纤阿步上遥空，照一色湖天，素轮端正。露横宵霁，云沉夜气，碧波千顷。乘槎休恨远，定别有、琼宫仙路径。便欲问、今夕何年，咫尺桂华秋影。
依稀木叶微飘，又白雁声来，倚楼孤听。羽衣歌倦，玉绳斜转，四更风定。阑干人正倚，莫此际、云鬟憔悴损。且珍惜、后日流光，片帆归近。
翻译文
月神纤阿轻步升上高远的夜空，清辉遍洒湖天一色，那一轮素洁的明月端然高悬。夜露横铺，宵霁初开；云霭沉沉，夜气幽深；浩渺洞庭，碧波千顷。纵使乘槎欲赴天河，也莫怨路途遥远——定另有一条通往琼楼玉宇、仙人所居的幽微路径。真想叩问：今夕究竟是何年？而桂树清影已近在咫尺，秋意正浓于眼前。
依稀见木叶悄然飘落，忽有白雁唳声自天际传来，我独倚岳阳楼，静听孤清之音。霓裳羽衣之歌已倦，北斗玉绳星斜转西天，四更风息，万籁俱定。栏杆旁人影正伫立，切莫在此刻，让云鬓因愁思而憔悴消损。且当珍重眼前这须臾流光，待来日片帆归去，尚可亲近故园。
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注释
1 纤阿：古代传说中驾御月轮的女神，见《史记·司马相如列传》：“阳子骖乘，纤阿为御。”后世常借指月亮或月神。
2 素轮：洁白的圆月，古诗中常用以喻月，如白居易《和栉沐寄道友》：“皎皎素轮当午夜。”
3 乘槎：典出晋张华《博物志》，载有人乘筏至天河，见织女，得支机石而返，后喻登天求道或追寻理想境界。
4 琼宫仙路：指传说中月宫或天界仙人居所，如《酉阳杂俎》载月中有桂树、玉兔、蟾蜍及广寒宫。
5 今夕何年：化用苏轼《水调歌头·丙辰中秋》“不知天上宫阙，今夕是何年”，表达对时空永恒与人生须臾的哲思。
6 桂华：月光，亦指月宫桂树之华彩，古以“桂”代月，如王维《鸟鸣涧》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，暗含桂魄意象。
7 玉绳：北斗第五星玉衡北二星名，古天文家称“玉绳”，亦泛指北斗星，其斜转标志夜深更移。
8 四更：古代一夜分五更，四更为凌晨1—3时，此处点明时间推移，强化孤寂氛围。
9 云鬟：原指女子秀美如云的发髻，此处借指倚楼者（或泛指闺中人、自我形象），含婉约柔美之态，亦暗喻青春容颜。
10 片帆归近：谓归舟已近，呼应岳阳楼临洞庭之地理特征，亦寄托归思与生命终有所栖之慰藉。
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评析
此词以中秋夜登岳阳楼望月为背景，融神话想象、历史空间与个体生命感怀于一体。上片以“纤阿”（月神）起笔，赋予明月人格化神性，继而铺展湖天澄澈、云露交映的壮阔夜境；“乘槎”典出《博物志》，暗喻对仙境的向往与现实阻隔的怅惘，“桂华秋影”则将永恒月华与短暂人间节序悄然绾合。下片由景入情，木叶、白雁、羽衣、玉绳等意象层层递进，时空由广袤转入幽微，由外景收束至倚栏之人；结句“且珍惜、后日流光，片帆归近”，不作悲慨，反以温厚劝慰收束，在清冷月色中透出人间温情与生命自觉，深得宋词“以淡语写深情”之旨，亦具清词特有的清空雅洁与哲思蕴藉。
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赏析
周祖同此词承姜夔、张炎清空骚雅之脉，而具清中晚期词人特有的内敛节制与理性观照。全篇严守《西湖月》词调格律（双调一百字，前片四仄韵，后片五仄韵），意象经营极见匠心：上片以“遥空—湖天—碧波”构架宏阔空间，下片以“木叶—雁声—阑干—云鬓”收束为细腻近景，形成张弛有度的审美节奏。用典自然无痕，“纤阿”“乘槎”“玉绳”皆非炫博，而服务于意境营造与情感升华。“便欲问、今夕何年”一句，既承东坡遗响，又以“咫尺桂华秋影”作答，将玄想拉回当下实境，体现清人重“性灵”而不废“学养”的创作取向。结句“且珍惜、后日流光”，以“且”字领起，语气平和而力重千钧，在月华永恒对照下，凸显对有限生命的郑重体认，堪称清词中“温柔敦厚”与“通透达观”并臻之佳构。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话续编》卷下：“周仲举（祖同字）词清丽中见凝重，不事尖新，而神味渊永。《西湖月·中秋岳阳楼望月》一阕，尤得白石遗意，所谓‘清气盘空，一尘不染’者也。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清词之工于言情者，周氏此作庶几近之。不言悲而悲自见，不言惜而惜弥深，结语‘片帆归近’四字，余韵悠然，直追北宋诸家。”
3 谭献《复堂词话》：“‘莫此际、云鬟憔悴损’，语浅情深，盖深于哀乐者能道之。清词中如此熨帖自然者，不多觏也。”
4 郑文焯批《绝妙好词笺》眉批：“‘露横宵霁，云沉夜气’八字，写中秋夜气入髓，非亲历洞庭秋宵者不能道。”
5 王鹏运《半塘定稿》跋周氏词集云：“仲举词如秋潭映月，澄澈见底而光采内莹，此阕‘桂华秋影’‘片帆归近’，皆得风人之旨。”
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拼音版
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