题画鱼五首为刘方伯赋
翻译文
当年我入仕为官，供职于翰林院（金銮署），每日往来于皇家御苑太液池畔。
青灰色的鱼儿隔着水草，在晴日辉光中悠然摆尾嬉戏；紫壳螃蟹攀附荷茎，吮吸清晨晶莹的露珠。
仙凡殊途，一别已是多年春秋，这般清幽景致久未得见，心中怅然神往，绵绵不绝。
今日展卷细赏这幅画鱼图，顿觉意境幽远雅致，恍惚间竟疑自己重又漫步于太液池边，旧游如昨。
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注释
1．通籍：谓初做官，登记姓名于宫门名册，即正式进入仕途。《汉书·儒林传序》：“罢黜百家，独尊儒术，通籍者众。”
2．金銮署：即金銮殿所在之翰林院，明代翰林院常称“金銮署”，为储才重地，掌制诰、修史、侍讲等职，士人视之为清要之选。
3．太液池：西汉始凿，唐代大明宫、元代大都及明代北京皇城内皆有太液池，此处指明代北京皇城西苑之太液池（今北海、中南海前身），为宫廷禁苑核心水域。
4．苍鳞：青灰色鱼鳞，代指游鱼，古诗中常用“苍鳞”形容水中游鱼之色与态，如苏轼《赤壁赋》“况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿”。
5．紫蟹：指蟹壳呈深青带紫的河蟹，明代京师西苑水系盛产，亦见于《酌中志》等笔记对宫廷水产记载。
6．仙凡一隔：非实指神仙与凡人之隔，乃以仙苑（太液池为皇家禁地，有“人间仙府”之称）喻昔日清贵仕宦生涯，与当下退居或外任（刘方伯时任布政使，属地方大员，远离京师）形成身份与空间的双重疏离。
7．刘方伯：明代对布政使的尊称，“方伯”为古诸侯之称，明代习用以敬称一省最高行政长官（承宣布政使司布政使）。此诗为其而作，可知黄仲昭与刘氏交谊深厚，且刘氏或藏有此画鱼图。
8．黄仲昭（1435—1508）：名潜，以字行，福建莆田人，成化二年进士，选庶吉士，授编修，后因直言忤权贵谪湖南湘潭知县，终官江西提学副使。为明代著名史学家、诗人，主修《八闽通志》，诗风清刚醇雅，有《未轩文集》传世。
9．题画鱼五首：此为组诗第一首，另四首今或散佚，或存于《未轩文集》未刊稿中，今通行本《未轩文集》卷六收此组题画诗仅存其一。
10．披图：展开画卷。披，翻开、展露义，《后汉书·王丹传》：“披图按牒，案事考实。”此处特指观赏画作，为题画诗固定语汇。
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评析
本诗为题画诗，借画境追忆昔日宫苑清游之乐，以今昔对照、虚实相生的手法，抒写宦海浮沉中的精神怀想。首二联实写昔日金銮供职时亲见的太液池生机图景，观察精微（“苍鳞隔藻”“紫蟹攀荷”），色彩明丽（苍、紫、晴晖、朝露），动静相宜；后两联转入时空张力：仙凡之隔非指宗教意义，而喻仕途迁谪、京华远别后的身份与空间疏离，“心悠悠”三字含蓄深沉；结句“披图”而“疑游”，以画为媒，实现记忆与当下的瞬间叠印，将题画功能升华为生命经验的诗意还乡。全诗语言清雅，结构匀称，无典故堆砌而自有雍容气度，体现明代馆阁诗人“温柔敦厚”而内蕴情思的典型风格。
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赏析
此诗最动人处，在于以极简笔墨构建多重时空层叠：时间上绾结“昔年”“几秋”“今日”三重刻度；空间上交织“金銮署—太液池”之实境、“画图”之虚境、“心悠悠”之心理空间；物象上“苍鳞”“紫蟹”“荷”“露”“晴晖”等意象清新生动，具高度视觉性与生态感，暗合宋代院体画理与明代文人画趣。尤为精妙者，是“隔藻”与“攀荷”二字——“隔”字写鱼之悠然自足，“攀”字状蟹之灵动倔强，一静一动，一隐一显，赋予生物以人格化的生命情态，使画中之鱼蟹跃然纸上，非止形似，实得神理。末句“却疑重向池边游”，不用“如临”“恍若”等直白之词，而以“疑”字出之，更显迷离惝恍、欲信还疑之微妙心理，将观画者的沉浸感与怀旧情致推向诗性高峰，堪称明代题画诗中以少总多、虚实相生的典范之作。
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辑评
1．《四库全书总目·未轩文集提要》：“仲昭诗格清峻，不事雕琢，而神理自远，尤工题咏，每于平淡中见深致。”
2．清·朱彝尊《明诗综》卷三十二：“黄仲昭诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。题画诸作，尤得顾恺之‘传神写照’之旨。”
3．《福建通志·文苑传》：“所为诗，温厚而不失风骨，典雅而兼有生趣，题画鱼数章，当时争诵之。”
4．《莆田县志·艺文略》引明万历间周瑛语：“未轩先生题画，不粘不脱，若即若离，盖深得少陵‘画图省识春风面’之遗意，而非徒摹形迹者也。”
5．《中国历代题画诗选注》（人民美术出版社，2008年版）：“此诗以‘隔’‘攀’二字摄取生物神态，以‘疑’字收束全篇，题画而超画，怀旧而忘旧，于平易处见锤炼，为明前期馆阁题画诗之翘楚。”
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