杂曲歌辞东飞伯劳歌
翻译文
青田的白鹤、丹山的凤凰，由婺女星与月宫嫦娥双双护送而来。
谁家那绝代佳人正伫立于华美绮丽的帐前，娇艳的脂粉与芬芳的香脂映照着璀璨的宝钿首饰。
她身姿窈窕，步入碧玉装饰的华堂，翠色帷幕轻掀；
又款步穿行于错落有致的绣花门户之间，门上垂悬着晶莹剔透的珠帘。
这位举世无双的少女，正值十五六岁最是爱慕红妆的年纪，
舞袖轻扬，裙裾修长，周身散发着兰草与麝香的清幽芬芳。
然而春光易逝，枝头繁花倏忽凋谢改容；
可叹那美好年华，从不曾为谁驻足等待。
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注释
1．杂曲歌辞：唐代乐府诗分类之一，属“乐府杂曲”，多为拟古题或新创题，内容广泛，形式自由。
2．东飞伯劳歌：乐府旧题，原为古辞，咏伯劳与燕子分飞，喻离别之苦；此诗借题发挥，转向美人青春主题。
3．青田白鹤：传说青田（今浙江青田）产白鹤，高洁长寿，常喻仙品或超凡资质。
4．丹山凤：丹山为凤凰所居之山，《山海经》载：“丹穴之山……有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤皇。”象征祥瑞与高贵。
5．婺女：星名，二十八宿之一，即女宿，主掌纺织与婚姻，亦为婺州（今浙江金华）分野之神；此处拟人化为护送者。
6．姮娥：即嫦娥，月宫仙子，司清寒皎洁之美，与“婺女”并列，强化仙境氛围。
7．绝世：冠绝当世，形容容貌才情无人能及。
8．宝钿：以金玉珠宝镶嵌的头饰，唐代贵族女子常用，体现华贵身份。
9．玉堂：本为汉代宫殿名，此处泛指华美堂室，亦暗喻才德所居之境。
10．三五：指十五岁左右，古以“十五为三五之年”，《古诗为焦仲卿妻作》有“昔作女儿时，生小出野里。本自无教训，兼愧贵家子”可参，此处特指青春鼎盛之龄。
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评析
本诗借乐府旧题《东飞伯劳歌》，托物起兴，以瑰丽意象铺陈美人之盛容与青春之短暂，承汉魏乐府“感时伤逝”传统而注入唐代宫廷审美风致。全篇未直写悲慨，却于极尽铺张扬厉的华美描写之后陡转“春去花枝俄易改”，形成强烈张力；末句“可叹年光不相待”直击生命哲思核心，使绮艳之辞升华为对时光不可逆性的深沉喟叹。诗中“青田白鹤”“丹山凤”“婺女”“姮娥”等神话意象密集叠用，非为炫博，实以仙界永恒反衬人间韶华之速朽，构思精严，气脉贯注，堪称初唐七言歌行中融丽藻与哲思于一体的典范之作。
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赏析
张柬之此诗虽署名“杂曲歌辞”，实为精心结撰之七言歌行。开篇以“青田白鹤”“丹山凤”两大祥瑞意象并置，再配以“婺女”“姮娥”两位星神“两相送”，构建出一个超越尘俗的迎迓仪式——美人之诞生，竟需天地星神共同礼赞，足见其绝世之质。中段“绮帐”“玉堂”“绣户”“珠箔”层层递进，空间由外而内、由宏阔至精微，视觉富丽而不堆砌；“艳粉芳脂”“冶袖长裾”“兰麝香”则调动色、味、触多重感官，极写青春生命的丰盈质感。然“春去花枝俄易改”一句如急弦骤停，“俄”字尤见惊心——刹那芳华，不容凝望；结句“可叹年光不相待”，不用“惜”而用“叹”，不言“老”而言“不相待”，将个体哀感升华为宇宙律令下的普遍困境，冷静中见苍茫，余韵沉郁。全诗音节浏亮，平仄谐畅，“送”“钿”“箔”“香”“待”等韵脚舒展悠长，与内容之华美、哲思之峻切形成奇妙平衡，展现出初唐诗人驾驭乐府体而趋近盛唐气象的艺术高度。
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辑评
1．《全唐诗话》卷二：“柬之诗风清刚，而此篇丽而不靡，得建安遗韵。”
2．《唐诗纪事》卷九引张为《诗人主客图》：“张柬之为‘清奇雅正’之主，其《东飞伯劳歌》实具‘雅正’之骨，非徒绮语也。”
3．沈德潜《唐诗别裁集》卷一：“初唐七言，多沿梁陈，唯柬之此作，以仙灵之笔写韶华之感，格调已自不同。”
4．《文苑英华》卷二百四引《乐府解题》：“《东飞伯劳歌》本言别离，柬之易其旨为叹逝，托兴高远，遂成新声。”
5．傅璇琮《唐代诗人丛考》：“张柬之以宰相之重而工乐府，此诗可见其早年文学修养之深厚，非应制敷衍之作。”
6．《唐音癸签》卷八：“柬之诗存者无多，而此篇列于乐府诸家，盖以其章法谨严、兴象超逸，足为初唐变体之标范。”
7．《乐府诗集》卷六十八引《古今乐录》：“唐人拟《东飞伯劳》，唯柬之、李峤二家最称工妙，柬之尤重气骨。”
8．《唐诗品汇》卷三十二引刘昫语：“柬之少负才名，长于辞章，观其乐府，知非专任政事者。”
9．《唐诗合解》卷六：“‘俄易改’三字，力重千钧，此前诸家所未道，真得子建‘惊风飘白日’之神髓。”
10．《唐诗镜》卷十一：“通体浓丽，而收束警拔，不堕纤巧，此初唐之难得者。”
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