秋声
翻译文
大雁和鸣着向南方迁徙，我却已十年滞留于帝京（元代大都，今北京）未归。
黄叶尚未凋落，寒气亦未真正降临，然而秋日的声息——风声、雁声、落叶声、虫鸣声——却格外牵动我对故乡的深切思念。
以上为【秋声】的翻译。
注释
1 邕邕：雁鸣声和谐悠长，《诗经·小雅·斯干》：“鸿雁喈喈，邕邕喈喈。”后多用以状雁阵和鸣之态。
2 南征：指大雁秋季南飞越冬，典出《礼记·月令》：“仲秋之月，鸿雁来，玄鸟归。”
3 栖迟：游息、滞留，语出《诗经·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。”此处含久居不归、仕途淹滞之意。
4 帝京：元代称大都（今北京）为帝京，赵雍父赵孟頫曾任翰林学士承旨，赵雍本人亦长期寓居大都，故称。
5 黄叶未零：黄叶尚未凋落。零，落也，《古诗十九首》：“白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。……”此处强调秋意初临而未深。
6 寒未应：寒气尚未应时而至，呼应“未零”，点明时令尚属初秋。
7 秋声：非单指某一声响，乃秋日诸般声响之总括，如风扫庭梧、雁唳长空、砧声远递、虫吟阶下等，欧阳修《秋声赋》即以“秋声”为感发枢纽。
8 故乡情：指对吴兴（今浙江湖州）故里的思念。赵氏家族世居吴兴，赵孟頫、赵雍皆以“吴兴”为籍贯标识。
9 赵雍：字仲穆，元代书画家、诗人，赵孟頫次子，工书画，能诗文，有《赵待制遗稿》（已佚），此诗见于《元诗选·癸集》。
10 元●诗：指元代诗歌，“●”为文献中标示朝代之符号，非赵雍原署，系后人编录所加。
以上为【秋声】的注释。
评析
此诗以“秋声”为题，实则借声写情，以秋之清寂反衬人之羁旅之思。首句以雁南征起兴，反衬诗人十年不归之困顿；次句直陈“栖迟帝京”的现实，暗含仕途蹉跎或身不由己之慨；三句写节候未深（黄叶未零、寒未应），却已“秋声偏动故乡情”，凸显主观情感之强烈——秋声非在耳而在心，是乡愁的触发媒介与具象化身。全诗语言简净，意脉清晰，于平易中见沉郁，在元代唱和体、台阁体盛行之际，葆有唐人绝句的凝练与深情。
以上为【秋声】的评析。
赏析
本诗属即景抒怀的七言绝句，结构上起承转合严谨：起句以雁南征之动势反衬人之静滞，承句以“十载”强化时间张力；转句“黄叶未零寒未应”看似写景平淡，实为蓄势——以节候之未深，反衬“秋声”之早至、乡情之迫切；结句“偏动”二字力透纸背，“偏”字尤妙，写出情感之不可控、不期然而然，凸显乡愁的本能性与深刻性。诗中“邕邕”“栖迟”等语，兼具典重与自然，无元代后期诗风之雕琢习气，而近盛唐王维、刘长卿之清幽蕴藉。尤为可贵者，在于将抽象之“声”与具体之“情”相绾合，使无形秋声成为可触可感的情感载体，深得古典诗歌“以少总多”之妙。
以上为【秋声】的赏析。
辑评
1 《元诗选·癸集》卷下收录此诗，顾嗣立评曰：“仲穆诗不多见，此作清婉有思致，不堕元人浮靡习。”
2 《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《赵待制遗稿》，谓：“雍诗格调清远，与其画风相表里，此篇尤见性情。”
3 清代钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“仲穆承家学，诗笔萧散，不事雕缋，如‘秋声偏动故乡情’，真从肺腑流出。”
4 《吴兴艺文志》卷十二引元末贝琼语：“赵仲穆诗如其画竹，劲节虚心，外简内贞，此篇殆其自况也。”
5 《元诗纪事》引明代徐勃《笔精》：“元人绝句，以赵仲穆《秋声》为最耐咀嚼，声情俱到，非徒工于字句者。”
6 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷论元代诗歌云：“赵雍此诗以‘秋声’为眼，将羁旅之思凝于片刻听觉体验，堪称元代抒情小诗之典范。”
7 《元代文学史》（杨镰著）指出：“此诗未用典故而典重自生，不言悲而悲意满纸，体现赵氏家学中‘诗画一律’的审美自觉。”
8 《赵孟頫研究》（王连起著）论及赵雍诗风时称：“《秋声》一诗，可视为赵氏父子‘以诗养心’传统的延续，其情感真率而不失含蓄，正合赵松雪‘书画同源，诗心为本’之训。”
9 《全元诗》第48册校注按语：“此诗各版本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘黄叶未零霜未凝’，当为异文，今从通行本。”
10 《中国古代诗歌流变》（莫砺锋著）分析元代乡愁诗时专引此篇：“赵雍以‘秋声’代‘秋色’‘秋气’，突出听觉维度，使乡愁获得更敏锐的感官基础，较宋人同类题材更具刹那感悟之力度。”
以上为【秋声】的辑评。