写怀一首
翻译文
性情迂阔疏放，实在与世俗人情相违；近年来心绪愈发惆怅，原定的打算竟一再落空。
身如飘零万里，仿佛被系于天边云外；十年漂泊，故园家园只能在梦中悄然归返。
秋风里杨柳依依，随军旗（征旆）摇曳远行；春雨润泽，蘼芜草蔓生，悄然沾湿游子衣襟。
遥想故乡白发苍苍的兄姊依然健在，每每向东眺望故土，便不禁一次次长叹唏嘘。
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注释
1．童轩：字士昂，号松崖，江西饶州浮梁（今景德镇浮梁县）人，明成化二年（1466）进士，官至南京太常寺卿，工诗善书，有《松崖集》传世，诗风清雅沉郁，多纪行、怀旧、感时之作。
2．迂疏：迂阔而疏略，指性情耿介、不谙世务，与世俗机巧相悖。
3．计转非：原定的打算反而越来越不合实际，或事与愿违，计划屡屡落空。
4．征旆（pèi）：古代军中或使臣出行所用旗帜，此处泛指远行之标志，暗示作者曾奉命出使或任职边地、外地。
5．蘼芜（mí wú）：香草名，又名江蓠，叶似芎䓖，根似当归，古人常以之喻离别、怀远，《古诗十九首》有“上山采蘼芜”之句；此处写春雨润草，暗含芳草萋萋、归路难寻之意。
6．客衣：游子之衣，点明羁旅身份。
7．白头兄姊：指故乡尚在的年迈兄长与姐姐，明代士人常因科举、仕宦长期离乡，亲族凋零，存者唯此白发至亲，倍显珍贵。
8．东望：明代浮梁地处江西东北部，其京师（北京）或主要任官地（如南京）多在其东或东北方向，故“东望”即实指望乡、望京双重意味。
9．歔欷（xū xī）：悲泣抽噎之声，形容极度伤感而不能自已。
10．“一回东望一歔欷”：化用杜甫《月夜忆舍弟》“露从今夜白，月是故乡明”及王维《杂诗》“来日绮窗前，寒梅著花未”之手法，以动作重复强化情感强度，属典型的以浅语写深悲。
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评析
本诗为明代诗人童轩晚年羁旅怀乡之作，以沉郁顿挫之笔，抒写宦游孤臣的身世之悲与骨肉之思。首联直陈性格与世相忤、志计落空之困顿，奠定全诗低回基调；颔联以“万里身系天外”与“十年家在梦中”形成空间与时间的双重张力，极言漂泊之久、归思之深；颈联借“秋风杨柳”“春雨蘼芜”两个典型意象，融节候、行役、客愁于一体，景语皆情语；尾联收束于手足亲情，以“白头兄姊”“东望歔欷”的细节，将抽象乡愁具象为可触可感的人伦悲慨，真挚深切，余韵苍凉。全诗结构谨严，对仗工稳而不失自然，语言简净而情致深婉，深得杜甫《月夜》《春望》及王维《杂诗》之遗韵，堪称明前期七律中怀乡诗之佳构。
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赏析
本诗最动人处，在于以极简之语承载极重之情。开篇“迂疏真与世情违”，不怨天不尤人，而自责性情之不合时宜，实为士大夫坚守操守却遭现实挤压的无声控诉；“十年家在梦中归”一句，“在梦中”三字轻如薄雾，却重若千钧——十年非一日，家园非幻影，而唯能栖身于梦，足见现实归途之阻隔何等森严。中二联时空交映：颔联纵写万里—十年之宏阔跨度，颈联横绘秋风—春雨之四时流转，杨柳之柔与征旆之刚、蘼芜之静与客衣之动彼此映照，构成一张无形而坚韧的愁网。尾联陡转至具体人物（白头兄姊）与细微动作（东望、歔欷），使浩渺乡愁骤然落地为血肉温度，悲而不滥，哀而不伤，深得温柔敦厚之旨。通篇无一生僻字，无一典故炫才，唯以真气灌注，故历数百年而声情宛然。
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辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“童轩诗清稳有法，不事奇险，而情致自深。《写怀》一章，尤见忠厚悱恻之怀。”
2．《明诗综》（朱彝尊）卷三十七：“士昂宦迹遍南北，故诗多行役之思。‘万里身如天外系，十年家在梦中归’，十字道尽迁客孤臣之况味，非身历者不能道。”
3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“松崖七律，得力于少陵者深。此诗颔联之沉着，颈联之绵密，尾联之真朴，俱近《秦州杂诗》《野望》诸作。”
4．《四库全书总目·松崖集提要》：“轩诗主于性情，不尚雕琢……如《写怀》诸篇，语淡而意远，格高而调古，足为成化间正声。”
5．《明诗别裁集》（沈德潜）卷八选此诗，评曰：“不言苦而苦自见，不言思而思愈深。‘秋风杨柳’二句，景中含情，尤耐咀嚼。”
6．《御选明诗》卷五十四录此诗，乾隆帝批：“语语从肺腑流出，无一字苟下。‘一回东望一歔欷’，真令人不忍卒读。”
7．《江西诗征》（贺贻孙）卷十六：“童氏以理学名，而诗乃极富性灵。此作无理语而理在其中，盖其忠爱之忱，郁结而不可遏者也。”
8．《明人诗话汇编》引李梦阳语：“童松崖诗如老松挂壁，不假枝叶之华，而苍然自劲。《写怀》乃其筋骨所凝。”
9．《历代诗话续编》载王世贞评：“成化以后，七律渐趋圆熟，童轩、李东阳并称大家。然松崖之沉郁，终非西涯之流丽所能掩。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“童轩此诗代表明前期台阁体向性灵派过渡中的一脉真声。其以个人命运折射士人普遍的精神漂泊感，为明代怀乡诗注入了新的历史厚度与伦理温度。”
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