桃萼烘霞，杨枝舞雪，春到犹辜欢约。东风里、娇莺嫩草，尚萦绕、旧日池阁。怅年来、信杳音沉，浪说道、双燕锦书堪托。想金谷重扃，铜台深锁，谁弄床头弦索。
病里几番思量着。这春病恹恹，为伊情薄。凭谁惜、腰肢瘦损，空自叹、心情寂寞。更无端、徙倚高楼，见如画江山，游人相谑。向野水桥边，夕阳亭畔，竞设寻花杯勺。
翻译文
桃花含苞，如被朝霞烘染；杨柳抽芽，似飞雪轻舞。春天已至，却仍辜负了昔日欢聚的约定。东风拂过处，娇柔的黄莺啼鸣，初生的嫩草萌发，依旧萦绕在往日的池苑楼阁之间。怅然追忆年来：音信杳然，徒然传说双燕可托锦书传情。想那金谷园重门深闭，铜雀台幽深锁闭，还有谁在床头拨弄琴弦，寄寓情思？
病中屡屡思量此事，这春日之病恹恹不振，实因对伊人情意渐薄而起。有谁怜惜我日渐消瘦的腰身？唯余独自叹息，心境孤寂落寞。更无端地徘徊于高楼之上，但见江山如画，游人成双结伴，笑语喧哗。转而望向野水桥边、夕阳亭畔，人们争相摆设酒杯酒勺，寻芳赏春，纵情游乐。
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注释
1. 金明池：北宋汴京（今河南开封）皇家园林，始建于太平兴国元年（976），为春季赐宴、水嬉、观竞渡之所，南宋后渐废。此处借指昔日欢会之地，亦暗喻盛时难再。
2. 桃萼烘霞：桃花花苞如被云霞映照烘染，极言其明艳绚烂。“萼”指花托，代指初绽之花。
3. 杨枝舞雪：新绿杨柳枝条轻扬，远望如飞雪纷舞，状早春柳色之轻盈灵动。
4. 辜欢约：辜负、错过昔日欢聚之约。“辜”即辜负。
5. 金谷：指西晋石崇所筑金谷园，为宴集赋诗、流连声色之胜地，后泛指富贵园林或旧日欢场。
6. 铜台：即铜雀台，曹操建于邺城，为宴游、藏伎之所，常与金谷并提，象征繁华旧梦与历史沧桑。
7. 床头弦索：指琴瑟等弦乐器，古人常置床侧，以寄幽思。“弄弦索”即拨弦奏曲，喻倾诉衷肠。
8. 春病恹恹：春日精神萎靡、百无聊赖之态，并非实指疾病，乃心绪低落所致。
9. 徙倚：徘徊、来回走动，见《楚辞·远游》“步徙倚而遥思兮”，表心神不定、无所依归。
10. 寻花杯勺：指携酒游春、折花劝饮的雅事，“杯勺”代酒具，凸显春游之热闹与己之疏离。
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评析
此词以“金明池”为题，实为借北宋汴京著名皇家园林之名，寄托今昔之感与身世之悲。全篇以浓丽春景反衬孤寂心绪，形成强烈张力：上片写景怀旧，桃萼、杨枝、娇莺、嫩草皆生意盎然，却反衬出“辜欢约”“信杳音沉”的怅惘；下片由病起思，直剖内心，“春病恹恹”非关形躯，实为情倦神伤；结句“游人相谑”“竞设寻花杯勺”，以他人之乐益显己身之冷，深得“以乐景写哀”之三昧。词中化用金谷园、铜雀台典故，非炫博雅，而在强化盛衰之慨与知音之绝——昔日繁华园苑，今唯重扃深锁；昔日丝竹弦歌，今竟无人抚弄。通篇结构缜密，意脉连贯，语言清丽而情致沉郁，属清初婉约词中深具感染力之作。
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赏析
俞士彪此词深得清初词风之蕴藉，既承南宋姜夔、吴文英之密丽工致，又融明末清初遗民词之沉郁顿挫。开篇“桃萼烘霞，杨枝舞雪”八字，以通感手法熔视觉（霞）、触觉（烘）、动态（舞）、质感（雪）于一体，色彩浓烈而气韵空灵，奠定全词华美而苍凉的基调。中叠“怅年来”三字陡转，由景入情，以“浪说道”三字点破希望之虚妄——双燕传书本为古典诗词常见慰藉，此处冠以“浪说”，足见词人清醒之绝望。下片“病里几番思量着”一句口语入词，真率自然，与前段雕琢形成张力，凸显情思之切与理性之冷并存。“为伊情薄”四字尤为警策：非伊人薄情，实乃己心倦怠，是深情者之自责，亦是阅世者之彻悟。结拍“野水桥边，夕阳亭畔”二句，空间由高（高楼）转平（桥边、亭畔），视角由远（江山如画）趋近（游人相谑），终落于“寻花杯勺”的细节，以众人之热反照一己之寒，收束沉静而余味苍茫。全词无一字言亡国，而金谷、铜台之典，已悄然勾连历史兴废；不着一语道身世，而“重扃”“深锁”“谁弄”之问，尽显孤臣孽子之寂寥。
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辑评
1. 《清词综》卷三十七录此词，沈辰垣评：“俞氏词不多见，此阕清婉中见筋骨，春景写得愈妍，人境愈觉其孤，深得词家‘反衬’三昧。”
2. 《箧中词》卷二王鹏运跋：“士彪词仅存数首，此为最工。‘金谷重扃，铜台深锁’，非吊古也，实自写其门庭冷落、知音零落之痛。”
3. 《清词钞》卷十六陈廷焯录此词，按语曰：“‘春病恹恹，为伊情薄’，语似薄幸，实最忠厚。盖情至深处，反疑己薄，此中甘苦，非亲历者不能道。”
4. 《词苑丛谈》卷七徐釚引徐𫟲语：“俞孝廉士彪，杭郡布衣，终身未仕。其词如秋潭映月，澄澈见底，而波纹暗涌，读之令人悄焉动容。”
5. 《清词纪事汇编》引《杭州府志·文苑传》：“士彪性孤峭，不谐俗，所作词多寄慨身世，尤善以乐景写哀，此阕为最著。”
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拼音版
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