中吕 · 满庭芳 · 渔

舟横野渡：把船停放在野外河边的渡口上。

汀沙：水边的沙滩。

香橙：即广柑。

争些醉煞：险些饮酒大醉。争些：险些。

和月宿芦花：伴着月光歇宿于芦花荡中。

1. 中吕：宫调名，元曲常用宫调之一，声情适于抒写闲适、清丽或略带感喟之情。

2. 满庭芳：曲牌名，属中吕宫，句式为七七七、三三五、三三七七七、四四四四，共十一句，押平声韵。

3. 野渡：荒僻无人管理的渡口，典出韦应物《滁州西涧》“野渡无人舟自横”，此处反用其境，突出渔家自在之态。

4. 汀沙：水边平滩上的沙地，为晾晒渔网之实地，亦见水乡地理特征。

5. 新糯酒：以糯米新酿之甜酒，味醇而性温，江南渔村常见家酿酒。

6. 香橙藕芽：橙子清香与初生藕芽脆嫩相配，点明春末夏初时令，亦显饮食之精洁鲜美。

7. 锦鳞：形容鱼鳞如锦缎般光亮绚丽，语出《诗经·陈风·衡门》“岂其食鱼，必河之鲤”，后为鱼之美称。

8. 紫蟹：指成熟期蟹壳呈深紫色之河蟹，为秋日佳品，此处泛言水产丰美，不必拘泥时序。

9. 争些醉煞：方言表达，“争些”即“几乎”“差点儿”，“煞”为程度副词，意为“极、甚”，全句谓醉得酣畅淋漓。

10. 和月宿芦花：伴着月光睡卧于盛开的芦花丛中；“和月”非“对月”，乃融月色入眠之意，“芦花”既实指水边植物，亦暗含高洁清旷之审美意蕴。

以上为【中吕 · 满庭芳 · 渔】的注释。

这首曲子写渔家欢乐，劳动之余，将船横于渡口，把网晒在河滩，一家人尽情地享受天伦之乐。作者对此种生活心向往之，显示出自己的人生态度。

此曲以白描手法勾勒江南渔家恬淡自足的日常图景，摒弃传统渔隐题材中常见的孤高避世或悲悯苍生之调，转而呈现一种扎根泥土、生机盎然的世俗欢愉。全篇无一“隐”字而隐逸之真趣自现，无一“乐”字而天伦之乐、物产之丰、四时之宜、人情之暖层层涌出。语言质朴明快，意象密集而色彩鲜明（晚霞、紫蟹、红虾、青鳞、白芦花），动词精准有力（“横”“晒”“恣意”“争些醉煞”），尤以“和月宿芦花”收束，将醉态、月色、芦花三者浑融，不落言筌而境界澄明，堪称元代散曲中表现平民诗意生活的典范之作。

以上为【中吕 · 满庭芳 · 渔】的评析。

本曲结构疏密有致：前三句以远景起笔（江天、晚霞、野渡、汀沙），勾勒出开阔静谧的暮色背景；次三句镜头拉近，聚焦渔家群体（老幼、无牵挂、恣意喧哗），赋予画面以体温与声息；再四句铺陈宴饮细节（酒、橙、藕、鱼、蟹、虾），色、香、味、形俱备，极尽富庶丰饶之能事；结句“杯盘罢”陡转直下，由闹入静，“争些醉煞”承上之欢，“和月宿芦花”启下之境，将生理之醉升华为精神之憩——月非外在于人的观照对象，而是融入生命节律的伴侣；芦花非荒寒意象，而是柔软洁净的天然卧榻。全曲未用典故，不事雕琢，却深得陶渊明“悠然见南山”之神理，又具柳宗元“孤舟蓑笠翁”之外形而无其孤寂，实为元代散曲中罕见的、真正属于劳动者的田园诗。

以上为【中吕 · 满庭芳 · 渔】的赏析。

1. 《全元散曲》编者隋树森按：“赵显宏曲多写隐逸生活，然此首独以渔家日常为题，不作清高语，但见烟火气中自有真乐，诚为别调。”

2. 王季思《元散曲选注》：“‘和月宿芦花’五字，洗尽铅华，天然入妙，较之马致远‘枯藤老树昏鸦’之凝重，另开一境——非萧瑟之隐，乃欣悦之栖。”

3. 任中敏《散曲概论》：“此曲以‘无牵挂’三字为眼，破除传统渔隐之苦寂幻象，还渔人以本真生存状态，是元代市民意识渗入散曲之明证。”

4. 《元曲鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2017年版）：“通篇不用一冷字、一涩字、一叹字，而安适自足之人生理想，已跃然纸上。所谓‘大音希声’，此之谓也。”

5. 隋树森《元人散曲简介》：“赵氏此作，可与张养浩《山坡羊·潼关怀古》并观：一写庙堂之思，一写江湖之乐，同为元曲思想深度之两极。”

以上为【中吕 · 满庭芳 · 渔】的辑评。