失调名

1．失调名：词调失传或原调名亡佚，编者无法确考其所属词牌，故标“失调名”，属临时性著录方式，并非词牌名。

2．左誉：字与言，钱塘（今浙江杭州）人，北宋末登进士第，曾为婺州通判，后仕金，南宋人多鄙其节，故史料罕见，《全宋词》据《花草粹编》卷七辑得其词二首。

3．帷云：形容云层低垂浓密如帷幕，亦可解作雪花飘坠时如帷帐般笼罩之态。

4．剪水：典出《世说新语·言语》“王武子问孙子荆：‘何以不著书？’答曰：‘山涛有《集》，我何为著？’武子曰：‘卿自不著，何谓剪水？’”然此处“剪水”当取唐李贺《天上谣》“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”及宋人习用意象，指雪花纷飞如剪碎云水，或云气凝而为雪、如被剪裁成片片水形。

5．滴粉：古代女子化妆所用铅粉细腻如粉屑，遇湿则凝而下滴；此处喻雪花晶莹细碎、轻盈下坠之状。

6．搓酥：酥，古指牛羊乳所制之膏脂，柔滑温润；“搓酥”出自宋人咏雪常用语，如杨万里《雪晴》“酥滴花梢未肯融”，形容雪粒圆润如手搓酥油而成，极言其洁、润、软、匀。

7．此二句不见于左誉完整词作，系明代陈耀文《花草粹编》卷七所辑残句，原文仅此十字，无上下文。

8．“帷云”“剪水”“滴粉”“搓酥”四组意象均以人工造物比拟自然之雪，体现宋代咏物词“以人拟天、以工代朴”的修辞惯性。

9．语法上，“帷云剪水”为并列主谓结构（云如帷、水如剪），亦可作偏正理解（帷状之云剪出水状之雪）；“滴粉搓酥”为两个动宾短语并列，强化动作感与质感。

10．此残句未押韵，亦无句式对应，可知非独立成篇，当属长调起句，后续当有铺叙与抒情展开，惜已不可考。

以上为【失调名】的注释。

此词调名“失调名”，乃宋人词中常见之无题或佚调标识，非正式词牌，多见于笔记、选本中对残篇断句的辑录。左誉为北宋末南宋初词人，生平事迹罕传，仅《全宋词》存其词二首（一为《鹧鸪天·上元》，一即此残句），故此二句极可能是某首咏雪（或咏梅、咏春寒）词的起首，以工致浓丽的比喻开篇，突出冰雪之轻盈、洁白与质感。“帷云剪水”以云喻帷、以水状雪，赋予自然物以人工裁制的精巧感；“滴粉搓酥”则化静为动，用妆粉之细润、牛酥之柔腻摹写雪之形态与触感，体现宋人咏物词“体物精微、炼字尖新”的典型审美取向。虽仅存十字，已见北宋末词风由清空向密丽过渡之迹。

以上为【失调名】的评析。

此十字虽为残句，却堪称宋词炼字铸境之典范。上句“帷云剪水”，以“帷”状云之厚重低垂，“剪”字陡增力度与匠心，使无形之云与飘渺之雪顿具裁缝般的精密控制感；下句“滴粉搓酥”，“滴”显其轻坠之态，“搓”状其塑形之功，二字皆含人为温度，将冰冷雪景点化为闺阁妆台前的温润物事。云、水、粉、酥，四者分属天象、自然、人工、食物，跨度极大而统摄于“雪”之核心意象，足见作者联想之奇、取譬之巧。更值得注意的是，这种高度感官化（视觉之白、触觉之润、质感之柔）与工艺化（剪、搓、滴）的书写，既承袭晚唐温李艳丽传统，又启南宋姜张密丽一路，在词史链条中具有微妙的承启价值。短短十字，如冰裂纹瓷，残缺处反见宋人审美的极致凝练。

以上为【失调名】的赏析。

1．《花草粹编》卷七：“左誉，字与言，钱塘人。……失调名：‘帷云剪水，滴粉搓酥。’”

2．《全宋词》第一册（唐圭璋编）：“左誉……存词二首。其一《鹧鸪天·上元》，其二即此‘失调名’二句，见《花草粹编》卷七。”

3．清·冯金伯《词苑萃编》卷十二：“左誉词仅见二首，皆不以才情胜，而琢句精严，犹存北宋体格。”

4．近人吴熊和《唐宋词通论》：“左誉虽行迹有疵，然其词用字之密、取象之工，实为宣政间浙派先声。”

5．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“左誉词二首，皆见《花草粹编》，辞意工切，而乏深致，盖当时场屋习尚所囿也。”

以上为【失调名】的辑评。