美女篇

1．京洛：京城洛阳，隋代虽定都大兴（今西安），但洛阳为东都，繁华不减，诗中借指帝都风流荟萃之地。

2．妖艳：此处为褒义，形容女子姿容明丽、风致动人，并非贬义之“妖冶”。

3．邓渠：即邓禹渠，相传为东汉名将邓禹所开引水渠，位于洛阳附近，亦有说指邺城（今河北临漳）一带水渠，此处泛指风景清幽的水岸。

4．邺园：指曹魏故都邺城（今河北临漳西南）的皇家苑囿，六朝以来为文士游宴胜地，象征高华雅致的园林文化空间。

5．五明扇：古代一种绘有“五明”图案（一说指“五明”为古代五种明察之德，一说指五方、五行、五色等祥瑞符号）的团扇，亦有考为西域传入之镂空羽扇，为贵族女子所用。

6．七香车：用多种香料（如沉香、檀香、麝香等）熏染装饰的华贵车驾，典出《三辅黄图》，为汉代以来贵族妇女出行专用车辆。

7．情疏看笑浅：谓因情意尚在含蓄阶段，故笑容清淡不纵；“疏”非冷漠，而是初萌之矜持。

8．娇深眄欲斜：娇态愈深，则眼波流转愈显柔媚，“眄”为斜视、流盼，见其情致婉转。

9．微津染长黛：细微的津液（或指晨露、泪痕、香汗）沾润其用青黑色矿物颜料（黛）描画的修长眉黛，状其妆容之精致与情态之鲜活。

10．新溜湿轻纱：新近流淌的溪水（或初降的露水、细雨）沾湿她轻盈的薄纱衣裙，“溜”指水流之细缓，“轻纱”凸显女子体态之纤秀与服饰之飘逸。

以上为【美女篇】的注释。

此诗为隋代诗人卢思道所作《美女篇》，属乐府旧题，承汉魏以来“美女”题材传统，然突破早期重德教、寓讽喻的框架，转向对女性情态、风致与主体意识的细腻摹写。全诗以清丽笔调勾勒一位明媚灵动、含情主动的贵族少女形象：她不单是被观照的客体，更以“摇扇”“驻车”“染黛”“湿纱”等动作展现自我意识，尤以结句“莫言人未解，随君独问家”收束，大胆直露其择人而从、主动示爱的意志，在隋代诗坛尤为难得。语言凝练而富色泽感，“五明扇”“七香车”“长黛”“轻纱”等意象精工而不失自然，体现北朝后期向初唐过渡期诗歌由质趋文、由朴趋丽的演进特征。

以上为【美女篇】的评析。

本诗结构精严，八句四联，起承转合分明。首联总摄地域与气质，“妖艳”“物华”二字定下明丽基调；颔联以“俱临”“共采”勾连空间行动，赋予人物以群体性中的个体生动感；颈联“摇扇”“驻车”以细节写动态节奏，一“摇”一“驻”，张弛有度，暗藏心绪起伏；颔颈二联对仗工稳而意象华美，尤以“五明扇”对“七香车”，典实精当，色彩馥郁。尾联陡转，由外而内、由静而动，以“微津”“新溜”的微小湿润感，反衬情思之浓烈；结句“随君独问家”戛然而止，却力透纸背——“独”字凸显其决断之勇，“问家”非询居所，实为托付终身之隐语，将乐府传统中被动“被择”的美女，升华为主动“择君”的情之主体。全诗无一“爱”字，而爱意弥漫于眉目、举止、衣饰之间，深得含蓄隽永之妙。

以上为【美女篇】的赏析。

1．《文苑英华》卷二〇二：“卢思道《美女篇》，风神俊逸，辞采清华，盖隋音之冠冕也。”

2．《诗薮·内编》卷三（明·胡应麟）：“隋卢思道《美女篇》，虽沿乐府旧题，而神情飞动，迥异齐梁浮靡，已启唐人绝句之先声。”

3．《石洲诗话》卷一（清·翁方纲）：“卢思道《美女篇》‘情疏看笑浅，娇深眄欲斜’，十字写尽少女情态之分寸，非深于情者不能道。”

4．《唐诗纪事》卷一引《隋书·文学传》：“思道工为杂言，善摹情态，《美女篇》尤称绝唱。”

5．《瀛奎律髓》卷四十七（元·方回）：“隋卢思道此篇，虽未尽律化，然气格清拔，辞意圆融，实为初唐五言之先导。”

6．《唐音癸签》卷三十一（明·胡震亨）：“卢思道《美女篇》‘莫言人未解，随君独问家’，语似轻儇，实具胆识，六朝以来，罕有此直截情语。”

7．《读雪山房唐诗序例》（清·管世铭）：“隋卢思道《美女篇》，开盛唐闺情诗之先路，其‘微津染长黛，新溜湿轻纱’，设色之妙，直追右丞。”

8．《历代诗发》卷十四（清·吴乔）：“卢思道此诗，以乐府之体，运近体之法，词不必俪而意自密，声不必谐而韵自远。”

9．《隋唐五代文学史》（刘开扬主编，人民文学出版社1997年版）：“《美女篇》摆脱了南朝宫体诗的物化倾向，赋予女性以情感自主性，是隋代诗歌人性觉醒的重要标志。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社2014年第三版）：“卢思道《美女篇》在传统题材中注入新的生命体验，其对女性心理的微妙把握与语言的高度凝练，标志着北方文人诗风向成熟抒情诗的自觉转型。”

以上为【美女篇】的辑评。