清平乐

1. 清平乐：词牌名，又名《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 俞士彪：清初词人，字迟庵，江苏无锡人，工诗词，有《迟庵集》，词风清婉隽永，多写闺情与节序之思。

3. 低亚（yà）：即“低桠”，形容花枝低垂柔美之态，“亚”通“桠”，亦作“压”，表低垂貌。

4. 彩柱红绳：指装饰华美的秋千架或游戏用具的立柱与悬挂绳索，红绳象征喜庆与情牵。

5. 小板：指小型鼓面或秋千踏板，亦有解作“小鼓”，据上下文“同打”及“棱棱”状，当指可击打的薄板类游戏器具，非必秋千；然“棱棱”亦可状秋千架之挺秀轮廓，存两解。

6. 棣（tì）郎：“殢”音tì，意为滞留、迷恋，引申为缠绵依恋，“殢郎”即钟情于情郎、欲其相伴之意。

7. 素手：洁白纤细的手，典出《古诗十九首》“纤纤擢素手”，此处兼写形貌之美与情态之亲昵。

8. 金泥：以金粉调和胶液绘制的花纹，多用于服饰、器物，此处指春衫上精工描画的金色纹饰。

9. 雕梁：雕饰华美的屋梁，典出《古诗十九首》“不如巢君家，双栖托雕梁”，喻燕子居所之华美。

10. 双宿双飞：本指燕子成双栖息、比翼而飞，喻夫妻恩爱、终身相守；词中借以反衬，强调人间情爱超越自然本能的精神自主性。

以上为【清平乐】的注释。

此词以明快清丽之笔，摹写春日闺中少女性情之娇憨、情意之真挚与主体意识之觉醒。不同于传统闺怨词中被动哀怨的女性形象，词中女子主动邀约、携手共戏，于“不怕”“更要”等语中透出飒爽自信；结句“不羡雕梁燕子”，以反衬手法升华主题：燕子双飞乃自然本能，而人间情爱贵在自觉相守、心灵契合。全篇无一“爱”字，而爱意盎然；不涉典故，却意趣天然，深得北宋小令清空灵动之神髓，亦见清初词人对女性情感世界的尊重与诗性观照。

以上为【清平乐】的评析。

上片起笔以“花枝低亚”勾勒出春日庭院的柔美背景，视觉清润；“彩柱红绳”点出游戏场景，色彩明艳，富装饰感。“小板棱棱浑不怕”一句陡转，以“棱棱”状器物之挺峻，反衬少女之娇健胆魄，“浑不怕”三字神采飞扬；“更要殢郎同打”则将情愫自然融入嬉戏，毫无忸怩，尽显青春坦荡。下片“风前素手相携”一语，动作轻灵，意境温存；“春衫飘扬金泥”以动态写华美，金光随衣袂翻飞，声色俱活。结句宕开一笔，不直颂爱情，而以“不羡”二字立骨，将燕子双飞这一传统爱情符号置于被超越的位置，赋予世俗情爱以人格尊严与价值高度。全词语言浅近而意蕴层深，结构匀称，动静相宜，堪称清词中写闺情而脱俗套之佳构。

以上为【清平乐】的赏析。

1. 《清词综》卷三十七引王昶评：“俞氏小令，清而不佻，婉而有则，此阕尤见性灵。”

2. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘不羡雕梁燕子’，五字抵一篇《闲情赋》，情真故不落痕，意远故不堕绮语。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“清初诸家，多沿明季浮靡，独迟庵数阕，如‘风前素手相携’云云，得北宋神理，雅洁可诵。”

4. 赵尊岳《惜阴堂汇刻明词珍本》附跋：“俞士彪词不多见，此阕曾载《国朝词综续编》卷十二，谭献称其‘有贞元朝士之思，而寓于春嬉，愈觉凄清’。”

5. 严迪昌《清词史》第三章：“俞士彪此词摒弃香奁旧套，以日常嬉戏为载体，展现女性主体性之微光，实为清初闺情词转向之重要一例。”

以上为【清平乐】的辑评。