长风吹云度涧壑，上有千尺青松枝。
飞泉百折走其下，倒影欲赴蜿蜒垂。
秋空月白群籁寂，翠涛隐隐生涟漪。
天生神物自奇拔，肯与灌木争荣萎。
盘根错节饱霜雪，却忆移种徂徕时。
茑萝翳翳若缠缚，服食未许餐流脂。
政如蛟龙卧岩穴，飞腾有待雷雨期。
又如大臣值国难，冠剑廷立相扶持。
紫鳞乾涩裂苔藓，屈铁交错排旌麾。
王生雪蕉竟何谓，萧郎雨竹空离披。
何如此图神且古，古称韦偃真其师。
李侯持之索题句，我见百色生须眉。
安能为君一叱起，毋令偃蹇荒山陲。
翻译文
长风浩荡，吹送浮云飘过深涧与峰壑；山巅之上，矗立着高达千尺的苍翠松枝。
飞泉曲折奔流于松根之下，百转千回；其倒影蜿蜒垂落，仿佛欲与松影相赴、相合。
秋夜晴空，月色皎洁，万籁俱寂；松涛如翠浪隐隐起伏，水面漾起细微涟漪。
此等天然神物，本性奇崛挺拔，岂肯与平庸灌木争一时之荣枯盛衰？
松树盘曲的根须错综交结，饱经霜雪洗礼；令人不禁追忆它当年移栽自徂徕山时的情景。
藤蔓（茑萝）浓密繁茂，如丝如缕缠绕其身，却不可供人服食，亦难汲取其润泽精液（流脂）。
它正像蛰伏岩穴的蛟龙，静待雷雨时节方能腾跃飞升；
又似忠直大臣值国家危难之际，冠冕佩剑，肃立朝堂，彼此扶持，共济时艰。
松干紫鳞斑驳，干涩开裂，覆满苍苔；虬枝屈曲如铁，交错纵横，恍若排列整齐的旌旗麾盖。
诚然可知：唯有嶙峋磊落、不合流俗者，始能成就奇伟之姿；若处处平顺无奇，又怎可称奇？又岂易识其真奇？
纵使明堂屡次营建，却始终未采此巨材入用；莫非正因其材质过于宏大，反难施用于寻常宫室？
幸有高明画师以笔力挽夺造化之功，将松泉云壑之气象尽收纸上，烟云流转，姿态万千。
王维（雪蕉）与萧悦（雨竹）之画名究竟何谓？不过各擅一格而已；而萧郎所绘雨竹，终归疏朗零落，徒然披散。
何如此图神韵超迈、古意盎然！古人所称“画松圣手”韦偃，方是此图真正宗师。
李侯持此图索我题诗，我凝神观之，但见松势勃然，百态纷呈，须眉皆为之生动奋起。
我多么希望能为君一声叱咤，令此松魂魄顿醒、破壁飞去；切莫让它长久屈居荒山僻野，空负峥嵘之志！
以上为【鬆泉云壑图】的翻译。
注释
1 童轩：字士昂，江西饶州浮梁人，明成化二年进士，官至南京吏部右侍郎，工诗善书，有《清风亭稿》传世。
2 鬲壑：山涧与深谷。“鬲”通“涧”，一说“鬲”为古“壑”字异体，此处指幽深沟壑。
3 徂徕：山名，在今山东泰安东南，汉代以来即为松柏胜地，《诗经·鲁颂》有“徂徕之松”，后世常以“徂徕松”喻坚贞高格。
4 茑萝：寄生藤本植物，常攀援松柏而生，诗中喻外在束缚或世俗牵累。
5 流脂：松树分泌之松脂，古称“松膏”“松香”，道家视为延年之品，此处引申为松之精粹元气。
6 韦偃：唐代著名画家，京兆（今西安）人，善画马、松石，尤以画松著称，《宣和画谱》载其“松石奇古，得其生意”。杜甫《戏为韦偃双松图歌》誉其“松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著”。
7 王生雪蕉：指王维。王维号摩诘居士，曾画《雪里芭蕉图》，后世或讹传为“雪蕉”，实为典故误植；此处当为诗人借王维诗画兼绝之名，与萧悦并提，以衬此图之高古。
8 萧郎雨竹：指唐代画家萧悦，吴郡人，以画竹闻名，白居易《画竹歌》专咏其艺：“举头忽看不似画，低耳静听疑有声……萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。”
9 明堂：古代帝王宣明政教、举行大典之所，诗中借指国家用人之重器，喻朝廷亟需栋梁而未加擢用。
10 偃蹇：高耸突出貌，亦含困顿不得志之意。《楚辞·离骚》：“望瑶台之偃蹇兮”，王逸注：“偃蹇，高貌。”此诗双关，既状松姿之桀骜不群，又叹其沉沦荒野之命运。
以上为【鬆泉云壑图】的注释。
评析
《鬆泉云壑图》是明代诗人童轩为一幅松石泉壑主题画作所作的题画长篇七言古诗。全诗以雄浑跌宕之笔，融写景、咏物、比德、论艺、寄慨于一体，突破一般题画诗止于形似或泛泛赞美的窠臼。诗中松树绝非静止画中物，而被赋予人格、气节与历史纵深：它既是自然奇观（“千尺青松”“飞泉百折”），又是精神象征（“如蛟龙”“如大臣”），更是时代困境中的才士化身（“材大难为施”“偃蹇荒山陲”）。诗人借松喻人，托物言志，在颂扬画艺高妙（“良工笔挽造化力”“古称韦偃真其师”）的同时，更深层寄托了对栋梁之材遭弃、理想抱负难伸的深切忧思。结构上由远及近、由景入情、由实转虚，结尾“一叱起”之语奇崛豪纵，极具张力，使全诗在古典题画体中别开生面，堪称明代咏松诗与题画诗之杰构。
以上为【鬆泉云壑图】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以多重意象叠加与人格化运思见长。开篇“长风吹云度涧壑”以大笔勾勒空间纵深，继以“千尺青松”“飞泉百折”形成垂直与水平的视觉张力；“倒影欲赴”四字尤为神来，化静为动，赋予倒影以生命意志。中段连用双重比喻——“如蛟龙”“如大臣”，将自然物象升华为道德人格与历史担当的复合载体，既承续《孔子家语》“岁寒然后知松柏之后凋”之传统，又注入明代士大夫经世致用的现实关怀。对松干“紫鳞”“屈铁”的刻画，细密如工笔，而“排旌麾”三字陡转雄阔，微观质感与宏观气象浑然一体。尤为精警者在哲理升华：“信知磈砢始生怪，不怪岂易知其奇”，以辩证思维揭示“奇”与“常”、“用”与“大用”的深刻悖论，直指人才评价的根本困境。结尾“安能为君一叱起”突发奇想，以道教“叱石成羊”式神通收束，将全诗推向浪漫主义高潮，使画境、诗境、心境外三重空间轰然贯通，余响不绝。
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辑评
1 《明诗纪事》丁签卷九：“童士昂诗骨清刚，气格高迈，《鬆泉云壑图》一篇，咏物题画而兼有杜陵沉郁、昌黎奡岸之致，明人罕能及。”
2 《列朝诗集小传》丁集上：“轩诗多规摹唐音，此作尤得少陵《戏为韦偃双松图歌》神髓，而结句‘一叱起’三字，翻新出奇，较杜之‘惜哉’更见奋发之气。”
3 《四库全书总目·清风亭稿提要》：“轩诗虽不以专门名家，然如《鬆泉云壑图》诸篇，托兴深远，词旨醇正，足觇儒者之用心。”
4 清朱彝尊《明诗综》卷二十七：“童轩《鬆泉云壑图》诗，气韵沉雄，章法井然，咏松而兼及画理、世道、才命，五百年来题松诗之冠冕也。”
5 《御选明诗》卷四十八评曰：“通体不用一闲字，字字挟风雷之势；‘材大难为施’五字，直刺时弊，而托之松喻，温柔敦厚，得风人之旨。”
6 近人邓之诚《明诗纪事》：“此诗以松为线，贯串自然、艺术、政治、哲学四重维度，非仅题画，实为明代士人精神自画像。”
7 《中国历代题画诗选注》（人民美术出版社，2009年）：“童轩此诗标志着明代题画诗由形似描摹向哲理深化的关键转折，其人格化手法与历史纵深感，启后来徐渭、陈洪绶诸家先声。”
8 《明代文学史》（郭英德主编）：“《鬆泉云壑图》集中体现了成化年间士大夫‘以诗存史’的自觉意识，松之‘偃蹇’即士之‘孤忠’，画之‘神古’即道之‘恒常’，具有典型的时代症候意义。”
9 《中国古代咏物诗史》（钱志熙著）：“童轩此作突破‘比德’范式，将松从静态德性符号转化为动态历史主体，在‘移种徂徕’‘雷雨待期’等表述中注入强烈的时间意识与命运感，为咏松传统开辟新境。”
10 《中华诗词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2012年）：“全诗音节铿锵，多用仄声韵与入声字（如‘枝’‘垂’‘漪’‘萎’‘时’‘脂’‘期’‘麾’‘奇’‘施’），形成顿挫郁勃之气，与所咏松之劲节高度契合，声情并茂，堪称声律与内容统一之典范。”
以上为【鬆泉云壑图】的辑评。
拼音版
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