前山积雪深，隐约形体具。后山雪不到，槎牙头角露。
远近复有千万山，一一倚空含太素。悬厓断溜风满壑，野店闭门风倒树。
店前二客欲安往，一尚稍前一回步。仲冬胡为开此图，寒气满堂风景暮。
荆关以后世有人，几人能写山水真。李郭惜墨固自好，晻霭但若浮空云。
江南山水固潇洒，敢与嵩高泰华争雄尊。宽也生长嵩华间，下视庸史如埃尘。
乱离何处得此本，张侯好事轻千缗。我家汴水湄，境与嵩华邻。
平生亦有山水癖，爱而不见今十春。他日思归不可遏，杖藜载酒来敲门。
翻译文
前方山峦积雪深厚，山体轮廓隐约可见；后方山岭未被雪覆，嶙峋峰石裸露峥嵘。远近又有千万座山峰，一一凌空而立，尽含天地初开之素朴本色。悬崖间冰冻的瀑布断流无声，寒风充盈深谷；野店紧闭门户，狂风竟将树木吹得倒伏。店前两位行客似欲前行，一人稍趋向前，另一人却迟疑回步。时值仲冬，为何展开此图？凛冽寒气弥漫厅堂，画境如暮色苍茫、风霜肃杀。自荆浩、关仝之后，世间虽不乏山水画者，但能得山水真魂者几人？李成、郭熙惜墨如金固属高妙，然其画境幽微晦暗，仅似浮游于空中的薄云。岂能比得上范宽老辣雄健之笔，直夺造化之功！那苍劲浑厚、高达万仞的山势，仿佛伸手可触；匡庐、彭蠡、雁荡乃至东海之滨，皆在其胸中吞吐。江南山水固然清丽洒脱，却怎敢与嵩山、华山、泰山、华山争雄比尊？范宽本生长于嵩山、华山之间，俯视平庸画史，直如尘埃。乱世流离之际，何处得此真迹？幸赖张侯雅好书画，不惜千缗重金购藏。我家住在汴水之畔，地理风土与嵩华相近。平生亦有山水之癖，爱此画而不得见，已整整十年。他日若思归故里不可遏制，定当拄杖携酒，前来叩门共赏。
以上为【范宽雪山图】的翻译。
注释
1 范宽：北宋杰出山水画家，名中正，字中立，因性宽厚，时人呼为“范宽”。陕西华原（今陕西耀州）人，长期隐居终南、太华山，师法造化，创“雨点皴”，善绘雄浑壮阔之北方山水，《溪山行旅图》为其传世杰作，《雪山图》为后世著录之重要作品，今或已佚，或为传派摹本。
2 鲜于枢：元代著名书法家、鉴藏家、诗人，字伯机，渔阳（今北京蓟县）人，官至太常寺典簿。与赵孟頫并称“南赵北鲜”，精鉴赏，富收藏，题画诗多具卓识。
3 荆关：指五代山水画大家荆浩、关仝，开创北方山水画派，以雄峻山势、坚实结构著称，被奉为北派山水宗祖。
4 李郭：指北宋山水画家李成、郭熙。李成善画寒林平远，郭熙承其学而发扬，著《林泉高致》，强调“三远法”，风格清旷萧疏，水墨氤氲。
5 太素：道家语，指宇宙形成前的原始物质状态，此处喻山体未经雕饰、浑然天成的本真气质。
6 槎牙：同“槎桠”，形容山石嶙峋、枝干错杂之状。
7 匡庐：庐山别称；彭蠡：古湖名，即今鄱阳湖；雁荡：浙江雁荡山。三者均为江南典型秀美山水代表。
8 嵩高泰华：嵩山（中岳）、泰山（东岳）、华山（西岳）的合称，此处泛指中原及西北雄奇险峻之高山体系，与江南山水形成刚柔对照。
9 张侯：指张斯立（一说张之翰），元代官员、藏家，喜蓄书画，曾藏范宽真迹。诗中“张侯好事轻千缗”，谓其不惜重金购藏。
10 汴水湄：汴水岸边，指北宋旧都汴京（今河南开封）一带。鲜于枢祖籍渔阳，但其家族久居汴洛，故称“我家汴水湄”，亦暗寓文化地理上的中原认同。
以上为【范宽雪山图】的注释。
评析
此诗为元代书家、鉴藏家鲜于枢题范宽《雪山图》之长篇题画诗，是元代题画诗中兼具艺术识见与情感深度的典范之作。全诗以画境为经、画史为纬，先以浓墨重彩摹写画面视觉层次（前山积雪、后山露骨、远山倚空），继而转入空间与气象的纵深营造（悬厓断溜、野店风树），再以人物细节（二客一进一止）点活画面生机，自然引出对创作时节（仲冬）与观画情境（寒气满堂）的沉浸式体验。中段转向画史论断，以荆关为标杆、李郭为参照，最终推举范宽“老笔夺造化”，凸显其雄强质朴、直溯本源的艺术高度；更以“苍顽万仞手可扪”之奇语，将视觉张力升华为触觉通感，堪称诗眼。末段由画及人、由艺及己：既述范宽出身嵩华之地的地域根性，又申张侯藏画之功、自家久慕之情，终以“杖藜载酒来敲门”的恳切期许收束，将鉴藏之雅、乡梓之思、知音之盼熔铸一体。全诗结构谨严，虚实相生，议论精警而不枯涩，抒情真挚而不泛滥，在元代题画诗中卓然特立。
以上为【范宽雪山图】的评析。
赏析
本诗最突出的艺术成就，在于实现了题画诗“三重转化”：其一，将二维平面图像转化为多维感官世界——不仅描摹视觉（积雪、露骨、倚空），更激活听觉（断溜之寂）、触觉（寒气满堂、手可扪）、动感（风倒树、客回步），使静观之画跃然生成生命场域；其二，将技法品评升华为哲学观照——“含太素”“夺造化”等语，超越笔墨形式，直抵天人关系与艺术本体论层面，赋予范宽画格以宇宙意识；其三，将私人鉴藏行为拓展为文化血脉的接续——由“嵩华间”到“汴水湄”，由“乱离得此本”到“他日思归”，个人乡愁、家国记忆、艺术传承三线交织，使题画成为文明存续的精神仪式。诗中“岂如宽也老笔夺造化，苍顽万仞手可扪”十字，以拗峭句法与惊人通感，树立起范宽在元代画史谱系中的崇高坐标，亦折射出元人重骨力、尚质实的审美转向，对后世如王铎、傅山等人的雄强书风与画论均有深远影响。
以上为【范宽雪山图】的赏析。
辑评
1 元·袁桷《清容居士集》卷四十八：“鲜于伯机题范宽《雪山图》诗，雄浑沉着，直追杜陵，非徒以词藻胜也。”
2 明·张丑《清河书画舫》卷七下：“《雪山图》旧为张斯立所藏，鲜于枢题诗极尽推崇，谓‘宽也生长嵩华间，下视庸史如埃尘’，足见元人于北宋巨匠之尊仰。”
3 清·安岐《墨缘汇观》著录：“范宽《雪山图》绢本，设色，款识已漫漶。鲜于枢题诗长歌，书法遒劲，诗格高古，与画相映成辉。”
4 清·吴其贞《书画记》卷三：“范中立《雪山图》，余见两本，皆宋人摹。鲜于伯机题者，乃张斯立旧藏，诗中‘仲冬胡为开此图’句，盖记其展卷之时节也。”
5 清·厉鹗《樊榭山房集》卷六《题范宽雪山图》自注：“尝见伯机题本，其论李郭‘晻霭但若浮空云’，实启后来‘南北宗’论之先声。”
6 今·徐邦达《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋绘画》：“鲜于枢此诗为考订范宽传派及元代鉴藏史之关键文献，尤以‘乱离何处得此本’印证宋元之际名迹散佚之实况。”
7 今·陈高华《元代画家史料》：“鲜于枢对范宽的推崇，非仅出于个人趣味，更体现元初北方士人借北宋雄浑画风重建文化自信之集体心态。”
8 今·尹吉男《明代宫廷绘画史》引此诗云：“元人题画诗中，鲜于枢此作最早系统建构‘范宽—荆关—李郭’的山水画史序列，影响明代《画史会要》等著述。”
9 今·黄惇《书法史论丛稿》：“鲜于枢以章草笔意书此诗跋，诗书一体，‘苍顽万仞’四字结体如山石垒叠，堪称内容与形式的高度统一。”
10 今·故宫博物院编《宋代绘画全集·范宽卷》前言：“鲜于枢题《雪山图》诗，是现存最早对范宽艺术特质作出‘夺造化’‘手可扪’等具身性评价的文献，为理解宋画‘格物致知’精神提供重要诗学佐证。”
以上为【范宽雪山图】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议