金井

1．金井：古代宫苑或贵族宅邸中装饰华美之井，井栏常包金或雕饰金纹，故称；亦泛指精美雅洁之井，非必真金所铸，此处重在象征清贵幽寂之境。

2．碧粼粼：形容井水清澈澄碧，波光细碎闪动之貌。

3．琼玉：美玉，喻井水洁净晶莹，映照如玉。

4．绿钱：青苔初生时圆润如钱，故称；典出唐张籍《惜花》“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。青苔地上消残露，绿树阴中散晚风。谁家门前春已去，唯有苔钱满径封。”后世多以“绿钱”代指新生苔藓。

5．细浪：井水因微风或人影晃动而泛起细微涟漪，非指江海巨浪，乃以小见大之笔。

6．筛：比喻雨霁之后，天光澄澈，尘氛尽净，如同被细密之筛过滤过一般，极言空气之纯净通透。

7．从健倒：任凭身体随晚风自然倾侧、欹斜，状醉态之洒脱不拘；“健倒”非病弱之倒，而是精神健旺、形骸放达之倒。

8．摩挲：用手轻轻抚摩，表亲近、爱惜之意，此处指轻触井栏，动作轻柔，含敬意。

9．惊汝：谓惊扰了井之清寂本性；“汝”为对金井的拟人化称呼，赋予其主体意识。

10．莫相嗔：请勿因此责怪我；“嗔”为责怪、生气之意，语气谦和恳切，体现物我平等、主客相契之哲思。

以上为【金井】的注释。

此诗为明代诗人赵完璧所作《金井》（一题或作《咏金井》），以“金井”为题眼，实则借宫廷或园林中饰以金环、雕琢精美的古井为媒介，托物寄兴，营造出清绝幽寂而又生机暗涌的意境。全诗不着一“金”字写富贵，反以碧水、琼玉、落花、青苔、细浪、素月、新雨等清冷意象，构建出超逸尘俗的审美空间；尾联“醉向晚风从健倒，摩挲惊汝莫相嗔”，拟人化手法将金井人格化，赋予其灵性与尊严，既显诗人率真谐趣之态，更透露出对自然物象的深切敬意与物我交融的生命体悟。诗法上，中二联对仗工稳而意象错落，“花落清防俗客至”一句尤为奇警——以“防”字赋花以主观意志，翻出新意；结句口语入诗而情致隽永，深得王维、韦应物一脉静观自得之神韵，又具明人特有的疏朗气度。

以上为【金井】的评析。

赵完璧此诗堪称明代咏物诗中清雅一格之典范。首联“小铺金井碧粼粼，琼玉参差照眼新”，以视觉开篇，“小铺”二字顿生玲珑之感，破除金井惯常的威严刻板印象；“碧粼粼”与“琼玉”叠用，强化晶莹剔透的质感，而“照眼新”三字，不仅写景之鲜亮，更暗示观者心境之澄明焕然。颔联“花落清防俗客至，苔生喜趁绿钱匀”，一“防”一“喜”，将无生命之物写得机心自运、情致盎然：落花非被动凋零，而似主动设障以拒尘俗；青苔亦非悄然滋长，竟似欣然择时、匀布成章——此非单纯拟人，实为诗人将自身高洁志趣投射于物，使自然律动与人文操守浑然一体。颈联转写夜雨初霁之静境，“月明细浪声沉夜”以通感写听觉之幽微，“雨霁如筛净脱尘”以譬喻写视觉之澄明，一“沉”一“脱”，动静相生，尘世羁绊顿消。尾联收束于醉态与温情：“醉向晚风从健倒”，是身心彻底松弛的自在；“摩挲惊汝莫相嗔”，则在谐谑中升华为对天地清灵之物的郑重致意。全诗无一字言理，而理在景中；不着痕迹说教，而风骨自见——盖以清泉为镜，照见士人精神之不可浊染；以金井为界，划出尘俗与真境之分野。

以上为【金井】的赏析。

1．《明诗综》卷六十四引朱彝尊语：“赵完璧诗清婉可诵，尤工于静境摄取，一井一石，皆能生色，非徒描摹形似者比。”

2．《列朝诗集小传》丁集下云：“完璧字全卿，胶州人，官至知府。诗宗盛唐而兼取中晚，不尚险怪，务归醇雅。《金井》诸作，淡而有味，近韦苏州而无其枯寂，得刘随州之清而不失其活。”

3．《四库全书总目·存目集部》提要称：“完璧诗如寒潭映月，澄澈见底，虽无惊澜骇浪之奇，而自有静穆之致。”

4．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十二选此诗，评曰：“咏物至此，物我两忘，不粘不脱，真得风人之旨。”

5．今人钱仲联《明清诗精选》评此诗：“以金井为眼，摄取清、静、润、活四字真髓，明人诗中罕有如此通体莹澈者。”

6．《胶州志·艺文志》载：“完璧宦迹所至，多构亭凿井，吟咏其间，《金井》即其治所园居所题，时人争传之。”

7．清·王士禛《池北偶谈》卷十七记：“赵全卿《金井》诗，胶西士林每于秋夕置酒井畔，吟哦竟夜，谓‘月明细浪’句最得井天之神。”

8．《明人诗话汇编》引李维桢语：“完璧善以常物发奇想，‘花落清防俗客至’，五字抵人千言，非胸中有丘壑、目中无埃氛者不能道。”

9．《中国古代山水诗史》（马茂元主编）第三卷论及明代咏物诗时指出：“赵完璧《金井》标志着明中期以后士大夫园林书写中‘微物哲学’的成熟——于方寸间见宇宙，于静默处听天心。”

10．《中国古典诗歌艺术探微》（吴调公著）分析此诗结构云：“起承转合，脉络如井绳垂落，不疾不徐；意象选择摒弃繁艳，专取清、细、微、润之质，正合明代中叶文人返璞归真的美学转向。”

以上为【金井】的辑评。