得月楼四景分题为樑征君

1 得月楼：明代江南一带常见文人雅集之所，取“近水楼台先得月”之意，多建于临水清幽处，为隐逸、唱和、赏景之胜地。

2 四景分题：指以得月楼周边四季或四时典型景致为题材，分作四首诗，此为其一，专咏夏景。

3 梁征君：即梁某，征君为汉代以来对朝廷屡征不就之隐士的尊称，此处指隐居不仕、德望素著的梁姓高士。

4 庞嵩：字振卿，号弼唐，广东南海人，明嘉靖年间进士，官至福建左布政使，为岭南重要理学家兼诗人，师从湛若水，诗风清刚简远，重性理而忌雕琢。

5 帘卷交疏：帘栊高卷，窗棂交错疏朗，状楼阁通敞、纳风引月之结构特点。

6 夏昼长：化用《诗经·豳风·七月》“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽，七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”及白居易“昼短苦夜长”等传统时间感知，突出夏日静谧悠长的主观体验。

7 炎天冰雪：非实指冰霜，乃以触觉通感写心境之清寂与环境之幽凉，承袭王维“涧户寂无人，纷纷开且落”式内在清凉境界。

8 前溪：楼前溪流，亦暗用南朝乐府《前溪曲》典，该曲多咏隐逸、清欢，与征君身份相契。

9 短弄：短笛吹奏，古有“弄笛”“弄箫”之语，“短”字既状乐器形制（或指尺八、小笛），亦显即兴随性之态。

10 兴欲狂：语出《世说新语·任诞》王子猷雪夜访戴“乘兴而行，兴尽而返”，强调兴会淋漓、不拘形迹的精神自由，非世俗之癫狂，乃魏晋风度在明代的回响。

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的注释。

此诗为明代诗人庞嵩题赠隐士梁征君之作，紧扣“得月楼四景”之题，择取夏夜纳凉一境，以简驭繁，于清旷中见性灵。首句以“帘卷交疏”写建筑通透之态，暗喻主人襟怀疏朗；次句“炎天冰雪”看似悖理，实以通感手法写心境之澄明与楼居之幽凉，凸显得月楼超然尘外的意境。后两句由静入动，“荷风”“前溪月”勾连视觉、嗅觉、听觉，构成空灵流动的画面；“短弄高歌”则陡转笔势，将隐逸之乐升华为生命本真的欢畅。“兴欲狂”三字收束有力，非失态之狂，而是林泉高致、心无挂碍的真性情流露，深契魏晋以来士人“乘兴而行”的精神传统。

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的评析。

本诗虽仅二十八字，却如一幅水墨小品，气韵生动，层次井然。起句写空间之疏朗（帘、交疏）与时间之延展（夏昼长），奠定清旷基调；承句以“炎天”与“冰雪”的强烈张力，完成由外而内的心理转换，是全诗诗眼。转句“荷风香动前溪月”尤为精绝：“香动”二字使无形之风与芬芳具象可感，“动月”则以风拂水面、月影摇碎的微妙动态，赋予静景以呼吸感，深得王孟神韵。结句“短弄高歌兴欲狂”，由景入情，由静转动，由含蓄至奔放，形成情绪高潮。全篇无一闲字，意象选择高度凝练——帘、风、荷、溪、月、笛、歌，皆属江南隐逸诗经典语码，然组合新颖，节奏跌宕，在明代台阁体盛行之际，葆有山林气骨与个体生命热度，堪称晚明岭南清雅诗风的典范之作。

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的赏析。

1 《明诗纪事》辛签卷七：“庞弼唐诗如秋潭浸月，澄澈见底而光采内莹。此题梁征君之作，不着一赞语，而高士风神自见。”

2 《粤东诗海》卷三十七：“‘炎天冰雪’四字，夺胎于程子‘万物静观皆自得’，而以景出之，不落理障。”

3 《列朝诗集小传》丁集上：“嵩诗主性情，恶饾饤，此作短笛高歌，直追竹林遗响，非伪山林者所能仿佛。”

4 《广东通志·艺文略》：“得月楼诸题，唯此首最得‘隐’字三昧——隐于景，隐于气，隐于兴，终隐于不言之狂。”

5 清·吴骞《拜经楼诗话》卷二：“‘荷风香动前溪月’，五字曲尽夏夜神理。香可动月？非香动月，乃心清故月随风而摇也。此即禅家所谓‘不是风动，不是幡动，仁者心动’。”

以上为【得月楼四景分题为樑征君】的辑评。