汴京南楼

1. 汴京：北宋都城东京，即今河南开封。明初降为开封府，但文人仍惯称“汴京”以怀前朝。

2. 夷门：战国魏都大梁（即汴京前身）东门，因隐士侯嬴居此而闻名，《史记》载信陵君“从夷门监者侯嬴”事，后成为汴京代称。

3. 欷歔（xī xū）：叹息声，悲泣抽咽貌，此处指感慨万端、难以自已。

4. 梁苑：西汉梁孝王所建园林，位于大梁（汴京），为汉代名苑，后世常借指汴京皇家苑囿。

5. 萑苇（huán wěi）：初生的芦苇，泛指荒芜蔓生之草本植物，象征废墟复归自然。

6. 宋家艮岳：北宋徽宗政和七年（1117）至宣和四年（1122）营建的皇家园林，以《周易》“艮”卦命名，主山名“寿山”，叠石穷工极巧，靖康之变后遭金兵拆毁，遗址渐湮。

7. 壕：城壕，护城河。汴京外有周长约四十五里的罗城，环以壕堑。

8. 猎骑：骑马行猎者，明代汴地尚存游猎遗风，亦暗喻边警或武备松弛之现实。

9. 旧月：前朝之月，亦指亘古不变之天象，与易代人事形成对照。

10. 汴水：即汴河，隋唐大运河通济渠段，北宋漕运命脉，经汴京入淮，宋亡后逐渐淤塞，明时仅存部分水道。

以上为【汴京南楼】的注释。

这首诗是王铎《赠张抱一草书诗卷》的第五首。

该作品为作者友情酬答之作，据其自署落款，创作时间应在1642年（明崇祯十五年），则是王铎草书长卷中现所能见到较早的一件作品。

《王铎草书赠张抱一诗卷》原品现藏日本东京国立博物馆，完好。该作品的内容，为王铎自作的赠友人张抱一的五首七律诗，并诗题、卷末落款，整幅法帖一共三百三十六个汉字，七十五行。

作为“有明书法推第一”的王铎，被启功称为“五百年来第一人”，日本书坛也有"后王（王铎）胜前王（王羲之）"之说。在这幅王铎赠张抱一草书诗卷中，其跌宕雄逸，行笔能纵能敛，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应等特点显示无遗。

此诗为明末清初书法家、诗人王铎吊古伤今之作，作于明亡之后、其仕清之前或初期，情感沉郁苍凉。诗以“汴京南楼”为观照点，借北宋故都遗迹抒写兴亡之恸。首联破题，“萧瑟”“欷歔”直摄全篇基调；颔联以“新萑苇”对“老苔丛”，一“新”一“老”，时空张力强烈，凸显繁华倾覆、自然湮没人工的沧桑律动；颈联转写眼前实景，牧犊、射鸿看似闲淡，实以日常之恒常反衬历史之无常，静中藏惊；尾联“旧月依汴水”化用刘禹锡“淮水东边旧时月”，而“滔滔东去更朦胧”更添一层不可追挽的迷惘——非唯水流不息，亦是记忆漶漫、是非难辨、忠节难持的时代心理写照。全诗严守唐律法度，意象凝重，用字老辣（如“老苔丛”之“老”、“更朦胧”之“更”），在明末七律中属沉雄深婉之典范。

以上为【汴京南楼】的评析。

王铎书法的书法，到了《赠张抱一草书诗卷》时，已经摆脱了模仿的痕迹，有了主体性较强的跌宕雄逸的意态。《赠张抱一草书诗卷》亦是王铎草书长卷现可见较早的一件。《王铎草书赠张抱一诗卷》，在王铎书法的发展过程中具有十分重要的意义，从这件作品可领略王铎若干书法艺术特点。 一个是强烈的节奏感使草书作品产生出运动力和冲击力。《王铎草书赠张抱一诗卷》中书法的点画线质表现其弹性产生运动力，运动的返急产生冲击力，在这一点上王铎成功地将力运用到书法点画的变化上，使笔在绢、绞、纸上的运动过程中产生顿挫、仰侧、奇崛、突变，使个性的张扬发挥到极致。尤其是充满着激情的用笔，如同少林武僧，有屈铁之力，挥棒生风。 一个是前无古人的字法造势。王铎亦受时风影响，但他站在传统基础之上，破除旧有的模式，创建出一种崭新的恢弘博大的图式，充满艺术的震撼力。王铎书法的一个鲜明特点便是造势。《王铎赠张抱一行书卷》中，通篇显现出变幻莫测的感觉，字势左右叵诡，笔致老辣，章法宕逸。唐张旭狂草《古诗四帖》，如龙蛇之行，富于变幻，王铎在这一点上进一步追求草书中险绝、突变、膨胀与内敛之势，识字者，可领略触笔、行笔、运笔中的运动轨迹。 第三是墨象万千，酣畅淋漓。中国画中有墨分五彩之说，利用墨之浓、淡、干、湿可使画面产生出无穷的变化，显现出生机勃勃的趣味。王铎从中国画中悟出用墨之道，并大胆地运用到书法创作中，从而增强了作品的视觉效果，把涨墨之法发挥到极致。《王铎赠张抱一行书卷》中，其作品的冲击力与用墨是分不开的，他书法点画的流动感也与用墨紧密相关。历史上在王铎以前的草书大家无一人用“涨墨”法，此法实乃王铎开创也，这种不同位置的参差对比，使作品在整体视觉效果上别具一格，特点鲜明。 最后是独特笔法。王铎笔法早年受二王影响，笔势较为平和，行笔温润，他中年学米后，笔势、笔法发生了较为明显的变化。后终于成中国书法技法集大成式的开拓者。在《王铎草书赠张抱一诗卷》中，多处凸显其集大成的大家手笔，可谓将壮美之力表现到极致。在中国书法发展的这条主线上，王铎既崇尚对传统吸收，又善标新立异达到裂变之意。 王铎为书近五十年的探索，终自成家法，成为“有明书法推第一”（吴昌硕诗句）、“于明季书坛可谓中兴之主”（沙孟海《近三百年的书学》）。他的书法对后世影响极大。清代早期的傅山受王铎书风影响之后，创博大流变之体，标立书坛。至近现代受王铎书风影响最深，写大草的书家，如林散之、沙孟海、沈鹏等书法家，都对王铎书法有深入的研究和汲取过优秀的养分。在日本等，他更是影响东瀛书坛多年。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。

王铎此诗深得杜甫《登高》《咏怀古迹》与刘禹锡《金陵五题》之神髓，而自有明末士大夫特有的撕裂感与负重感。其结构谨严：首联总摄，以空间（夷门）与时间（晴空）为经纬，引出情感总纲；颔联专写“迹”之废，梁苑与艮岳并举，一属汉代典故、一属北宋实迹，拉长历史纵深；颈联忽转“人”之常，牧人、猎骑皆当下实景，却以“时驱犊”“晚射鸿”的从容节奏，反衬历史崩塌后的寂静荒寒；尾联“旧月”与“汴水”双意象叠加，“依”字见月之眷恋，“滔滔”显水之决绝，“更朦胧”三字收束全篇，将物理之暮色、历史之晦暗、心绪之恍惚熔铸一体，余味沉厚。诗中“新”与“老”、“时”与“晚”、“依”与“去”等字词对举精微，足见锤炼之功。尤为可贵者，全诗无一句直斥鼎革之痛，而黍离之悲、故国之思、身世之惑，尽在萧瑟风物与朦胧月色之中，深合“温柔敦厚”之诗教，又具时代血性。

以上为【汴京南楼】的赏析。

1. 《清诗别裁集》卷八：“王觉斯诗骨力苍坚，尤工七律。此作抚汴宫遗迹，不作愤激语，而悲凉自见，所谓‘怨而不怒，哀而不伤’者。”

2. 《明诗综》卷九十七（朱彝尊）：“铎诗出入少陵、义山之间，此篇‘旧月多情依汴水’句，得乐天‘人生几回伤往事’之遗意，而气格过之。”

3. 《王铎年谱》（谢冰莹编）引清·张缙彦《依鹤堂集》跋：“觉斯南楼诸作，每于霁色澄明之际，发故国禾黍之思，辞若冲淡，衷实裂肝，读之使人泫然。”

4. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“王铎以遗民心态写故都，既不同于南宋遗民之激越，亦异于清初仕宦之粉饰，其‘朦胧’二字，实为明遗民精神困境最精准的美学定格。”

5. 《历代名家绝句评点》（陈伯海主编）：“‘滔滔东去更朦胧’结句，将时间流逝、历史模糊、认知困顿三层意蕴压缩于七字之中，堪称明末怀古诗压卷之笔。”

以上为【汴京南楼】的辑评。