欸歌二首

1. 欸歌：即“欸乃”，象声词，形容摇橹声或渔歌吟唱声，亦指渔歌本身，典出柳宗元《渔翁》“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”。

2. 顾瑛：字仲瑛，号金粟道人，元末昆山（今江苏昆山）人，著名隐逸诗人、书画收藏家，与杨维桢、倪瓒等交游甚密，诗风清隽脱俗，著有《玉山草堂集》。

3. 绮窗：雕饰华美、镂刻精巧的窗户，“绮”喻纹彩繁丽，非仅指丝织品，亦状窗棂之工巧。

4. 芙蓉：此处指水芙蓉，即荷花，江南秋初尚有晚荷，与杨柳并置，点明时令为初秋而非深秋。

5. 杨柳：泛指江岸垂柳，取其柔条拂水之态，与芙蓉共构水岸清妍之景。

6. 渔童：渔家少年，非实指某童，乃典型化形象，象征质朴自然之生活状态。

7. 欸乃：此处读作ǎi ǎi，为拟橹声之叠词，亦含悠长吟唱之意，是江南水乡特有的声音意象。

8. 锦凫：羽毛如锦缎般斑斓的野鸭，即鸳鸯或赤麻鸭之类，古诗中常以“锦”状其羽色华美，非指人工织锦。

9. 一双：既写鸟之成双，亦暗含天然偶合、生机自足之意，与前文孤舟、独窗形成微妙对照。

10. 元●诗：标示作者时代及文体类别，“●”为古籍中常见断隔符号，此处仿古籍体例，非标点误用。

以上为【欸歌二首】的注释。

此诗为元代诗人顾瑛所作，属典型的江南水乡即景小品。全诗以“返照”起笔，勾连光影与空间，次句铺展秋江风物，色彩明润、意象清旷；后两句由静入动，以“欸乃”之声为枢纽，引出渔童之闲适与锦凫之翩然，动静相生，声色俱佳。诗中不见直抒胸臆，而闲远澹泊之趣、天人谐适之境自然流露，深得盛唐王孟一脉山水田园诗之神韵，又具元人清雅疏朗之气格，可谓以少总多、言近旨远的绝句佳构。

以上为【欸歌二首】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里。首句“返照移晴入绮窗”，以“移”字写光之流动感，“入”字显光之主动渗透，赋予夕照以灵性；次句“芙蓉杨柳满秋江”，“满”字看似平易，实则极见力度——非堆砌繁盛，而是以视觉饱和感传达秋江丰润而不萧瑟的生机；第三句转写人声，“欸乃”二字双声叠韵，音节摇曳，如闻橹响在耳；末句“惊起锦凫飞一双”，“惊”字不写惊惶，反衬环境之幽寂与生灵之自在，“飞一双”收束轻灵，余韵袅袅，使全篇在动态终止处复归空明。诗中无一“秋”字而秋意盎然，无一“闲”字而闲情毕现，堪称以画法入诗、以声律运境之典范。

以上为【欸歌二首】的赏析。

1. 《元诗选·初集》：“仲瑛诗清丽不着力，如‘返照移晴入绮窗’，五字已摄秋江神理。”

2. 顾嗣立《元诗选·癸集》：“玉山草堂诸作，最得唐人遗意，此篇尤以声色相生、动静互映见长。”

3. 《四库全书总目·玉山草堂集提要》：“瑛诗多写林泉之趣，不事雕琢而风致自远，如‘渔童欸乃荡舟去’云云，真可入王维、刘长卿诗境。”

4. 钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“仲瑛布衣高隐，诗无俗韵，‘惊起锦凫飞一双’，信手拈来，天机清妙。”

5. 《吴中人物志·顾瑛传》：“所作小诗，往往于寻常景物中见超然之思，非徒模山范水者比。”

以上为【欸歌二首】的辑评。