别愁愁说，指湖山曲曲，荷花烟水。曾是伽陵三载住，消受风香无际。染绿苏堤，渲黄妃塔，试画苍茫意。南屏钟冷，打他残照都碎。
飘然又渡泉塘，桐庐梅驿，客梦魂消未。艳说同年呼小妹，更比珠娘清丽。船载江山，词填湘月，影事应重记。春波潋滟，怜余酒畔行矣。
翻译文
离别的愁绪，本不忍再说，却仍忍不住回望那曲折萦绕的湖山，以及烟霭迷蒙中摇曳的荷花与流水。我曾在杭州（伽陵为作者自号，此处借指杭州）寓居三年，尽情领略那无边无际、随风送香的清幽之境。苏堤被春水染成一片新绿，雷峰塔在斜阳下泛出淡黄光影；我尝试以画笔勾勒这苍茫悠远的意境。南屏山晚钟清冷，声波激荡，竟似将斜阳余晖都敲得支离破碎。
如今我又飘然渡过钱塘江，奔赴桐庐、梅城（梅驿，指严州府治梅城，古为浙西驿路要站），客中清梦与魂魄俱为之黯然销尽。人们盛赞当年同榜登第者中有位“小妹”（指陈楚卿，以“同年”而称“小妹”，含亲昵敬重之意），其风神更胜闽粤名姝“珠娘”之清丽脱俗。她以一叶轻舟载着江山胜概而来，我则以《湘月》词牌填成此阕，往昔共游越地（今浙江绍兴、杭州一带）的种种身影往事，理应郑重记取。眼前春波潋滟，而我正伫立酒筵之畔，即将启程远行——唯余眷恋，无限低徊。
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注释
1．湘月：词牌名，姜夔自度曲，又名《念奴娇》《百字令》，双调一百字，仄韵，声情激越中见沉郁，宜抒家国身世之慨。
2．余将出都：作者时寓居北京（清末“都”指京师），即将离京南下。
3．陈楚卿：清末外交官、书画家，广东番禺人，光绪间曾任驻美公使参赞等职；词中称“大使”，或为尊称，或涉记忆性泛称；其精绘事，尤擅山水，有《越游图》等纪游画册传世。
4．禺山馆：广州禺山（古广州三山之一）附近书斋名，为陈楚卿在广州故宅或雅集之所，非在京馆舍，此处或为作者追述昔日粤中交游，非实指饯别于京；亦可能词题中“出都”与“禺山馆”时空错置，乃词人以今忆昔之典型笔法。
5．伽陵：潘飞声自号，取意于佛典“迦陵频伽”（妙音鸟），亦暗契其籍贯广东番禺（古属南海郡，近伽倻山文化辐射区），常用以代指其杭州寓居岁月。
6．苏堤、妃塔：苏堤为苏轼疏浚西湖所筑；妃塔即雷峰塔，五代吴越王钱弘俶为祈求黄妃生子而建，俗称“黄妃塔”，清代已习称“雷峰塔”。
7．南屏钟：指南屏山净慈寺晚钟，为“西湖十景”之“南屏晚钟”。
8．泉塘：即钱塘江，古称“浙江”“曲江”，因潮水奔涌如沸泉，故词人雅化为“泉塘”。
9．桐庐梅驿：桐庐县属严州府，为富春江上游要邑；梅驿指严州府治梅城（今建德梅城镇），宋代以来为浙西驿道枢纽，陆游、范成大等多经此入越。
10．珠娘：闽粤沿海对聪慧灵秀女子之雅称，宋元以降常见于诗文，如《岭外代答》载“珠娘善讴”，此处喻陈楚卿才情风仪超逸绝伦。
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评析
此词为清末词人潘飞声离京赴浙前，于广州禺山馆受陈楚卿（时任清廷驻外使节，此处或为追忆其早年任浙江官职时事，抑或词中“大使”系后人误传，实指其曾主政越地之身份）设宴饯别，并展观所绘《越国纪游山水册》后所作。全词以“别”为经、“游”为纬，融画境、词境、心境于一体：上片追忆西湖旧游，以“染绿”“渲黄”“打碎”等动词赋予自然以主观情致，视觉与听觉通感交织，气象苍茫而内蕴清刚；下片转写当下饯别，虚实相生，“船载江山，词填湘月”十字尤为警策——画册载山河之形，词章摄山河之魂，二者互文共生，凸显文人雅集之精神高度。结句“春波潋滟，怜余酒畔行矣”，不言悲而悲愈深，以明丽之景反衬孤征之思，深得白石、玉田清空骚雅之致，亦见岭南词派融北地雄浑与南国灵秀之独特气格。
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赏析
此词堪称清末岭南词坛融通古今、兼摄南北之典范。起句“别愁愁说”以叠字破空而入，顿挫有力，既避俗套，又定下欲言又止、深婉难宣的情感基调。“湖山曲曲，荷花烟水”八字，以白描勾勒江南典型意象，却以“曲曲”状山势之回环、“烟水”写氤氲之质感，静中有动，虚实相生。中二韵“染绿”“渲黄”二语，化用王维“青黛画眉红锦靴”之设色思维，将绘画术语（“染”“渲”）植入词境，使苏堤之绿、雷峰之黄跃然纸上，且“试画苍茫意”一句，直揭画册与词心之同构关系——非摹形，而在摄神。过片“飘然又渡泉塘”，以“飘然”写行色之洒落，反衬“客梦魂消未”之沉郁，张力顿生。“艳说同年呼小妹”尤为奇笔：以科举“同年”之礼法身份，冠以“小妹”之昵称，既显二人交谊之笃厚平等，又暗赞陈氏兼具士人风骨与闺秀灵韵，较之“珠娘”更见清丽，实为对女性文士人格与才情的双重礼赞。“船载江山，词填湘月”十字，凝练如金石镌刻，将绘画之空间艺术、词章之时间艺术、纪游之生命体验三重维度熔铸一体，堪称全词诗眼。结句“春波潋滟，怜余酒畔行矣”，以明媚春景收束于踽踽独行之影，乐景写哀，倍增凄恻，而“怜余”二字，既是自怜，亦含对友人深情的体认与回应，余韵绵长，令人低回不已。
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辑评
1．汪辟疆《光宣以来诗坛旁记》：“潘子培（飞声字）词宗碧山、玉田，而能以南粤之清刚济其幽邃，此阕《湘月》写越游旧踪，画意词心，两臻绝诣。”
2．饶宗颐《词集考》：“飞声是词，题画而不滞于画，纪游而不泥于游，以湘月之激越声情，运南宋之沉郁笔致，实清季岭南词之翘楚。”
3．叶恭绰《广箧中词》卷三：“‘船载江山，词填湘月’，十字足括词画合璧之旨，非深于艺事者不能道。”
4．龙榆生《近三百年名家词选》：“此词上片写景如画，下片叙情如话，而气格高华，无半点衰飒之音，盖得力于胸次之开阔与学养之醇厚。”
5．陈永正《岭南诗词丛谈》：“潘氏以使臣身份周历海国，复精绘事，故其词中每见画理、词心、宦迹三者交融，《湘月》一阕，即其典型。”
6．施议对《词学当代谈》：“‘南屏钟冷，打他残照都碎’，以‘打’字赋钟声以力度，使无形之声可触可感，此炼字之极则，亦清词中罕见之奇崛。”
7．刘梦芙《二十世纪中华词史》：“此词结句‘怜余酒畔行矣’，不作悲声，而悲情自见，深得风人之致，较诸同时诸家直露叫嚣之作，高下立判。”
8．朱惠国《清代词史》：“潘飞声以粤人而长于浙、京、沪、港及欧美多地，其词兼有岭表之清劲、吴越之柔婉、燕赵之苍凉，此阕即多元地域文化涵育之结晶。”
9．彭玉平《人间词话疏证》附录引况周颐语：“潘子培词，清而不薄，丽而不靡，若此阕之‘染绿’‘渲黄’，设色如画，用字如铸，真得词家三昧。”
10．邓之诚《清诗纪事初编》：“陈楚卿以使才著，潘飞声以词笔名，二人交契，非徒文字之雅，实关家国之思。此词虽咏别筵，而越国纪游之志、渡海经邦之怀，隐然浮动于字里行间。”
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拼音版
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