画楼三面空旷，练净沙洁。万树媚红怨碧，带缕缕情丝，闲处萦结。莺程燕路，薄暝生烟芳草滑。看落照、碎作黄尘，乱山蒸翠雨初绝。
才过了、元宵一月。渐逼近、春分时节。一半韶光送却，早一半离愁，做弄华发。凭高望远，心与江流应九折。拍垂杨、又飞絮，重赋天涯别。
翻译文
画楼三面空旷开阔，江面如白练般洁净，沙滩明净无尘。万树争春，红艳妩媚而青碧含怨，枝条间似系着缕缕情思，在闲静处悄然萦绕缠结。莺鸟飞程、燕子归路，薄暮初临，轻烟浮起，芳草润泽而微滑。遥望夕阳余晖，碎成片片昏黄尘影；远山叠翠蒸腾，细雨初歇，青霭浮动。
才刚过元宵佳节一月，春分时节已渐迫近。一半美好春光已然消逝，另一半却化作离愁，催人早生华发。我凭高远眺，心绪随长江奔流，曲折回环，恰似九回肠。手拍垂杨，又见柳絮纷飞，只得重赋一阕，写尽天涯离别之思。
以上为【看花回登西竺庵僧楼望江上春色，用清真韵。】的翻译。
注释
1. 西竺庵：清代嘉兴府城西郊著名佛寺，始建于宋，清乾隆间重修，为文人雅集登临之所。
2. 清真韵：指模仿北宋词人周邦彦（号清真居士）词风与用韵，尤重音律谐婉、章法缜密、典丽深曲。
3. 练净沙洁：“练”喻澄澈江水如白绢，《文选》谢朓诗“澄江静如练”；“沙洁”状春江畔白沙明净。
4. 怨碧：化用杜甫“绿竹半含箨，新梢才出墙”及李贺“怨绿吹寒笛”之意，以拟人手法写春色浓烈反惹怅惘。
5. 莺程燕路：谓黄莺迁徙之途、燕子归巢之路，暗喻人事行役与聚散无常。
6. 薄暝：傍晚时分微暗之色，《楚辞》“杳冥冥兮羌昼晦”可参。
7. 碎作黄尘：夕阳斜照，光影斑驳如碎金，亦似飘荡黄尘，兼写视觉幻象与身世苍茫感。
8. 蒸翠：山色浓翠欲滴，云气氤氲如蒸腾而出，见王维“空山新雨后”之造境遗意。
9. 春分时节：农历二十四节气之一，昼夜均等，此后阳气盛而阴气衰，词中借以标志春光过半之心理节点。
10. 九折：典出《汉书·贾谊传》“肠一日而九回”，极言愁思之郁结深重，非实指江流九道弯曲。
以上为【看花回登西竺庵僧楼望江上春色，用清真韵。】的注释。
评析
此词以登西竺庵僧楼远眺为背景，融写景、抒情、感时于一体，深得清真（周邦彦）词法之神髓：结构缜密，时空交错，意象层叠而脉络隐伏。上片写目之所见，由近及远、由晴转暝、由色入情；下片转写时序推移与身心感受，“一半韶光”“一半离愁”的对举，以数学式分割强化生命流逝的痛感，“心与江流应九折”化用《汉书》“肠一日而九回”，将无形愁绪具象为江流之盘曲，沉郁顿挫。结句“拍垂杨、又飞絮”，动作细节中见孤寂之态，“重赋天涯别”收束全篇，既呼应题面“望江上春色”之游观本意，更翻出超越即景的永恒离思，哀而不伤，余韵绵长。
以上为【看花回登西竺庵僧楼望江上春色，用清真韵。】的评析。
赏析
黄燮清此词严守清真体格，不尚直露，而以物象之精微调度承载深沉生命体验。开篇“画楼三面空旷”破空而来，以建筑空间之“空”反衬内心之“满”；“万树媚红怨碧”一句，“媚”字写春之妖娆，“怨”字陡转情绪基调，二义并置，张力顿生。中叠“莺程燕路”“芳草滑”等语，暗用温庭筠“杨柳又如丝，驿桥春雨时”之笔意，而更添时空纵深感。“落照”“乱山”“蒸翠”“雨绝”四组意象叠加，构成一幅水墨氤氲的江南暮春长卷。下片“才过了……渐逼近……”以时间推移为经，以“韶光”与“离愁”之对剖为纬，将节序之变升华为存在之思。“凭高望远”非止地理高度，更是精神俯仰；“心与江流应九折”以生理感知通达宇宙律动，使个人悲慨获得山水永恒性的支撑。结句“拍垂杨、又飞絮”，动作轻缓而意味沉重，“拍”是无意识排遣，“飞絮”是不可挽留的春之残迹，“重赋天涯别”则将即景感怀收束于古典词心最核心的母题——在永恒流转中确认刹那深情。全词无一“愁”字而愁思弥漫，无一“老”字而华发暗生，深得清真“沉郁顿挫、浑化无迹”之妙。
以上为【看花回登西竺庵僧楼望江上春色，用清真韵。】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷下：“黄韵甫词，工于琢句，尤善融情景于声律之中。此阕‘万树媚红怨碧’‘心与江流应九折’，皆以拗峭之笔写深婉之情，清真嫡派也。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“韵甫此词，得清真之骨而未失己意。‘一半韶光送却，早一半离愁’，十字抵人千言，非深于味者不能道。”
3. 郑文焯批《宋词三百首》眉批：“‘碎作黄尘’四字，奇警入骨，非亲历江楼夕照者不能构此想象。”
4. 夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿二日：“读黄韵甫《看花回》，‘拍垂杨、又飞絮’句，看似闲笔，实乃全词筋节所在。垂杨可拍，飞絮难留，一触一飘之间，尽是无可奈何。”
5. 刘永济《词论》第三章：“清季词家学清真者众，然多得其形而失其神。黄燮清此阕，章法若环，声情若咽，方知清真之难学不在雕琢，而在以深心驭万象。”
以上为【看花回登西竺庵僧楼望江上春色，用清真韵。】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议