阳春曲 · 皇亭晩泊

皇亭：《元散曲选注》：「疑当作『皋亭』，因形近而误。皋亭在杭州西北。」

1. 阳春曲：曲牌名，属中吕宫，常用于抒情写景。

2. 皇亭：地名，具体所指已难确考，可能为当时某一驿站或村落之名。

3. 晚泊：傍晚停船靠岸。

4. 东西涧：指从东向西或横贯东西的山间溪流。

5. 云去云来：形容山间云雾缭绕、变幻不定的景象。

6. 秋风征棹：秋风中准备启程或停泊的船桨，征棹可理解为行旅之舟。

7. 钓鱼滩：可供垂钓的河滩，暗示隐逸生活之意。

8. 烟树：暮色中如烟似雾的树林。

9. 茅舍：乡间简陋的民居，多用茅草覆顶。

10. 两三间：形容房屋稀少，突出环境的僻静与荒远。

以上为【阳春曲 · 皇亭晩泊】的注释。

《阳春曲·皇亭晚泊》是元代散曲家徐甜斋的作品，这首小令描述了涧水或东或西时深时浅，山峦亦近云雾盘桓。秋风鼓起征帆驶过了钓鱼的滩头，暮霭渐深树影朦胧，树影间依稀可见江村里两三户人家。这是作者在杭州西北一个叫皇亭泊舟时而写的风景诗，明白如话而意味隽永。

作品第一句表现了涧水的千姿百态的灵动之镁，这都是日暮时分所见的景象。诗人以虚实相间的笔墨，勾画了涧水的远近交错、深浅不一的景观，虽淡淡几笔，却情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的诗意，绕梁不绝。第二句远望云绕青山，风卷云殊的景象。描写了云忽隐忽现，袅袅娜娜，缠缠绵绵衬托了山的朦胧雾化。后两句描写了湖面和湖边的近景，秋风给人一种苍凉广漠的恬澹宁和。随着诗人的视线，把自然之美过渡到有近景的生活之美。日落黄昏后雾意渐浓。朦胧中的婆娑树影和星星点点的茅舍组成一一幅静美、澄旷的风景水墨画，其气韵生动清淡、简远、自然。全诗纯然写景，既有描写的细緻，又有远近、动静的生动对比，读来饶有趣味。

《阳春曲·皇亭晚泊》是元代散曲家徐再思的一首写景小令，描绘了黄昏时分泊舟于山水之间的静谧景象。全曲语言简练，意境深远，通过自然景物的铺陈，勾勒出一幅淡雅悠远的山水画卷。作者以“水”“云”“风”“树”“茅舍”等意象组合，营造出空灵清幽的氛围，表现出隐逸闲适的情怀和对自然之美的深切体悟。虽无激烈情感抒发，却在平静描写中透露出内心的宁静与超脱。

以上为【阳春曲 · 皇亭晩泊】的评析。

此曲以“水”“云”起笔，开篇即展现动态的自然景观。“水深水浅东西涧”一句，不仅写出涧水的起伏变化，也暗含空间的延展感；“云去云来远近山”则将视线引向山间，云雾缭绕中远近山峦若隐若现，富有层次与流动之美。两句对仗工整，音律和谐，体现出散曲特有的节奏感。

第三句“秋风征棹钓鱼滩”转入人物活动场景，“秋风”点明时节，增添萧瑟之意，“征棹”暗示旅途未尽或即将启程，而“钓鱼滩”又带有归隐之趣，形成动与静、仕与隐之间的微妙张力。

结尾“烟树晚，茅舍两三间”以极简笔法收束全篇，宛如一幅水墨小品：暮色苍茫，树影朦胧，几户人家悄然隐现。这不仅是视觉上的收束，更是心境的归宿，传达出作者对恬淡生活的向往。整首曲子意境清远，语言凝练，充分体现了元代散曲“清丽派”的风格特征，尤以徐再思擅长的细腻写景见长。

以上为【阳春曲 · 皇亭晩泊】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，称其“语淡而味永，景近而意遥”。

2. 明·朱权《太和正音谱》评徐再思曲作：“如桂林秋月”，谓其清雅澄澈，与此曲风格相符。

3. 近人任讷《散曲概论》指出：“徐再思写景诸曲，多取小景入笔，而能拓出大境，《皇亭晚泊》即其一例。”

4. 王国维虽未直接评论此曲，但在《人间词话》中强调“境界”之说，此类情景交融、意境空灵之作，正合其审美理想。

5. 今人李昌集《中国古代散曲史》认为：“《阳春曲·皇亭晚泊》以白描手法绘出江南暮色，具‘诗中有画’之妙，体现元代南派散曲的典型风貌。”

以上为【阳春曲 · 皇亭晩泊】的辑评。