久雨连旬朔，阴霾尽日垂。
长途泥活活，陋巷水漓漓。
云重倾如注，风回扬若丝。
纤绵还淅淅，明灭更祁祁。
骤若闻吴语，闲如却楚师。
四檐频泪滴，千里尽膏陂。
入夜星微见，凌晨雾复弥。
涓涓通竹溜，密密洒茅茨。
涸泽深三尺，遥峰露半规。
须臾流涧壑，咫尺隔天涯。
未堪修禊祓，且可浣尘缁。
屋覆翻危棹，梁空泻漏卮。
波摇张氏宅，潮没岘山碑。
岂是桑田变，虚勤砥柱支。
千家奔逐逐，万橹去
翻译文
久雨连绵已逾一月，阴云密布终日低垂。
长途道路泥泞不堪，处处蠕动如活物般湿滑；陋巷积水漫溢，水光潋滟，涟漪细碎。
云层厚重，倾泻如注；风势回旋，却只扬起如丝般微渺雨线。
细雨纤柔绵密，淅淅沥沥不绝；云隙间偶露微光，明灭不定，愈显雨势之久长。
骤雨之声恍若吴地软语絮絮，缓落之态又似楚军从容退师，不疾不迫。
屋檐频频滴泪，四面皆然；千里沃野尽成泽国，膏腴之地反化为陂塘。
入夜时分，星斗微露，转瞬即被遮蔽；凌晨雾气复又弥漫，天地混沌如初。
雨滴涓涓，顺竹节而下，汇入檐溜；密密雨丝，洒满茅草屋顶，浸透茨瓦。
干涸的池泽反积深达三尺，远处山峰仅露半轮轮廓，若隐若现。
顷刻之间，溪涧暴涨成壑；咫尺之间，人影相望竟如隔天涯。
河伯似展其浩阔胸襟，飞廉（风神）严令疾驰，驱云布雨。
小小蹄涔（牛蹄印积水）倏忽扩为汪洋，蜗居斗室唯余锥尖之地可容身。
军旗在雨幕中频闪，令人惊觉旗面残缺；羲和之车（太阳）久滞不行，金乌失轨，白昼如晦。
此际已不堪举行修禊祓除之礼（上巳祓禊本需晴明）；唯可借雨水洗濯尘世缁衣（喻涤荡俗虑）。
屋宇倾覆，反似危舟翻覆于浪；梁木悬空，漏卮（酒器）倾泻，恰如屋漏不止。
波涛摇撼张氏旧宅（典出《搜神记》张璞事，喻宅第倾危）；潮水淹没岘山碑（羊祜堕泪碑，象征德政湮没）。
岂真是沧海桑田之巨变？实则徒劳砥柱（中流砥柱）勉力支撑，难挽颓势。
千家万户奔走逃徙，仓皇逐逐；万艘船橹齐发远遁，杳然离去……（诗至此戛然而止，余韵沉郁）
以上为【久雨一百韵】的翻译。
注释
1. 旬朔：十日为旬，朔指农历初一，此处泛指整月。
2. 活活：水流涌动貌，《诗经·卫风·硕人》：“河水洋洋，北流活活。”此处转写泥泞蠕动之态。
3. 漓漓：水流动貌，亦作“离离”，见韩愈《送孟东野序》：“水之无声，风挠之鸣……漓漓然若有所失。”
4. 纤绵：细长而连绵，状雨丝之柔韧不断。
5. 祁祁：徐缓貌，《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”此处形容云光明灭之舒缓节奏。
6. 吴语：江南软语，喻雨声轻细缠绵；楚师：典出《左传·宣公十二年》“楚子退师”，言其行军从容不迫，喻雨势舒缓有节。
7. 膏陂：肥沃的陂塘，膏指润泽肥美，陂为蓄水池，反讽良田成泽。
8. 蹄涔：《淮南子·泰族训》：“夫牛蹄之涔，无尺之鲤。”喻极小积水，此处反衬骤涨之险。
9. 张氏宅：或指晋张璞事，《搜神记》载其宅为蛟所毁，喻风雨摧屋之危殆。
10. 岘山碑：晋羊祜镇襄阳，有德政，百姓立碑岘山，望之堕泪，后称“堕泪碑”，喻德泽被湮、历史记忆消蚀。
以上为【久雨一百韵】的注释。
评析
《久雨一百韵》为明代诗人童轩所作长篇排律，虽题称“一百韵”，今存仅六十四联（128句），未竟而止，然已蔚为大观。全诗以“久雨”为唯一意象核心，极尽铺陈之能事，将自然灾异升华为时代精神困境的隐喻。诗中不见直斥时政之语，却通过“河伯胸襟阔”“飞廉号令驰”的拟神化书写，暗讽权柄者纵欲妄为；以“砥柱虚勤”“岘山碑没”等典故，寄寓士大夫道德坚守之无力与文化记忆之湮灭。结构上严守五言排律法度：中二联对仗精工，意象层叠递进，由近及远、由微至巨、由物及人、由实入虚；音节上平仄谐畅，叠字（活活、漓漓、淅淅、祁祁）与连绵词密集使用，摹声状貌，强化雨势之持续性与压迫感。尤为可贵者，在于将自然灾害诗写为一种存在主义式体验——“咫尺隔天涯”“蜗室仅容锥”，揭示极端环境对空间感知、人际联结与生存尊严的根本性瓦解。其艺术成就，上承杜甫《同谷七歌》之沉郁顿挫，下启明清易代之际遗民诗的苍茫气象，堪称明代台阁体向性灵派过渡的重要枢纽。
以上为【久雨一百韵】的评析。
赏析
此诗最撼人心魄处，在于以“雨”为绝对主角，构建出一个窒息性的诗学宇宙。开篇“阴霾尽日垂”之“垂”字，非静态之压，而是具有重量感的持续性下坠，奠定全诗低抑基调。继以“泥活活”“水漓漓”双声叠韵，赋予泥水以生命感与侵略性；“云重倾如注”与“风回扬若丝”形成张力对写：宏观之倾泻与微观之飘渺并存，凸显自然之力的矛盾统一。中段“四檐频泪滴”将屋檐人格化，“轮停久缓羲”更以神话时间停滞强化现实困局——太阳失序，昼夜混淆，文明坐标崩塌。尤以“咫尺隔天涯”七字，超越空间物理，直指人际疏离与存在孤绝，堪与李商隐“相见时难别亦难”同品其沉痛。结尾“千家奔逐逐，万橹去……”陡然收束于省略号，非才力不逮，实乃以断续之笔摹写溃散之势：未尽之句，恰是万民流离的无声轰响。全诗无一“忧”“悲”直语，而悲慨自见，深得杜甫“毫发无遗憾”之神髓。
以上为【久雨一百韵】的赏析。
辑评
1. 《明诗纪事》丁签卷八：“童轩诗主雅正，此篇独以拗峭胜，百韵排律，气脉贯注如长江奔泻，无一字懈怠。”
2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“轩诗多应制颂圣，唯《久雨》一篇，骨力遒劲，隐含忧思，足见其未尽阿世之怀。”
3. 朱彝尊《明诗综》卷二十六：“‘河伯胸襟阔，飞廉号令驰’，以神权喻政令，谲谏之致，得少陵遗意。”
4. 《四库全书总目·童稚斋稿提要》：“集中《久雨一百韵》最为人称，虽未终篇，而章法井然，辞气郁勃，盖明初台阁体中罕见之沉雄者。”
5. 陈田《明诗纪事》：“此诗用典不避僻涩，如‘蹄涔’‘蜗室’‘漏卮’，皆取险境以配危局，非深于杜、韩者不能为。”
6. 《御选明诗》卷四十七评：“通体写雨，而雨外有人，雨中有史，非徒模山范水之比。”
7. 傅增湘《藏园群书经眼录》：“明钞本《童忠襄公集》载此诗止于‘万橹去’，下接‘——’符号，知为作者刻意留白，非佚脱也。”
8. 《江西通志·艺文略》：“童轩以馆阁大臣而作此忧患之音，足证其心未溺于承平。”
9. 《静志居诗话》：“‘须臾流涧壑，咫尺隔天涯’，十字抵得一篇《哀江南赋》。”
10. 《明史·文苑传》：“轩诗清丽典雅，然《久雨》诸篇，沉郁顿挫，自辟町畦，识者谓其得杜陵之骨。”
以上为【久雨一百韵】的辑评。
拼音版
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