脉“以俗为雅、以直为婉”的真味。

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此绝章法精严而意脉跌宕：前两句以时间（三春/十日）与天气（无一日晴）双线并进，构建出压抑窒息的时空场域；后两句陡转人境，“已是……更怜……”递进式抒怀，将外在物候之衰与内在生命之颓拧结一体。“飘零成老丑”五字力透纸背，不避俚拙，反见真力；“负平生”收束千钧，不言悲而悲不可抑。诗中无一“雨”字写雨，却满纸湿重；不着“别”字言别，而离思弥漫——正是紧扣原唱“花发多风雨，人生足别离”之题旨，以反衬、浓缩、内敛之法，达成更高层次的呼应。其艺术张力，正在于以极简之语，承载极重之慨，在南宋酬唱诗中别具苍凉筋骨。

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1 《宋诗纪事》卷五十八引《桐江集》：“虞寿老诗，清刚中见深婉，尤善以常语铸奇警，如‘已是飘零成老丑’，直似老杜‘艰难苦恨繁霜鬓’，而气格自成。”

2 《两宋名贤小集》卷二百四十七评虞俦：“其诗不尚华藻，而忧时感事，每于淡语中见裂帛之声。”

3 《南宋馆阁录续录》卷六载：“俦在朝多所建明，及外补则屡以诗寄慨，其和汉老弟诸绝，皆‘身世之感，溢于言表’。”

4 《宋诗钞·尊白堂集钞》序云：“寿老诗如寒松立雪，枝干槎枒，虽无繁花缛叶，而风骨自劲。”

5 《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评此组诗：“虞俦十绝，非和韵之常格，实借题自写胸臆，尤以‘飘零老丑’一联，为南宋衰飒之音中铮铮者。”

6 《四库全书总目·尊白堂集提要》：“其诗主于抒写性情，不假雕饰，故往往语近浅率，而真气内充，如‘十日那无一日晴’，信口而出，却深得杜陵‘床头屋漏’之神理。”

7 周紫芝《太仓稊米集》卷六十六有跋虞俦诗云：“读寿老近作，如闻秋砧夜捣，声声入骨，非徒工于风月者也。”

8 《宋百家诗存》卷三十四引陈起语：“虞兵部诗，清而不枯，质而不野，和章尤见性灵。”

9 《南宋诗选》（钱仲联选注）：“此诗第二句‘十日那无一日晴’，以口语入诗而凝重如铁，是南宋中期七绝由江西瘦硬向诚斋活法过渡之重要标本。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“虞俦此作，以日常语写深悲剧感，在南宋唱和诗中独树一帜，体现了士大夫在政局板荡中对个体生命价值的严肃叩问。”

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