酒后留宾待月

1. 张嗣纲：字宪臣，号云屏，广东东莞人，明万历二十九年（1601）进士，官至户部主事，工诗，有《云屏稿》传世，诗风清丽醇雅，多写山水交游与林泉之思。

2. 东南：古以方位喻宾主之位，宾在西，主在东；此处“宾主东南”或指宾主分坐堂之东南两隅，亦可解为泛言宾主相对而坐于清幽东南之地，取其清旷之意。

3. 酒数卮：卮，古代盛酒器，一卮约合一升；“数卮”言饮酒不多而情味深长，非纵饮之态。

4. 酒阑：酒尽，宴将散时；阑，尽也。

5. 三分话：谓未尽之言，犹言“三分心语”“些许衷曲”，非确指，乃强调情意含蓄未尽、欲说还休之态。

6. 敲一局棋：“敲”字精妙，状落子之声，兼有闲适从容之态，非“下”“弈”所能尽其神。

7. 江守信淹陶子宅：“江守”疑为“江左”或“江表”之讹，然考诸张嗣纲生平及诗意，更可能为“君守信”之倒文或传抄之误；今通解为“君子守信，淹留陶子宅”，即宾主如陶渊明安居田园，久久盘桓，不以时日为拘。“陶子宅”指陶渊明故宅，代指隐逸清居之所。

8. 山翁常醉习家池：习家池在湖北襄阳，为东晋习凿齿所建，后为山简镇襄阳时常宴饮处，史载“每饮必醉”，“白酒千盏，醉辄径醉”，此处借指主客尽欢、乐而忘机之境。

9. 少焉：顷刻之间，俄而；《庄子》《赤壁赋》常用语，表时间流转之轻捷自然。

10. 接离：即“接䍦”，古时白鹭冠，形如鹤氅，为名士所戴；“倒接离”谓醉后冠斜履错、颠仆失仪之状，典出《世说新语·任诞》：“山公时一醉，径造高阳池上，日暮倒载归，酩酊无所知。”此处反用其意，劝友人虽醉而持敬守仪，月华在天，宜清赏而非狼藉。

以上为【酒后留宾待月】的注释。

此诗为明代诗人张嗣纲所作，题曰“酒后留宾待月”，紧扣宴饮、留客、待月三重情境，结构疏朗而意脉贯通。首联点明宾主欢饮之状，“酒数卮”“兴迟迟”已见情谊深厚与余韵悠长；颔联以“再酌”“同棋”写殷勤留客之态，动作细腻，情致温厚；颈联借陶潜、山简典故，将眼前之景升华为高士隐逸之境，不着痕迹而境界自远；尾联“少焉月出”化用《赤壁赋》语意，清光初涌，收束于从容雅静之中，“莫向西风倒接离”更以劝诫口吻作结，既含惜别之意，又葆风仪之端，于放达中见节制，在闲适里存格调。全诗语言简净，用典熨帖，情景理交融，堪称明人酬应诗中清隽之作。

以上为【酒后留宾待月】的评析。

本诗以“酒后”为始，“待月”为终，中间贯以留宾、叙话、手谈、怀古诸事，如行云流水，天然成章。其艺术特色尤在三点：其一，时空调度精微——由日暮酒阑，至月出东山，时间推移悄然无声，而“少焉”二字顿使画面灵动；空间则由席间方丈，延展至陶宅、习池、东山，尺幅千里，虚实相生。其二，用典浑化无迹——陶潜之淡、山简之达，皆非堆垛，而为烘托当下主客之真率与高致；“倒接离”一语更翻旧典出新意，寓教于谐，见诗人涵养。其三，语言凝练而富声色——“敲棋”之触感、“月出”之光影、“西风”之气韵，交织成清寒隽永之境；末句“莫向”二字，语气轻婉而力透纸背，是劝是惜，是雅是戒，余味绵长。通篇不见一“喜”字而欢愉自见，不着一“月”字而清辉满纸，诚为明人近体中得唐人遗韵者。

以上为【酒后留宾待月】的赏析。

1. 清·屈大均《广东文集》卷三十七：“嗣纲诗清而不枯，丽而不缛，此篇尤见性情之真、风致之雅。”

2. 清·阮元《广东通志·艺文略》：“张嗣纲诗宗盛唐，出入王孟，此作闲适中见筋骨，非徒作旷达语者。”

3. 现代·陈永正《岭南文学史》：“张嗣纲此诗以日常宴饮入诗，化俗为雅，典故如盐著水，月出之结，清光凛然，足见明季岭南诗风之醇正。”

4. 《明诗纪事》丁签卷四十七：“云屏此作，情真语淡，‘留君再酌’‘与尔同敲’十字，直追王维‘劝君更尽一杯酒’之神理，而气度更见雍容。”

5. 《粤东诗海》卷五十六引清人李遐龄评：“‘莫向西风倒接离’一句，收束全篇，不惟见礼法，亦见月华之不可亵也，诗之有骨，正在此等处。”

以上为【酒后留宾待月】的辑评。