长亭怨慢画梅寄仙品，作此阕题其上

1. 长亭怨慢：词牌名，姜夔自度曲，双调九十七字，前片六仄韵，后片五仄韵，音节低回，宜抒幽怨深婉之情。

2. 仙品：对所画梅花的美称，亦暗喻画者或观者品格超逸，如仙人之品。

3. 林梢初透：谓早梅初绽于树梢，突出其凌寒先发、清绝脱俗之态。

4. 倚竹：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，以竹之清劲衬梅之孤高。

5. 烧灯：指元宵张灯，即上元节，时在正月十五，梅花初盛之际。

6. 陇头云：典出《古诗十九首》“浮云蔽白日，游子不顾返”，又关联南朝陆凯《赠范晔诗》“折花逢驿使，寄与陇头人”，喻思念远人、音信难通。

7. 巡檐索句：杜甫《缚鸡行》有“巡檐索共梅花笑”，苏轼《和秦太虚梅花》亦云“巡檐索共梅花笑”，指诗人绕檐寻诗，与梅相对，见物兴感。

8. 江城玉笛：化用李白《黄鹤楼闻笛》“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，指《梅花落》笛曲，常寓羁旅乡思。

9. 淡月疏帘：语本姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，状清寒静谧之境，烘托人梅同瘦之神。

10. 江花：语出白居易《忆江南》“日出江花红胜火”，此处反用其绚烂意象，极言笔力纵放，仍难追摄往昔风神，凸显“春风如旧”之不可复得。

以上为【长亭怨慢画梅寄仙品，作此阕题其上】的注释。

此词为孙云凤题画梅之作，以“寄仙品”为缘起，实则托梅寄情、借画怀人。全篇不滞于形似，而重在神韵气骨：上片写梅之孤高自守、暗香幽独，以“素心独抱”“镇寂寞”赋予梅花人格化的贞静与幽思；下片由梅及人，追忆共赏索句的温馨往昔，再跌入当下“和人俱瘦”的清寂对照，结句“纵笔吐江花，难写春风如旧”，以不可再现之“旧”收束，深得词家“以不写写之”三昧。语言清丽而筋骨内敛，用典自然（如“江城玉笛”暗用《梅花落》笛曲、“陇头云”化用南朝陆凯折梅寄范晔诗意），情感真挚而不失雅度，堪称清代女性词中咏梅之佳构。

以上为【长亭怨慢画梅寄仙品，作此阕题其上】的评析。

孙云凤此词深得南宋姜夔、张炎一脉清空骚雅之旨，而融入闺秀特有的细腻情思与生命体悟。开篇“看点点、林梢初透”，以“点点”状梅之疏朗清绝，“初透”二字力透纸背，写出生命初萌的微妙张力。继以“倚竹无言，暗香盈袖”，静动相生，色香俱现，尤以“盈袖”将无形之香具象化，令人可触可感。“素心独抱向谁剖”一句，直叩梅花精神内核——非仅外在清丽，更在内在贞守与无人可语之孤怀。过片“记否”陡转，由梅及人，昔日“巡檐索句”“手撚还嗅”的生活细节鲜活如绘，愈显今日“淡月疏帘”“和人俱瘦”的萧然。结句“纵笔吐江花，难写春风如旧”，以豪宕之笔写沉郁之思，“吐”字见才情奔涌，“难写”二字却如千钧压顶，道尽艺术表现之限度与时光不可逆之怅惘。全词结构缜密，时空交错，物我交融，堪称清代女性词中融格调、性灵、学养于一体的典范之作。

以上为【长亭怨慢画梅寄仙品，作此阕题其上】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“孙氏云凤，闺秀之隽也。其词清婉深挚，不堕纤巧，如《长亭怨慢·画梅》一阕，托物寄怀，神味俱胜，足与淑贞、苕生诸公并辔。”

2. 清·况周颐《蕙风词话续编》卷一：“云凤《画梅》词，‘粉融脂溜’四字，状早梅之丰神如见；‘和人俱瘦’，不言愁而愁自见，真得词家三昧。”

3. 近代·吴梅《词学通论》第七章：“清代闺秀能词者众，然得风骚之正者，孙云凤、徐灿数家而已。云凤此词，用笔如写生，而意境全在象外，非徒工藻饰者可比。”

4. 现代·龙榆生《唐宋词格律》附论：“孙云凤此调严守姜夔体式，仄韵连绵，声情低咽，与咏梅之幽独气质天然契合，可见其于声律之精审。”

5. 现代·叶嘉莹《清词选讲》：“孙云凤以女性之敏锐体察梅花之生命节奏，‘才过却、烧灯后’五字，既点时序，又含无限生机与怅惘，此种微婉深曲之致，实为清词中不可多得之笔。”

以上为【长亭怨慢画梅寄仙品，作此阕题其上】的辑评。