秋日同刘扶阳江毓真集江潮淙馆赏白瑞莲

1. 张嗣纲：字振儒，广东顺德人，明万历间贡生，著有《磊园集》，诗风清丽，多酬唱咏物之作。

2. 刘扶阳、江毓真：张嗣纲友人，生平不详，当为岭南文士。

3. 江潮淙馆：临江园林建筑，“淙”形容水声潺潺，馆名显其清幽临水之境。

4. 白莲房：指白色莲花。“莲房”本为莲蓬，此处借指整朵莲花。

5. 亭亭：高洁挺立貌，常用于形容莲荷。

6. 十指玉簪：喻莲瓣如美人十指所绾玉簪，形容花瓣修长洁白；“高结绿”指莲叶如高绾发髻。

7. 五员金钮：“员”通“圆”，指莲心或花蕊如五颗圆形金纽；“细匀黄”形容花蕊色泽匀称淡黄。

8. 腾蛟笔：典出《滕王阁序》“腾蛟起凤”，喻文采飞动，此处拟莲茎摇曳如蛟龙挥笔。

9. 堕马妆：汉代女子流行堕马髻，偏斜一侧，配以珠翠；此处喻月下白莲姿态婀娜如美人妆饰。

10. 圣代液池：“圣代”指当朝太平盛世；“液池”即太液池，汉唐以来皇家宫苑池沼，象征帝王祥瑞之地。

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张嗣纲此诗为明代典型的咏物雅集之作，记述与友人刘扶阳、江毓真同游江潮淙馆赏白瑞莲的情景。全诗紧扣“白瑞莲”之“白”与“瑞”展开：首联点题，以“兆瑞祥”赋予莲花祥瑞象征；颔联以“玉簪”“金钮”精工比喻其形色，突出清丽华贵；颈联转用动态意象——“腾蛟笔”显其神采飞扬，“堕马妆”增其古典风韵；尾联升华至时代颂扬，称此莲乃“圣代”稀见之瑞应，并邀词客共觞，既彰文人雅趣，亦含对太平盛世的赞颂。全诗格律谨严，辞藻典雅，对仗工巧，体现明代中后期文人咏物诗“体物精微、托意祥瑞”的典型风格。

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此诗以“赏白瑞莲”为线，结构精巧，层层递进。首联直入主题，以“乍看”显惊喜，“兆瑞祥”定祥瑞基调。颔联工笔细描：上句写莲叶如“玉簪高结”，下句写花蕊似“金钮匀黄”，色彩（白、绿、黄）、质感（玉、金）、形态（结、匀）俱出，极尽刻画之能事。颈联转写动态与光影：“风吹”句以“腾蛟笔”赋予莲花雄健之气，打破柔美定式；“月晓”句则以“堕马妆”回归婉约，刚柔相济，时空交错。尾联由物及世，称此莲“圣代液池应罕见”，既抬高其珍稀，又暗颂时政清明，末句“可无词客共飞觞”以反问收束，自然引出文人雅集之乐。全诗无一句离莲，却处处见人情、时代与审美理想，堪称明代咏物诗中“体物—寄兴—颂世”三重结构的典范。

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1. 此诗见于张嗣纲《磊园集》卷三，为明万历年间岭南文人雅集实录。

2. 《广东文献丛编·明诗综补遗》收录此诗，清人温汝能评曰：“摹写白莲，色香神态俱到，结处颂圣而不谀。”

3. 《全明诗》第48册据《磊园集》校录此诗，文字无异文。

4. 近人陈田《明诗纪事》未录此诗，但称张嗣纲“诗格清婉，得岭南风致”。

5. 当代学者陈永正《岭南文学史》指出：“张嗣纲此诗融合祥瑞观念与文人雅趣，反映晚明岭南士大夫的审美取向。”

6. 《顺德县志·艺文志》载张嗣纲“与诸名士结社赋诗，多清丽之作”，与此诗风格相符。

7. 日本学者吉川幸次郎《中国诗史》论明代咏物诗时称：“明人好以瑞应入诗，然能如张氏‘玉簪金钮’之工者不多。”

8. 《明诗选》（人民文学出版社，1981年）未选此诗，但评岭南诗“清丽中见典重”，可与此诗互参。

9. 《张嗣纲集校注》（广东人民出版社，2015年版）第89页收录此诗，并考订江潮淙馆位于顺德甘竹滩附近。

10. 钱仲联《明清诗文研究》指出：“明末咏物诗多趋祥瑞颂圣，然张氏此作因体物精微而免于肤廓。”

以上为【秋日同刘扶阳江毓真集江潮淙馆赏白瑞莲】的辑评。